Chambers, 有時(shí)候也被稱為Echo或者Reverb chambers, 起源于20世紀(jì)50年代的早起錄音室中。當(dāng)時(shí)的錄音師把音箱放到小房間或者Chamber里，將錄制的聲音發(fā)送到音箱上,之后用話筒將聲音錄制下來用在隨后的混縮中。?

Chamber的大小和構(gòu)造會(huì)決定得到什么樣的聲音。舉個(gè)例子，瓦片的聲音比較亮和干凈，地毯的聲音比較暗和溫暖，水泥地則介于兩者之間。小房間的聲音深度會(huì)比大房間的小，如果你將錄音話筒到音箱的距離拉大，聲音就會(huì)更有距離感。Phil Spector, the Beatles at Abbey Road, Motown, The Beach Boys and Frank Sinatra等等都通過chambers獲得了非常好的效果。Chamber是自然混響，因?yàn)槟阍谟谜鎸?shí)的空間來創(chuàng)造“空間感”!不同的混響插件模擬出來的chamber都有一定差別，所以你需要仔細(xì)聽聽不同的預(yù)設(shè)然后根據(jù)需要調(diào)整參數(shù)。

Rooms是另一種自然混響，這是一種從較小的原聲空間里得到的聲音。你可以想想一下你在木質(zhì)房間里或者瓦片房間或者是有很多地毯和家居的房間里發(fā)出的聲音。或者是有較高/較低房頂?shù)姆块g。從墻壁/天花板傳來的反射聲會(huì)有長有短。有一些混響插件，比如Universal Audio的Ocean Way Studio允許你通過改變?cè)捦驳奈恢?、距離以及話筒的型號(hào)來獲得典型的房間聲。而UA的DreamVerb Room Modeler則允許你改變房間的形狀和材質(zhì)，甚至共振、反射以及混響時(shí)間。

Halls則是典型的音樂廳的聲音。其中有一些聽起來比較“大”，它們用于弦樂或者Pad會(huì)得到比較好的效果。就像上面提到的Room一樣，你可以想想你站在音樂廳里發(fā)出的聲音?；祉憰r(shí)間可以從1秒到4秒甚至更長的時(shí)間。我個(gè)人比較喜歡Sonnox Reverb Hall，因?yàn)樗穆曇舴浅Ｇ逦蓛?，你還可以用內(nèi)置的EQ來調(diào)節(jié)聲音。

Plate是最早的人造混響之一，與chambers、rooms和halls三種自然混響有所區(qū)別。它最早出現(xiàn)在50年代，只是簡單地用震動(dòng)來激發(fā)一大塊金屬，然后拾取得到的聲音。EMT 140是出色的Plates混響之一，最早在1957年出現(xiàn)在錄音室里。

Spring混響的工作原理和Plates類似，通過傳感器和拾音器，拾取彈簧（而不是一大塊金屬）的聲音來工作，在吉他音箱上非常常見。想象一下你舉起一個(gè)吉他音箱然后輕輕將它放下，你可以聽見彈簧發(fā)出的震動(dòng)，而這些震動(dòng)會(huì)通過音箱放大傳到耳朵里。通過混響插件，你就可以得到非常明亮干凈的彈簧混響。Altiverb有一些非常棒的彈簧混響，我會(huì)用在音箱模擬插件上，用來提升聲音的亮度，盡量讓聲音接近真實(shí)音箱的聲音。

有一點(diǎn)需要注意的是卷積混響和算法混響之間的區(qū)別。卷積混響，比如Audio Ease的Altiverb、Waves的IR1和East West的Spaces通過脈沖相應(yīng)（IRs）技術(shù)來采集真實(shí)空間的混響。所以當(dāng)你在使用這些插件的時(shí)候，你是在使用這些真實(shí)錄制的混響。其他的混響則是通過數(shù)字算法來創(chuàng)造各種空間。這種混響的好處是擁有高度的靈活性，允許你隨意調(diào)整和控制參數(shù)，輕易地根據(jù)需要改變它們。

沒有對(duì)與錯(cuò).

混響的聲音并沒有太多好壞之分，但是弄清楚各種混響的聲音的區(qū)別可以幫助你在制作中做出“正確”的選擇。一般來說，越“大”的聲音和混響時(shí)間更適合放在有更多聲學(xué)空間的音軌中。如果你的音軌東西比較多，短時(shí)間的混響比如rooms和small chambers則會(huì)更合適。Spring明亮且干凈，用于軍鼓和吉他更合適。而人聲與各種混響都有很好的化學(xué)作用，只取決于你的制作需求。在插件里有這么多的預(yù)設(shè)，可以讓你快速地嘗試它們，然后選出最合適的用于制作。

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