辛丑歲末話詠梅——談陳漢生《墨梅》創(chuàng)作

揮毫落紙墨痕新，

幾點(diǎn)梅花最可人。

愿借天風(fēng)吹得遠(yuǎn)，

家家門巷盡成春。

——李方膺

中國畫史上借梅詠春，詠梅明志者眾。

今天，如何讓傳統(tǒng)的題材，呈現(xiàn)時代的新趣，推開當(dāng)代美術(shù)美學(xué)之窗，讓人們領(lǐng)略屬于我們這個時代的藝術(shù)語匯，始終是擺在當(dāng)下藝術(shù)家面前的課題。

陳漢生的詠梅探索，在傳承與創(chuàng)新中，走出了屬于自己的新路。作者在自己最關(guān)鍵的藝術(shù)成長期，沐浴荊風(fēng)楚雨，推崇愛國主義情懷；又大膽嘗試過當(dāng)代藝術(shù)的理論與實(shí)踐，對于藝術(shù)構(gòu)成創(chuàng)新手法，做過長期不懈的嘗試。

陳漢生一貫反對墨守成規(guī)。觀陳漢生藝術(shù)創(chuàng)作，不可救藥地染上了憤世嫉俗的批判精神，勇于藝術(shù)語言創(chuàng)新，探索新筆墨新技法新趣味，已經(jīng)成為他的藝術(shù)本色。我們討論他筆下的墨梅，構(gòu)圖充滿張力，枝干如鐵，穿插剛勁，筆墨利索，簡約老辣，點(diǎn)到為止，絕無冗余。

在當(dāng)今這個審美趣味多元化，藝術(shù)風(fēng)格百花齊放的世界，有時，我們還是批評唯美主義繪畫，認(rèn)為那些過于甜俗絢麗的手法和奢侈華美的技巧，極大地拉開了與現(xiàn)實(shí)生活的距離，以至于最大限度地消解了作品的精神內(nèi)容與文化涵義。

寒冬臘月，歲末迎春的時節(jié)，觀陳漢生之梅，浪漫主義的筆墨，現(xiàn)實(shí)主義的審美取向，不正是恰到好處地融為一體了嗎？

波德萊爾認(rèn)為：“藝術(shù)的目的，僅僅在于以完美無瑕的形式，表現(xiàn)出美；藝術(shù)完成了美的條件，也就完成了一切條件。”從美學(xué)角度看，原本自然之美有二類，即陽剛與陰柔。故昔人有詩：“駿馬秋風(fēng)冀北，杏花春雨江南”。楚人陳漢生詠梅，得南北之地利，審美趣味剛?cè)嵯酀?jì)，崇高秀美兼而有之。

愿陳漢生藝術(shù)創(chuàng)新之樹常青。

張昕

湖北美術(shù)學(xué)院教授

2022.1.29于武昌曇華林

責(zé)編：劉虎? 趙龍