21世紀中半期之后的韓國電影產(chǎn)業(yè)

在21世紀上半期，韓國電影界興起了一陣狂潮。這陣狂潮于2006年發(fā)展到了巔峰。從2003年起，韓國電影制作數(shù)邁入80大關，并在2006年超過了百部。

韓國電影的市場占有率在2001年超過了50%，在2004年約60%，并在2006年創(chuàng)下了63.8%的記錄。

到現(xiàn)在（2018年的標準為50.9%）為止，這個數(shù)字比率也是最高的。如果說韓國電影產(chǎn)業(yè)在2006年展現(xiàn)了它最大可能的價值的話，則它在2007年以后，開始面臨危機，需要進行轉(zhuǎn)型。

2006年7月，經(jīng)歷了相當長時間的爭議和討論的韓國電影配額制度，也就是韓國電影義務上映制度所規(guī)定的期限最終縮短到了73天。

正在此時，好萊塢電影大片以洪水猛獸之勢來襲，對韓國電影界造成了致命的打擊。

韓國電影的觀影人數(shù)急劇下降，其收益率和實際出口額也大幅萎縮。韓國電影的市場占有率在2007年跌破了50%，并在2008年下降到42.1%。

但值得一提的是，韓國電影產(chǎn)業(yè)自2007年起展現(xiàn)的下落勢頭，在短短兩年內(nèi)就得到了遏制。從2011年開始，韓國電影重新贏回了市場和觀眾的信賴。

從2011年開始，電影院觀影人數(shù)和電影銷售額呈現(xiàn)出穩(wěn)步增長的趨勢。僅僅四年期間，韓國電影的市場占有率就重回到了50%。

另外，自2012年起，韓國電影在觀影人數(shù)、銷售額和創(chuàng)收能力方面實現(xiàn)了突破，一掃此前的蕭條。

韓國電影的市場占有率也再次逼近60%。韓國電影于2003年再次迎來了產(chǎn)業(yè)的春天。

“千萬電影”的意義

自2003年的《實尾島》（康佑碩，2003）和2004年的《太極旗飄揚》（姜帝圭，2004）開始，這些千萬電影帶動并實現(xiàn)了韓國電影的提升與發(fā)展，創(chuàng)立韓國電影的精彩與輝煌。

2005年的《王的男人》（李濬益），2006年的《漢江怪物》（奉俊昊）分別動員了1200萬和1300萬以上的觀眾，體現(xiàn)出了21世紀韓國電影產(chǎn)業(yè)的活躍。

另外，在經(jīng)歷了2年的體制改革后，韓國電影界在2009年迎來了《海云臺》（尹齊均）。

同時這部電影也進入了千萬電影的行列。千萬電影的出現(xiàn)其實也可以視為是一個電影產(chǎn)業(yè)重現(xiàn)活力的明顯信號。

韓國電影業(yè)在之后也以每年兩部作品的速度，連續(xù)出產(chǎn)了2012年的《奪寶聯(lián)盟》（崔東勛），《雙面君王》（秋昌旼），2013年的《7號房的禮物》（李煥慶），《辯護人》（楊宇碩），2014年的《鳴梁海戰(zhàn)》（金韓民），《國際市場》（尹齊均），2015年的《暗殺》（崔東勛），《老手》（柳昇完）等千萬電影，展現(xiàn)了韓國電影產(chǎn)業(yè)的實力。

動員了千萬觀眾的韓國電影最重要的意義在于，它們是推動韓國電影產(chǎn)業(yè)規(guī)模實現(xiàn)量級增長的動力。

其實，光靠制作公司的實力，或是投資片商的走量，是很難創(chuàng)下千萬電影紀錄的。

電影是面向一定觀影層的，且需要觀眾能夠把握到電影中特定的含義。

同時，電影還要把握好上映日期，符合韓國社會傾向，戳中大眾的痛點?？偠灾f這個數(shù)字光靠電影本身的一己之力，是不太可能實現(xiàn)的。

仔細分析一下實現(xiàn)了千萬觀影的電影的特征，我們會發(fā)現(xiàn)，特征之一就是我們很難辨別或?qū)⑦@些電影歸到某個特定的流派種類中。

它們各自年代的復雜特征都被深深地鐫刻在電影之中。

特別一提的是《漢江怪物》，投資了這部電影的大型片商為它花費了足足150億韓元的制作費。

這部電影當時甚至還引起了屏幕壟斷的爭議。但從電影的角度來說，這部電影和其他千萬電影所追求的那種通俗化的表現(xiàn)方式是完全不同的。

這得益于奉俊昊突出的導演實力，讓這部電影和業(yè)界的大方向?qū)崿F(xiàn)了高度契合。

曾是電影迷的導演，依靠一部國際電影打出天下

韓國“電影少年”是如何長成為一名電影導演的呢？

奉俊昊為渴望成為導演的韓國電影少年們樹立了一個榜樣。

他一開始也是一個狂熱的電影愛好者。他開辟的這條導演之路為夢想成為導演的孩子們指明了方向。這不僅是他個人的前進道路，同時也體現(xiàn)了一個獨特感知下的電影世界，兩者相互呼應。

出生于1969年的奉俊昊大學畢業(yè)于社會學科，后來以11期學生的身份入學韓國電影學院，攻讀電影學科。

他在大學社團里制作了他的第一部短篇電影《白色人》（1994），并在電影學院里出演了《The Memories in My Frame》（1994）和畢業(yè)作品《支離滅減》（1994）

之后他轉(zhuǎn)戰(zhàn)忠武路實地進行實踐，并積累經(jīng)驗。他在《啤酒比戀人更好的7個理由》（金有振·張賢秀·張智英·樸哲秀·樸鐘元·張吉秀·張宇碩 1996）中，嘗試了改編的工作，積累了演出部的經(jīng)驗。

他在《仙人掌旅館》（樸基龍 1997）中擔任了編劇和副導演，并撰寫了《幽靈》（閔炳千 1999）的劇本。

像很多導演一樣，他就這樣度過了6年的時間。他是通過車勝才的UNO FIL獲得了導演出道的機會。車勝才制作過兩部奉俊昊的電影。

《綁架門口狗》（2000）講述了一名大學兼職老師引發(fā)的騷動，對韓國社會進行了諷刺。

這部電影在上映的當時雖然并沒有實現(xiàn)票房大賣，但作為奉俊昊的出道作，它給人們留下了深刻的印象，并在很長一段時間里都是膾炙人口，家喻戶曉。

這部電影的特別意義在于，它為奉俊昊電影世界的原型奠定了基礎，因此這部電影是非常值得再次回味的。

2003年的電影《殺人回憶》講述了華城連環(huán)殺人事件，展現(xiàn)了1980年的時代面貌。這部電影在大賣的同時，也遭到了很多批判。其中所體現(xiàn)出的電影實力也獲得了認可。

2006年，奉俊昊的第三部長篇電影《漢江怪物》走出國門，在國際范圍獲得了高票房的同時，也受到了相當?shù)呐小Ｓ纱?，奉俊昊榮升為21世紀韓國電影導演的杰出代表。

2009年，他的第三部長篇電影《母親》在懸疑中凝聚母愛，精準展現(xiàn)了韓國社會的截面，受到了韓國影評家的一致好評。2013年，規(guī)模高達450億的跨國巨制《雪國列車》成功實現(xiàn)了電影的國際化發(fā)展。

2017年，視頻播放網(wǎng)站Netflix制作的《玉子》讓奉俊昊首次入圍了戛納國際電影節(jié)，得以與其他電影追逐獎項。

奉俊昊現(xiàn)在已走出了國門，他已經(jīng)成為了一名國際化的導演，他的名字本身就已經(jīng)成為了一塊響當當?shù)碾娪罢信啤?/p>

升華到美學高度的風格，講述韓國社會的故事

電影《漢江怪物》的卓越之處在于，表面看來，它有著“（幻想類）怪物電影”的流派特征，但同時，它又展現(xiàn)了韓國社會的荒謬，具有寫實電影的特征。這部電影巧妙地實現(xiàn)了二者的平衡。

電影從開場開始就進行了精妙的設計。電影的第一個鏡頭就穿越回了2000年，展現(xiàn)了美國第8軍隊龍山基地的太平間。

導演進行了水平構圖的場景設計，讓攝像機越過出演人物的肩膀，利用短鏡頭的效果，帶領觀眾們走入電影。

2000年，駐韓美軍向漢江排放劇毒物質(zhì)。這部電影直接借鑒了這一真實發(fā)生的事件。在第一個鏡頭之后，電影立刻轉(zhuǎn)向了2002年:在漢江釣魚的人發(fā)現(xiàn)漢江中的魚產(chǎn)生了畸變。

之后，電影前進到了2006年，一家中小企業(yè)的老板跳入漢江自殺。他在電影中給同事/觀眾們留下了這樣的話，“你們這些愚昧到底的家伙。祝你們活得開心?！敝?，他就沉入了漢江底。由此，我們不禁感嘆，我們國家的小市民們到底是以多么愚鈍的狀態(tài)在生活啊。

電影使用雨水落下的垂直構圖，以漢江為背景畫面，讓“漢江怪物”的電影標題在鏡頭中緩緩出現(xiàn)。之后，染著黃色頭發(fā)的一名男子康斗（宋康昊）出現(xiàn)在畫面中。他正在漢江邊的一個小賣店里睡午覺。在爸爸熙峰（邊熙峰）開的這個小賣店，他和女兒含秀（高雅星）一起生活。

康斗是一個旁人不會多看一眼的非常平凡的普通人。但康斗只有在涉及到女兒的時候，才會展現(xiàn)出絕對的父愛情感。

隨著電影的展開，我們可以看到只要是和賢秀相關的事，他一瞬間就會智商上線，并展現(xiàn)出難以置信的怪力。

熙峰和賢秀正在小賣店觀看姑母南珠（裴斗娜）的射箭運動會直播的時候，漢江邊出現(xiàn)了一只怪異的生物。

康斗和來到漢江邊的市民，還有外籍勞工者們擠在一起，和他們一起朝怪獸投擲食物，嘲弄著怪獸。電影用水平畫面展現(xiàn)了愚昧的群眾們，具有象征性意義。

本以為已經(jīng)消失的怪獸重新出現(xiàn)在了地面上，并開始了進攻，把人們嚇得魂飛魄散。在光天化日之下，怪獸大肆殺戮，遍地狼藉。此時，電影轉(zhuǎn)向了正在漢江大橋上乘坐公交的一個老奶奶的視角，借她展示了殺戮的全景，十分逼真。

康斗抓著賢秀的手逃跑，但卻沒能成功。怪物用尾巴纏住賢秀，消失在了漢江之中。無數(shù)遇難者家屬一同聚集在了集體葬禮的現(xiàn)場。用熙峰的話來說，多虧了賢秀，包括南珠和弟弟南日（樸海日）在內(nèi)，全家人才得以相聚。

最終拼盡全力尋找賢秀的，并不是這個國家，而是康斗的家人。就像2014年4月的國家慘劇一樣，政府體系在整個過程中沒有任何幫助，反而變成了老百姓求生路上的絆腳石。

面對他人的不幸，老百姓們在情感上都無法做到對他人給予理解和同情，就更不要說有任何幫助或行動了。所以他們只是冷眼旁觀著康斗的抗爭。反正充耳不聞好像才是比較合大流的選擇。

電影中，剛下班的白領們站在人行橫道上觀看著顯示屏上的新聞報道。他們就是這些冷漠的平民的縮影。這個鏡頭也使用了水平構圖。在鏡頭下，新聞報道中的無形病毒吸引了人們的注意，但他們每個人想到的卻都只是自己的安危。

電影中的怪物究竟象征著什么呢？

這是對資本主義，國家主義，或是美國這樣的霸權國家的批判嗎？

抑或是反映了人們的麻木和自私自利導致了人文主義的喪失嗎？

但不論如何，社會的怪物正是上述種種共同作用下的產(chǎn)物。老百姓們處于在權力金字塔的底層，他們只能困在底層橫向移動。

當他們被怪物抓住的時候，他們?nèi)松鷺媹D由橫向變?yōu)榭v向，掉入下水道中，再也沒能出來。

現(xiàn)在讓我們重新回到電影的第一個鏡頭。正如投身漢江自殺的男人的警告一樣，我們社會的小市民們彼此毫不關心，只關注自身利益。他們在社會階級等級構成中跌入最底層，面臨死亡。

整篇電影即將迎來高潮的時候，怪物吞噬了賢秀和另一個男孩子，然后再次爬上地面。最后是康斗一家人抱著誓死要再見到賢秀的信念，勇敢進攻，才擊退了怪物。之后，康斗一家找到了賢秀的尸體。

導演終究沒有讓電影迎來美滿的大結(jié)局，電影最后一個鏡頭是下著雪的漢江邊小賣部。

康斗此后就一直和賢秀照料的那個男孩子一起相依為命了，他有了新的家人要守護?？刀返念^發(fā)變回了黑色。康斗也依舊是康斗，那個不會扣動扳機的康斗。

結(jié)語

在現(xiàn)在的韓國電影界里，費用超過150億韓元的高投資巨作層出不窮，但似乎沒有一部可以觸及2006年《漢江怪物》創(chuàng)下的巔峰。

這是因為這部電影堅持揭示韓國社會的真相，堅守作家主義的電影制作，同時也受到了千萬名以上觀眾的支持和喜愛。

換句話來說，這部電影兼具作品價值和商業(yè)價值，完美實現(xiàn)了二者的充分結(jié)合。

相比煽動大眾而言，導演在這部電影中更傾向于向大眾傳遞深刻精煉的啟示。

導演細致的拍攝手法把這部電影提升到了一個美學的高度，打破了大眾商業(yè)電影長期以來的限制框架。

然而，現(xiàn)在以“千萬電影”為目標而登上熒屏的巨制大片真的可以超越《漢江怪物》的水準嗎？

十三年前，《漢江怪物》帶領韓國電影產(chǎn)業(yè)從量的增長走向質(zhì)的飛躍。然而在當下的電影市場中，充斥著都是票房表現(xiàn)方面和電影評議方面都成績平平，但預算投入?yún)s很高的巨制大作。

越是這個時候，我們越應當回首反思，向《漢江怪物》學習。

翻譯 / 逸文? 排版 / 優(yōu)琪

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