? ? ? ?在我小時(shí)候大概零三年吧，那時(shí)候互聯(lián)網(wǎng)還沒發(fā)展起來，手機(jī)也只流行諾基亞，那時(shí)人們看電影和電視劇的方式除了電視機(jī)就是DVD影碟機(jī)，那時(shí)候阿公有一臺影碟機(jī)，有很多碟片，以潮劇和潮劇小品以及潮汕戲曲居多，還有三部名著電視劇，分別是《三國演義》《水滸傳》《西游記》，當(dāng)阿公放西游記的時(shí)候，小小的房間里總是坐滿了小孩子。那種一起看電視劇的快樂氛圍，不亞于過去人們一起看露天電影。

? ? ? ?偶然一次機(jī)會，在姑媽家看了《寶蓮燈》，碟片放完之后，我又把碟片借回家里，看了很多遍，那是一種視聽的震撼，里面很多情節(jié)和配樂，已經(jīng)深深烙印在我的腦海里。

? ? ? ?多年后，互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展已經(jīng)讓人可以隨時(shí)在手機(jī)上看任何電影。而我也已經(jīng)是個(gè)成年人，當(dāng)各路媒體開始鼓吹國漫倔起的時(shí)候，好像是從《大魚海棠》開始，確實(shí)挺美的，徐佳瑩唱的配樂也真的很好聽，到后來《大圣歸來》《哪吒》《姜子牙》，我看完就忘了，似乎也沒有說的那么好嘛。直到這兩年有兩部電影引起了熱烈討論分別是《雄獅少年》和《深海》，朋友帶我去看了《深?！?/p>

? ? ? ?走出影院，像吃了一口五顏六色包裝精美的棉花糖，或者說它就像是一幅油畫，所有高飽和度的顏色都往畫布上傾瀉，確實(shí)絢麗奪目，但是卻會讓人視覺疲勞，更像是一種炫技，像是為了向觀眾展示新的粒子渲染技術(shù)是如此的震撼人心。我對朋友說：不如我小時(shí)候看的《寶蓮燈》。

? ? ? ?第二天，我們在電腦上重溫了《寶蓮燈》，仿佛又回到十幾年前那個(gè)下午，回頭才發(fā)現(xiàn)，國產(chǎn)動畫進(jìn)步的似乎只有隨著科技發(fā)展而發(fā)展的三維渲染技術(shù)罷了，《寶蓮燈》里的劇情設(shè)置，鏡頭語言，配樂配音，都全方位優(yōu)于《深?！?。

? ? ? ?從最基本的劇情說起：《寶蓮燈》說的是沉香劈山救母的故事，《深?！氛f的是男主救了抑郁癥女主而犧牲自己的故事。一個(gè)是傳統(tǒng)故事，一個(gè)是現(xiàn)代故事。傳統(tǒng)故事可以有不同演繹方式，但基本的故事框架是相同的，《寶蓮燈》加入了小石猴兒，已經(jīng)成佛的孫悟空，土地公，噶妹等讓人印象深刻的角色。但他們始終是配角，我們還是能夠清晰的看到沉香一步步成長最后打敗二郎神救出母親的基本脈絡(luò)。而《深?！匪坪鯊囊婚_始就制造了一個(gè)似幻似真的世界，導(dǎo)致你無法分辨那些奇幻現(xiàn)象是這個(gè)故事里的基本設(shè)定還是故事里的故事基本設(shè)定，到影片結(jié)束，我們才煥然大悟，這原來都是夢境。這種類型的故事我在《愛麗絲夢游仙境》看過，只不過夢境的場景一個(gè)在深海，一個(gè)在森林?？梢哉f前者是迂回婉轉(zhuǎn)的，后者是平鋪直敘的。影片從一開始小女孩夢里媽媽的黑色背影變成滿是眼睛的黑精靈，和后面夢境里絢爛多彩的海上餐廳各種動物，影片想讓現(xiàn)實(shí)的東西去一一投射夢境里的東西。那這就導(dǎo)致了我前面說的無法分辨奇幻的現(xiàn)象是故事里的基本設(shè)定還是故事里的故事基本設(shè)定。這就導(dǎo)致了一種模棱兩可的故事邏輯，你要不在最后說這是夢，而是跟我說這是進(jìn)了一個(gè)海底馬戲團(tuán)，我也會認(rèn)同。畢竟我怎么知道你在這個(gè)故事里沒有設(shè)定動物是可以說話的呢？所以說，最后男主的現(xiàn)實(shí)人格和夢境人格的截然相反才會讓人無法接受。

? ? ? ?第二，鏡頭語言，《寶蓮燈》的鏡頭語言很簡潔明了，往往一個(gè)鏡頭到下一個(gè)鏡頭交代的內(nèi)容很多，沒有多余的鏡頭。在當(dāng)時(shí)也是創(chuàng)造性地用了三維與二維的結(jié)合，可以看到人物和布料是二維的，而一些厚重的建筑是三維的。畫面的色彩更是如中國傳統(tǒng)水彩畫般美好，沉香和三圣母泛舟荷塘的美景已經(jīng)是我對夏天的美好想象，人物形象塑造上三圣母的柔美，二郎神的陰騭，沉香的單純，哮天犬的狡猾，小猴兒的可愛，巨靈神的笨拙等......誰是正派誰是反派一目了然。反觀《深?！冯m然也標(biāo)榜中國水墨畫風(fēng)與三維動畫技術(shù)結(jié)合，研發(fā)“粒子水墨動畫”，但明顯，對于中國水墨畫的理解可能跟傳統(tǒng)相差甚遠(yuǎn)，而更像是西方油畫和三維動畫的結(jié)合。因?yàn)榛旧现袊嬍菍懸獾钠矫娴?，西方畫是寫?shí)的三維的，實(shí)際上近十年來除了大魚海棠，動畫片都有三維化的情況，這兩年更是為了拿補(bǔ)貼把很多原本二維的動畫片做成了三維，如《熊出沒》《喜羊羊與灰太狼》等，科技的進(jìn)步所帶來的三維渲染技術(shù)的提升固然是好事，但是三維的就一定比二維的好嗎？換句話說，西方油畫就一定比中國畫好嗎？顯然不是?！渡詈！返纳时憩F(xiàn)無疑是豐富細(xì)膩，但是很明顯失去了影片的色彩情緒傾向，對比姜文電影《鬼子來了》的全片黑白直至最后一個(gè)鏡頭的彩色。我們很直觀的感受到兩部電影在鏡頭語言表達(dá)上的差異。加上《深?！穼θ宋镄蜗蟮乃茉焐弦彩鞘止之?，基本是類似于《雄獅少年》的模型，尤其是南河這一角色偏要塑造成吊梢眼，寬眼距，闊嘴巴的形象，不知是有意還是無意?；蛟S是為了符合他小丑的定位，但是就算是星宿的小女孩形象也明顯不是大眾眼中的動畫片可愛女孩的想象，對比小沉香，不知道什么時(shí)候開始，我們甚至連自己的審美都要懷疑，于是那些亞洲臉上整著歐式雙眼皮和高鼻梁的演員網(wǎng)紅充斥著我們的屏幕。

? ? ? ?第三，配樂配音，《寶蓮燈》最著名的配樂應(yīng)該是張信哲《愛就一個(gè)字》，雖然歌詞像是寫愛情，但是終歸是旋律動人，讓人過耳不忘。李玟和劉歡也分別唱了《想你的365天》和《天地在我心》。在影片中絲滑融入，讓人陶醉不已。就算我當(dāng)年只有七八歲，也能記得這些旋律。配音陣容更是豪華，徐帆配的三圣母，聲音真的太有古典韻味太溫柔了，姜文配的二郎神也是成為我小時(shí)候的陰影，寧靜配的成年噶妹，聲音太有辨識度了，陳佩斯配的孫悟空也是特別有味道。這些聲音都讓我難忘，基本可以從聲音就能辨別正反派。再看《深海》配樂，看完沒記住什么旋律，配音方面倒是星宿和南河的配音十分具有反差，一靜一動，特別生動。動物們的聲音也是很有趣，各種音效環(huán)繞也是讓人身臨其境，配上熱鬧的場景確實(shí)讓人心情愉悅。

? ? ? ?從1999年的《寶蓮燈》到2023年的《深?！?，我們的科技水平己經(jīng)發(fā)生翻天覆地的變化，我們的審美也在融入世界的潮流中發(fā)生改變，各種媒體各種輿論信息刺激著我們的神經(jīng)，好與壞的評判標(biāo)準(zhǔn)似乎變得靈活多變起來，但正如我前面說：我吃了一口五顏六色包裝精美的棉花糖?，F(xiàn)在想起來，或許我小時(shí)候吃的是一塊簡單包裝的大白兔奶糖，它的味道是那么經(jīng)典，以致我現(xiàn)在都回味無窮。