在同一時(shí)代下制作動(dòng)畫(huà)的他們，從誕生自京都動(dòng)畫(huà)的作品中感受到了什么，對(duì)京都動(dòng)畫(huà)的觀念態(tài)度又有何看法呢。我們對(duì)創(chuàng)作者/制作人們進(jìn)行了有關(guān)京都動(dòng)畫(huà)的問(wèn)卷調(diào)查。

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本次受邀參加的業(yè)內(nèi)人士有：

荒木哲郎（動(dòng)畫(huà)監(jiān)督、演出，《進(jìn)擊的巨人》監(jiān)督）；

石川光久（Production I.G社長(zhǎng)、制作人）；

石田敦子（漫畫(huà)家）；

井上俊之（動(dòng)畫(huà)師；《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》原畫(huà)）；

入江泰浩（動(dòng)畫(huà)監(jiān)督、演出，《鋼之煉金術(shù)師 FA》監(jiān)督）；

大塚雅彥（TRIGGER董事長(zhǎng)，動(dòng)畫(huà)監(jiān)督、演出等）；

大塚學(xué)（MAPPA董事長(zhǎng)、制作人）；

加藤誠(chéng)（動(dòng)畫(huà)監(jiān)督、演出，《埃爾梅羅二世事件簿》監(jiān)督）；

中島敦子（動(dòng)畫(huà)師，《浪客劍心》作畫(huà)監(jiān)督）；

長(zhǎng)野敏之（TROYCA董事長(zhǎng)、制作人）；

野中卓也（ufotable所屬動(dòng)畫(huà)監(jiān)督、演出，《fate zero》演出）；

藤田陽(yáng)一（動(dòng)畫(huà)監(jiān)督、演出，《銀魂’》監(jiān)督）；

堀川憲司（P.A.WORKS董事長(zhǎng)、制作人）；

和田丈嗣（WITSTUDIO社長(zhǎng)、制作人）。

為了大家的良好閱讀體驗(yàn)，本文對(duì)原文的順序進(jìn)行了調(diào)整，沒(méi)有改變內(nèi)容。

⑦京阿尼在經(jīng)營(yíng)工作室的內(nèi)容方面，是否有哪些地方是你尤其關(guān)注，深受影響的？

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石田敦子：我有幸接過(guò)一次來(lái)自京都動(dòng)畫(huà)的工作。距今已有20年以上了。工作內(nèi)容是設(shè)計(jì)一個(gè)游戲內(nèi)的客串角色，畫(huà)出角色列表和女主角的黑白插畫(huà)。在那個(gè)時(shí)代，相隔兩地的工作室還是用傳真進(jìn)行聯(lián)系的。由于東京和京都之間的距離，雙方在沒(méi)有碰面的情況下，我就順利地把委托的工作完成了。交稿后，社長(zhǎng)親自打來(lái)了電話?！案兄x你接受這次的工作。我想親口向你道謝?！蔽覐氖伦鳟?huà)已有很長(zhǎng)的一段時(shí)間了，不過(guò)收到社長(zhǎng)親自打來(lái)的感謝電話，這還是第一次。電話那頭傳來(lái)朝氣蓬勃的聲音，向我做出宣言：“雖然現(xiàn)在公司基本上是做單集外包的工作（指承包一整集動(dòng)畫(huà)的制作工作），但我們也打算制作屬于自己的作品。在不遠(yuǎn)的將來(lái)，我們絕對(duì)要實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)?！边@種事我也是頭一次碰到。我不過(guò)是畫(huà)了一張角色插畫(huà)而已，社長(zhǎng)就興高采烈地向我講述了公司的未來(lái)和夢(mèng)想。后來(lái)，京阿尼的招牌逐漸為人所知，“和電話里說(shuō)的一模一樣，他們實(shí)現(xiàn)目標(biāo)了?！蔽医?jīng)?；叵肫疬@件事。在游戲制作中共事過(guò)的員工，當(dāng)我看到他們的名字以其它形式顯示在動(dòng)畫(huà)上，那種驚訝至今難忘。

井上俊之：制作體制、員工雇傭、工作時(shí)間、制作日程表以及預(yù)算管理，在這些方面京都動(dòng)畫(huà)達(dá)到了理想的高度，這是關(guān)東地區(qū)的工作室無(wú)法企及的。能夠達(dá)成這一點(diǎn)的其中一個(gè)重要原因，就在于地理位置（我認(rèn)為地理位置只是眾多原因中的一個(gè)，但是也產(chǎn)生過(guò)它就是最主要原因的誤解。）

入江泰浩：我尤其關(guān)注的方面是“在遠(yuǎn)離東京的地區(qū)，幾乎召集到了所有工序的staff”。京阿尼創(chuàng)造出了可以將所有精力投入到自己的作品上的獨(dú)特環(huán)境。通過(guò)創(chuàng)設(shè)前輩能夠傳道授業(yè)，后輩繼承技術(shù)的場(chǎng)所，京阿尼因此大獲成功。

大塚雅彥：僅僅是比起東京物價(jià)比較便宜（尤其是租金），就使得工作人員的生活水平會(huì)相對(duì)更高。說(shuō)到底，比起工作室多而混亂的東京，人員的流動(dòng)也更少。工作人員比較容易穩(wěn)定下來(lái)，也使得工期更加的穩(wěn)定。感覺(jué)這是京都動(dòng)畫(huà)選址優(yōu)勢(shì)的地方。另一方面，其他廠商和錄音工作室集中在東京，這應(yīng)該是運(yùn)營(yíng)上有對(duì)京都動(dòng)畫(huà)不利的地方。但是說(shuō)到底要是沒(méi)有嚴(yán)格遵守日程的強(qiáng)烈意識(shí)，我覺(jué)得是無(wú)法同時(shí)確保質(zhì)量和工期的。所以把選址得到的好處，通過(guò)時(shí)間和努力將其活用才是京都動(dòng)畫(huà)能做成現(xiàn)在這樣的原因。雖然外部人員能得知的東西很少，但是使工作人員接受公司文化的方法，和使得作品成功盈利化的企業(yè)方面的努力等等方面，還有很多值得我們學(xué)習(xí)的地方。

大塚學(xué)：我們公司開(kāi)始做線上商店的時(shí)候，也受到了京阿尼shop的影響。在大部分制作公司還只是制作動(dòng)畫(huà)，將其他事務(wù)委托給制作委員會(huì)其他成員的情況下，京都動(dòng)畫(huà)卻在很早的時(shí)候，就展開(kāi)了對(duì)于粉絲在京阿尼shop購(gòu)買(mǎi)可以感到價(jià)值的商品的開(kāi)發(fā)的實(shí)踐。感覺(jué)到不愧是京都動(dòng)畫(huà)。

加藤誠(chéng)：我認(rèn)為是京阿尼確立了社員的生活保障制度和建立了自家的文庫(kù)。

長(zhǎng)野敏之：我聽(tīng)說(shuō)制作的日程管理非常獨(dú)到。每個(gè)作畫(huà)團(tuán)隊(duì)由各自的管理人調(diào)節(jié)總理?；旧仙鐑?nèi)就能包辦所有動(dòng)畫(huà)制作上的流程，這是最了不起的。

野中卓也：雖然我沒(méi)有去過(guò)他們的工作現(xiàn)場(chǎng)，但京阿尼有著嚴(yán)整的時(shí)間規(guī)劃。動(dòng)畫(huà)工作室都很頭疼時(shí)限，但從沒(méi)聽(tīng)說(shuō)京阿尼有趕不上工期的事情。

堀川憲司：如今，為了改善制作現(xiàn)場(chǎng)形形色色的問(wèn)題，必須加強(qiáng)公司內(nèi)部的管理。因此，諸如員工對(duì)待工作的態(tài)度、對(duì)粉絲的感謝之情、工作人員的獨(dú)立性、有實(shí)力的前輩培養(yǎng)年輕人的實(shí)踐過(guò)程、以及向施以援手的前輩保持敬意，我認(rèn)為應(yīng)該將這些重要的事情轉(zhuǎn)化為企業(yè)文化，并繼承下來(lái)。

⑧你是否覺(jué)得京阿尼的經(jīng)營(yíng)方法為動(dòng)畫(huà)業(yè)界帶來(lái)了影響？

石川光久：制作動(dòng)畫(huà)的時(shí)候，我們經(jīng)常需要考慮時(shí)間、金錢(qián)和質(zhì)量三者的平衡問(wèn)題。京都動(dòng)畫(huà)在金錢(qián)和時(shí)間方面，杜絕了任何浪費(fèi)。這不是因?yàn)楣緦?shí)行了苛刻的管理，而是因?yàn)樗袉T工都克勤克儉，懷著制作出更優(yōu)秀作品的意識(shí)進(jìn)行著工作。杜絕浪費(fèi)是非常重要的，但是想做到可不容易。有同行能夠做到這一點(diǎn)，這會(huì)給業(yè)界全體帶來(lái)積極的影響。（本條是對(duì)⑦⑧兩問(wèn)的回答）

井上俊之：前面第七點(diǎn)的內(nèi)容，至今為止許多經(jīng)營(yíng)者和創(chuàng)作者認(rèn)定其不可能做到，就此放棄。但是，京阿尼向他們證明，實(shí)際上是可以做到的。大家的內(nèi)心又燃起了希望，期盼可以達(dá)成目標(biāo)。

入江泰浩：近年來(lái)，京阿尼的經(jīng)營(yíng)理念終于被一部分的動(dòng)畫(huà)公司所理解。不如說(shuō)，現(xiàn)在終于有公司進(jìn)入了效仿的階段了。

大塚雅彥：地方工作室的元請(qǐng)制作，而且還有質(zhì)量高，工期穩(wěn)定等優(yōu)點(diǎn)，能把這些被認(rèn)為難以實(shí)現(xiàn)的事情變成現(xiàn)實(shí)，就不能無(wú)視它對(duì)業(yè)界的影響。

加藤誠(chéng)：一切的制作流程都由自己公司完成。（注：其實(shí)京阿尼是有外包的，這里的意思應(yīng)該是說(shuō)京阿尼對(duì)外包的依賴較小，下文中幾位有類似發(fā)言的受訪者這大概也是表達(dá)類似的意思，而且腳本、配音這些流程也不能說(shuō)就是京阿尼自己完成的）

長(zhǎng)野敏之：自家公司擁有原作版權(quán)，再對(duì)其動(dòng)畫(huà)化。這對(duì)于制作公司來(lái)說(shuō)是有非常重大的意義的。盡管要做到會(huì)非常不容易，但我覺(jué)得這是我們應(yīng)該追求的模式。

野中卓也：作為處在地方的動(dòng)畫(huà)工作室（注：東京之外的地區(qū)日本都稱為“地方”，京阿尼的本社位于京都府伏見(jiàn)區(qū)的木幡車站旁），卻能以元請(qǐng)而非外包的身份經(jīng)營(yíng)下去，可謂先驅(qū)。

堀川憲司：作為制作公司愿意承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)，在財(cái)務(wù)方面打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，以自立為目標(biāo)不斷努力進(jìn)取的姿態(tài)。

和田丈嗣：京都動(dòng)畫(huà)扎根在京都這個(gè)地方，創(chuàng)造了讓人能集中于創(chuàng)作的環(huán)境，這種做法深刻影響了我。于是WIT也在茨城建立了工作室。

⑨京阿尼從三十多年前就開(kāi)始注重人才培養(yǎng)，有哪些地方是你尤其關(guān)注，深受影響的？

井上俊之：我對(duì)京阿尼實(shí)際上的教育體系并不了解。不過(guò)，京阿尼在不依靠外包公司的情況下，幾乎憑一己之力完成整部作品，還能將作畫(huà)（及其他方面）維持在高水準(zhǔn)。從這一點(diǎn)來(lái)看，他們充分發(fā)揮了教育體系的作用。

入江泰浩：我關(guān)注的方面，是他們將新人能夠繼承經(jīng)驗(yàn)豐富者的技術(shù)這一體系，盡可能地保持下來(lái)了這一點(diǎn)。這種不可或缺的教育體系，正是其它公司還沒(méi)能做到的地方。我認(rèn)為這一點(diǎn)非常值得其它公司學(xué)習(xí)。

大塚雅彥：因?yàn)楹苌儆袡C(jī)會(huì)能知道其他工作室培養(yǎng)人才的方式，所以雖然不清楚京都動(dòng)畫(huà)具體的培養(yǎng)模式，但是從制作的作品的質(zhì)量就可以看出培養(yǎng)的很成功。能感覺(jué)到專門(mén)學(xué)校的教育對(duì)于制作現(xiàn)場(chǎng)來(lái)說(shuō)稍顯不足，所以對(duì)京都動(dòng)畫(huà)養(yǎng)成塾的具體模式十分感興趣。

加藤誠(chéng)：在自家公司經(jīng)營(yíng)專門(mén)學(xué)校的同時(shí)，把有天賦的學(xué)生引進(jìn)自己公司，我覺(jué)得這是有很效率的模式。

野中卓也：京阿尼人才培養(yǎng)的具體事情我并不清楚，但聽(tīng)說(shuō)他們也有線上授課形式的作畫(huà)教室。我認(rèn)為正是因?yàn)樵趩T工入社前就進(jìn)行積極的教育才有今天的結(jié)果。（業(yè)界是不是很多人都有京阿尼出版的《作畫(huà)手冊(cè)》和《上色、攝影手冊(cè)》呢？）

堀川憲司：雖然我未了解過(guò)具體實(shí)行的培養(yǎng)方法和體制，從P.A.WORKS的培養(yǎng)經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，同時(shí)提高年輕人在工作方面的質(zhì)與量，是一件非常高難度的事情。京都動(dòng)畫(huà)能夠?qū)⑵鋵?shí)現(xiàn)，是因?yàn)殛嚾萆詈竦闹袌?jiān)力量和業(yè)界老手的存在，他們完美兼顧到經(jīng)驗(yàn)不足的年輕人力所不能及的地方。再之，培養(yǎng)意識(shí)被有意識(shí)地繼承下來(lái)，成為年輕人們?cè)O(shè)立目標(biāo)的范本。想要實(shí)施如此完善的培養(yǎng)制度，就算組織全體有計(jì)劃地全力以赴去做，我認(rèn)為也必須花費(fèi)數(shù)十年的時(shí)間。

⑩對(duì)于京阿尼人才培養(yǎng)的方法，你是否認(rèn)為對(duì)動(dòng)畫(huà)業(yè)界產(chǎn)生了影響？如果是的話，可以具體談一下嗎？

石川光久：在京都動(dòng)畫(huà)，有很多在京阿尼內(nèi)部成長(zhǎng)起來(lái)的動(dòng)畫(huà)人，這便是我對(duì)其的印象。在這個(gè)行業(yè)，無(wú)論好與壞，人才的流動(dòng)性是很高的。因此，我覺(jué)得唯有京都動(dòng)畫(huà)才能做到留住人才這一點(diǎn)。我還能感受到，他們充滿熱情地，以嚴(yán)格又真誠(chéng)的態(tài)度對(duì)員工進(jìn)行指導(dǎo)。實(shí)際上，這種做法是很難仿效的。要問(wèn)為什么的的話，以嚴(yán)格又真誠(chéng)的態(tài)度待人，是一件很費(fèi)工夫的事情。在待人接物的時(shí)候，會(huì)盡可能避免這樣做。換個(gè)直接點(diǎn)的說(shuō)法，就是太麻煩了。但是，京都動(dòng)畫(huà)在這一點(diǎn)上，以無(wú)比認(rèn)真的態(tài)度，傾盡全力去做。這不是能簡(jiǎn)單辦到的事情。（本條是對(duì)⑨⑩兩問(wèn)的回答）

井上俊之：許多關(guān)東地區(qū)的公司做出了和我一樣的推測(cè)（詳見(jiàn)第九點(diǎn)的回答），開(kāi)始意識(shí)到教育的重要性。

入江泰浩：我不知道這是不是受京阿尼的影響，像P.A.WORKS和WHITE FOX等公司開(kāi)始在地方成立工作室，在人才培養(yǎng)方面多下功夫。不過(guò)，從業(yè)界整體的動(dòng)向來(lái)看，培養(yǎng)方面還處于起步階段?，F(xiàn)在有許多公司都感受到人才培養(yǎng)的必要性和緊迫性，開(kāi)始重視起來(lái)。通過(guò)學(xué)習(xí)京阿尼的成功經(jīng)驗(yàn)，我認(rèn)為這些公司會(huì)發(fā)展得越來(lái)越好。

大塚雅彥：雖然是人員流動(dòng)相對(duì)較少的京都動(dòng)畫(huà)，但還是有京阿尼出身的人向外尋求活躍的舞臺(tái)。也在各處見(jiàn)到了他們活躍的身姿。僅僅這些就可以說(shuō)是對(duì)業(yè)界有影響了。在各個(gè)崗位都要求技能的業(yè)界，人才培養(yǎng)是不可避免的課題。然而對(duì)于工作室來(lái)說(shuō)，在人才培養(yǎng)上花的力氣越多，負(fù)擔(dān)也會(huì)越大。企業(yè)在追求效率的時(shí)候，有沒(méi)有余力去培養(yǎng)人才是一個(gè)很大的問(wèn)題。因?yàn)橛邪l(fā)展?jié)摿Φ娜瞬艜?huì)自然而然的集中到擁有人氣和實(shí)力工作室中，所以這樣的工作室也會(huì)希望更多地把精力放到培養(yǎng)人才上。業(yè)界需要更多類似京都動(dòng)畫(huà)所運(yùn)營(yíng)的養(yǎng)成塾這種機(jī)構(gòu)。

加藤誠(chéng)：京阿尼使業(yè)界過(guò)去那種低效的人才培養(yǎng)模式成為了過(guò)去。

堀川憲司：我不清楚業(yè)內(nèi)有多少人了解“京都動(dòng)畫(huà)的人才培養(yǎng)方法”，但應(yīng)該并不多。只是，不僅是原畫(huà)，能維持那需要大量精力才能實(shí)現(xiàn)的高質(zhì)量，以及能獨(dú)力完成所有工序的制作現(xiàn)場(chǎng)。唯有花費(fèi)長(zhǎng)年累月的時(shí)間，堅(jiān)持不懈地培養(yǎng)人才，才能將這一切化為現(xiàn)實(shí)。

?京阿尼在實(shí)踐過(guò)程中的許多方面，都成為了標(biāo)桿。對(duì)你的作品制作/創(chuàng)作和公司經(jīng)營(yíng)有帶來(lái)啟示嗎？

石川光久：作為實(shí)際制作動(dòng)畫(huà)的制作公司，最重要的是使創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)充分發(fā)揮活力。公司內(nèi)部形成的體制、現(xiàn)場(chǎng)以及員工之間構(gòu)筑的信賴關(guān)系，優(yōu)秀作品便由此誕生。雖然近些年全球化廣受推崇，但京都動(dòng)畫(huà)沒(méi)有勉強(qiáng)制作相應(yīng)作品，以此來(lái)登上世界舞臺(tái)。而是作為穩(wěn)固的創(chuàng)作者集團(tuán)，創(chuàng)造出能夠自食其力的環(huán)境，提高創(chuàng)作出的作品的強(qiáng)度，從自身的所在地向全世界進(jìn)行發(fā)信。京都動(dòng)畫(huà)帶給我的啟示，就體現(xiàn)在這些方面的事情上。

井上俊之：關(guān)于這個(gè)問(wèn)題的回答，內(nèi)容和前面第九點(diǎn)有所重疊。不過(guò)，完善教育培養(yǎng)機(jī)制后，將帶來(lái)以下影響?！皠?dòng)畫(huà)工作者的水平提高，認(rèn)識(shí)加深?！边@被認(rèn)為可以減輕制作人、監(jiān)督和作畫(huà)監(jiān)督的工作負(fù)擔(dān)。（純屬推測(cè)，或許實(shí)際上并非如此，不過(guò)從業(yè)界外的角度去看，會(huì)得出這種結(jié)論。）

入江泰浩：接下來(lái)才是關(guān)鍵所在。（注：原文為“これからだと思う。”這里不太清楚入江泰浩老師到底指的是什么）

大塚雅彥：我覺(jué)得京都動(dòng)畫(huà)一直都在將制作體制與其環(huán)境和擁有的制作者陣容進(jìn)行最佳匹配，所以在環(huán)境和人才的情況和京都動(dòng)畫(huà)不同時(shí)，僅僅照貓畫(huà)虎是做不出好的結(jié)果的。但是，終究會(huì)受到京都動(dòng)畫(huà)作出的作品的高質(zhì)量的刺激，產(chǎn)生為了做出不遜色于這些的作品而去探索其他不同的方法的動(dòng)力。京都動(dòng)畫(huà)的存在，毫無(wú)疑問(wèn)成了讓業(yè)界刻苦鉆研提高多樣性的重要原因。

加藤誠(chéng)：我覺(jué)得最讓我受益的是團(tuán)隊(duì)齊心協(xié)力制作的重要性和將來(lái)性。

野中卓也：京都動(dòng)畫(huà)給我們的影響是成立德島工作室原因之一。當(dāng)然在具體操作上沒(méi)有什么可比性，但像工作時(shí)間與出勤管理方面確實(shí)是想要模仿京阿尼的模式。那個(gè)時(shí)候東京的大部分工作室的員工都是“傍晚開(kāi)工，清早下班”。德島工作室最先就是想要做到定時(shí)的上下班制度。后來(lái)定時(shí)出勤雖然做到了，但是定時(shí)下班卻往往很難。（雖然現(xiàn)在也做到了）

堀川憲司：并非以作品企劃為主導(dǎo)，而是建立起長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)可以一邊培養(yǎng)人才一邊制作動(dòng)畫(huà)作品的組織形式。我認(rèn)為這是制作公司苦苦追求的一種理想形態(tài)。作為追隨者的我們描繪著這種理想的制作體制作的藍(lán)圖時(shí)，已經(jīng)有將其實(shí)現(xiàn)的公司存在本身，就給了我們希望，讓我們知道那不是空中樓閣。

和田丈嗣：動(dòng)畫(huà)工作室有了自己的模仿者也就意味著這個(gè)工作室的品牌打響。京都動(dòng)畫(huà)告訴我，動(dòng)畫(huà)作為一種表現(xiàn)形式，有無(wú)限的可能。

?對(duì)京阿尼今后的活動(dòng)，請(qǐng)坦率地說(shuō)一下自己的感受，或者留下想要傳達(dá)的口信。

石川光久：八田先生教導(dǎo)我，不要把目光放得太過(guò)長(zhǎng)遠(yuǎn)，應(yīng)該腳踏實(shí)地，一步一個(gè)腳印地前進(jìn)。

石田敦子：我去觀看了《輕音少女 劇場(chǎng)版》和《利茲與青鳥(niǎo)》，還有《聲之形》。劇場(chǎng)版《紫羅蘭永恒花園》我也看了。對(duì)京阿尼今后的作品我充滿了期待。

井上俊之：即使是簡(jiǎn)單地說(shuō)幾句激勵(lì)性的話，我對(duì)此也感到猶豫不決。我力所能及的，就是以同行的身份對(duì)京阿尼迄今為止的成就作出評(píng)價(jià)，并推而廣之。

入江泰浩：希望你們可以把“實(shí)踐與繼承”這一傳統(tǒng)堅(jiān)持下去。

大塚雅彥：那個(gè)事件使我個(gè)人也受到了很大的沖擊。我現(xiàn)在的立場(chǎng)，讓我設(shè)想過(guò)各種各樣最糟糕的情況，卻也從未想過(guò)會(huì)有那樣的事情發(fā)生。實(shí)際真的發(fā)生了才是最讓人難以接受的。一想到以我目前的立場(chǎng)，仍然被沖擊得內(nèi)心如此動(dòng)搖，我就感到這不是可以輕易發(fā)表看法的事情。不過(guò)作為觀看了京都動(dòng)畫(huà)眾多作品，并且相信著這些作品的力量的人。希望京都動(dòng)畫(huà)之后也可以不停地前進(jìn)。

大塚學(xué)：作為后輩制作公司的我們，還有很多要向京都動(dòng)畫(huà)學(xué)習(xí)的地方。雖然沒(méi)有直接的關(guān)系，但是我覺(jué)得我們之后也會(huì)一直受到京都動(dòng)畫(huà)作品的影響。同時(shí)作為動(dòng)畫(huà)行業(yè)的一員，我也會(huì)一直關(guān)注京都動(dòng)畫(huà)將來(lái)會(huì)推出什么樣的作品。

加藤誠(chéng)：作為一個(gè)演出家和動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演，我每天都在強(qiáng)烈地提醒自己，做出的作品要無(wú)愧于所有在京都動(dòng)畫(huà)工作的動(dòng)畫(huà)人們。在京都有著優(yōu)秀而專業(yè)的創(chuàng)作者們?cè)谥谱鳌罢嫫贰保@對(duì)我來(lái)說(shuō)好像是指路的光和目標(biāo)一樣。我衷心支持京阿尼今后的活躍。

長(zhǎng)野敏之：讓我來(lái)對(duì)京都動(dòng)畫(huà)講些什么，感覺(jué)自己有點(diǎn)不夠格。實(shí)在要說(shuō)的話，就請(qǐng)作為絕對(duì)的王者在京都屹立吧。希望有一天我能抓住它的尾巴。互相勉勵(lì)前進(jìn)吧。

野中卓也：作為一個(gè)動(dòng)畫(huà)人，也作為一個(gè)動(dòng)畫(huà)迷，是很感謝層出不窮的優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)作品的。京都動(dòng)畫(huà)不僅是業(yè)界的前輩，而且也是始終用高品質(zhì)引領(lǐng)著業(yè)界的讓我憧憬的公司。我們與京都動(dòng)畫(huà)差不多是同一時(shí)期開(kāi)始作為中堅(jiān)動(dòng)畫(huà)制作公司受到媒體的注目，所以我不由得對(duì)京都動(dòng)畫(huà)抱有親近感。今后也希望一直與這樣一位好前輩，好競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手一起讓業(yè)界繁榮起來(lái)……

P.S. 《涼宮春日的消失》上映的時(shí)候，我們工作室的員工好幾人一同去神戶看了。當(dāng)時(shí)因?yàn)闆](méi)有在德島的排片，但想看得不行的我們幾人坐著高速巴士花了兩個(gè)半小時(shí)去了神戶。（順帶一提當(dāng)時(shí)得到的特典膠片書(shū)簽的場(chǎng)景是鞋柜?。┚┌⒛岬淖髌肪褪侨绱说母挥绪攘?。期待京阿尼的下一部出色作品。

藤田陽(yáng)一：在家鄉(xiāng)關(guān)西能有一個(gè)像京都動(dòng)畫(huà)這樣的工作室是讓我非常自豪的事。我打心里祝愿京都動(dòng)畫(huà)能更上一層樓。

堀川憲司：我衷心希望在一年前發(fā)生的凄慘又荒唐的事件中不幸遇難的staff得到安息，也衷心希望身心受創(chuàng)的傷者能夠盡快恢復(fù)健康。今后，即使弄清楚事件的來(lái)龍去脈，我認(rèn)為還是無(wú)法接受，也難以整理好自己的思緒。懷著這樣的想法，我希望京都動(dòng)畫(huà)可以以40年來(lái)嘔心瀝血營(yíng)造出的優(yōu)秀企業(yè)文化為力量之源，大家再一次齊心協(xié)力去創(chuàng)作作品。我認(rèn)為這是一個(gè)無(wú)論縱向的繼承，還是橫向的聯(lián)系都強(qiáng)大的公司。逝去的同伴已無(wú)法并肩工作，愿你們能夠繼承逝者的遺志，用制作出的作品來(lái)面對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)，為世界各地的粉絲帶來(lái)更多鼓舞人心的作品。我會(huì)為你們吶喊助威的。

和田丈嗣：今后也想看更多京都動(dòng)畫(huà)的作品。而且，我們也在為能夠追上京都動(dòng)畫(huà)不斷努力。

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荒木哲郎與中島敦子的回答不是以一問(wèn)一答形式進(jìn)行的，內(nèi)容如下：

荒木哲郎：京都動(dòng)畫(huà)對(duì)我而言，是只能從一旁仰望其偉業(yè)的存在。以我自身的立場(chǎng)去做出評(píng)價(jià)，甚至說(shuō)為他們加油鼓勁，這樣做實(shí)在是不知分寸。以上述的話為前提，給我留下最深刻印象的作品，是在電影院觀看的《涼宮春日的消失》。現(xiàn)在我也經(jīng)?；叵肫饋?lái)，作品中的角色在白板上寫(xiě)字時(shí)產(chǎn)生的搖晃，用手指將CD推進(jìn)電腦驅(qū)動(dòng)裝置時(shí)，那種吸進(jìn)去的表現(xiàn)力，實(shí)在是栩栩如生，令我非常吃驚。并且，仿佛把這種高質(zhì)量的表現(xiàn)力當(dāng)成稀松平常的事情一般，爽快地切換到下一個(gè)鏡頭。作品全篇就是以這種品質(zhì)進(jìn)行統(tǒng)一，制作出來(lái)的。擁有非凡才能的人們齊心協(xié)力地參與制作，唯有抱持著獻(xiàn)身和服務(wù)的精神，才能做出如此優(yōu)秀的作品。對(duì)比之下，自己平時(shí)進(jìn)行的“動(dòng)畫(huà)制作”實(shí)在是天壤之別，使我愕然。從這種意義上，京都動(dòng)畫(huà)和吉卜力及其它優(yōu)秀作品一樣，對(duì)我而言是處于“遙不可及的領(lǐng)域”。就算伸手亦無(wú)法觸及，我無(wú)法做出同樣優(yōu)秀的作品，唯有定下力所能及的目標(biāo)，并為之努力。這就是我的個(gè)人感受。

中島敦子：我喜歡京都動(dòng)畫(huà)的《輕音少女》、《玉子市場(chǎng)》和《Free！》 。不僅有許多改編作品，還勇于嘗試原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)，并取得了人氣，這非常了不起。盡管我覺(jué)得原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)要做出轟動(dòng)性非常難，但京阿尼沒(méi)有止步于一，而是連續(xù)幾部原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)都得了成功。（注：這里原文是“オリジナルアニメ”，這里中島敦子老師大概是把KA文庫(kù)的改編以及京吹這種京阿尼在改編過(guò)程中掌握主導(dǎo)權(quán)的作品都算成原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)了，也有可能是“オリジナル”在日文語(yǔ)境下和中文的“原創(chuàng)“有所區(qū)別，但我們也咨詢了相關(guān)的業(yè)內(nèi)人士，并沒(méi)有討論出明確的結(jié)果。本次問(wèn)卷調(diào)查中也有好幾位老師提到了這一點(diǎn)，大家意會(huì)即可）

作畫(huà)不用多說(shuō)，演出也是特別棒的。TV動(dòng)畫(huà)《犬夜叉》的一些外包回是京都動(dòng)畫(huà)負(fù)責(zé)，演出做得特別棒，我至今印象深刻。畢竟即使作畫(huà)再好，沒(méi)有優(yōu)秀的演出，作品也會(huì)變得無(wú)聊。同時(shí)，能完美達(dá)成演出要求的動(dòng)畫(huà)師們，其水平也讓我覺(jué)得很厲害。關(guān)于人才培養(yǎng)方面，我能感到京阿尼那些高水平的老手在教育新人上也是下了功夫的。并不是所有的人都能成為原畫(huà)師，而我聽(tīng)說(shuō)，京都動(dòng)畫(huà)對(duì)于能否成為原畫(huà)的判斷標(biāo)準(zhǔn)非常嚴(yán)格。大概就是因?yàn)檫@樣嚴(yán)格的要求，京都動(dòng)畫(huà)才會(huì)培養(yǎng)出優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)人才吧。

有關(guān)經(jīng)營(yíng)，京都動(dòng)畫(huà)經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的歲月和不懈的努力，才有了今天。這非常不容易。這得多虧了讓原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)成功的員工們呢。那些重要的人們的離去，不僅是對(duì)于京阿尼，對(duì)于整個(gè)的動(dòng)畫(huà)業(yè)界而言也是巨大的損失。離去的人們，那些花了多少年才成為了如此優(yōu)秀的有才之士們，沒(méi)有替代。他們的將來(lái)和希望在那一瞬間失去，我每當(dāng)想到這里，都感到痛不欲生。

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我想，他們現(xiàn)在也處在悲痛之中，但還是希望他們能繼續(xù)制作優(yōu)秀的作品。

原文：Animage九月號(hào)

翻譯：青色的魔法、竟然是個(gè)用戶名、坂坂子

? ? ? ? ? ?京蜜漢化小分隊(duì)：iyo、低按小琴箏

校對(duì)：Ryo

潤(rùn)色：果殼里的墨墨

特別感謝：連云、我大笑三聲哈哈哈、無(wú)聊小小仙