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皮埃爾?拉科特編導(dǎo)的版本

芭蕾舞劇《法老的女兒》不得不被遺忘，只在檔案文件中留下記憶。

但這并沒有發(fā)生，因?yàn)樗?jīng)被圣彼得堡芭蕾舞團(tuán)的編導(dǎo)謝爾蓋耶夫錄了下來(lái)。戈?duì)査够木幬柙谀箍茮]有記錄，它出現(xiàn)的時(shí)間比佩蒂帕的版本晚得多，沒有被保存下來(lái)，但是佩蒂帕編導(dǎo)的版本多虧了謝爾蓋耶夫。

這些保存在美國(guó)哈佛大學(xué)的記錄對(duì)法國(guó)芭蕾大師皮埃爾?拉科特興趣，只有那些曾經(jīng)參加演出的舞蹈藝術(shù)家們，還依然記著那些漂亮的舞段，其中就有著名編導(dǎo)皮埃爾?拉科特的老師魯波夫?埃戈羅夫娃（Lubov Egorova）。

上世紀(jì)90年代，弗拉基米爾·瓦西里耶夫(Vladimir Vassiliev)出任大劇院芭蕾舞團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)，曾聯(lián)系了皮埃爾·拉科特復(fù)排上演《法老的女兒》。

2000年，莫斯科大劇院為了挽救這寶貴的藝術(shù)遺產(chǎn)，邀請(qǐng)巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)以“考古”聞名的皮埃爾?拉科特恢復(fù)了這部失傳多年的芭蕾舞劇，這得益于他的老師魯波夫?埃戈羅夫娃的親身教導(dǎo)，使得他在復(fù)排原版上有獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。已絕跡70余年的《法老的女兒》，再不恢復(fù)就要徹底失傳了！拉科特談到復(fù)排佩蒂帕的原始版對(duì)大劇院意義重大，因?yàn)榕宓倥恋脑瓌?chuàng)芭蕾舞劇，在莫斯科往往被后人（如戈?duì)査够?阿薩弗?米哈伊洛維奇?梅謝列爾（Asaf Michailovich Messerer）等人）作了大量改動(dòng)，久而久之，佩蒂帕的風(fēng)格也就淡化了。他希望能把這部早先佩蒂帕風(fēng)格芭蕾舞劇帶回給大劇院。拉科特本人就是佩蒂帕的忠實(shí)追隨者，而且他早年的俄國(guó)老師曾叮囑他不要擅自改動(dòng)經(jīng)典。

本著這個(gè)初衷，他盡可能地保留佩蒂帕的編舞，但是，對(duì)于復(fù)排經(jīng)驗(yàn)豐富的拉科特來(lái)說(shuō)，重現(xiàn)《法老的女兒》也不是件容易的事。

首先我們說(shuō)舞蹈的編排。“米哈伊洛維奇?康斯坦丁?謝爾蓋耶夫收藏”是收藏于哈佛大學(xué)的珍貴歷史資料，這里匯聚了眾多經(jīng)典芭蕾作品的手稿，很幸運(yùn)的是，這里面包括1898年，已經(jīng)年老力衰的佩蒂帕為瑪?shù)贍栠_(dá) ?克舍辛斯婭編排《法老的女兒》的舞蹈記錄?？上У氖沁@份記錄并不詳實(shí)準(zhǔn)確，只有為主角編導(dǎo)的舞蹈，一些舞步根本沒有完整資料保存，特別是群舞段落，記錄簡(jiǎn)直少得可憐（許多只是動(dòng)作的順序），一些片段甚至和音樂對(duì)不上號(hào)。憑借著僅有的這一點(diǎn)點(diǎn)資料和學(xué)舞時(shí)的記憶，編舞大師不負(fù)眾望，走訪眾多當(dāng)年在圣彼得堡相關(guān)工作人員和演員，尋找當(dāng)時(shí)的演出照片和樂譜，最大的困難是當(dāng)時(shí)沒有任何音像資料可以保存。大師就是憑借對(duì)每個(gè)樂章編舞的反復(fù)揣摩，對(duì)細(xì)節(jié)的不斷咨詢和修正進(jìn)行舞蹈編創(chuàng)。他恢復(fù)了部分舞蹈段落，而令整個(gè)舞蹈界吃驚的是，他決定自己重新編排《法老的女兒》，在僅保留了很少部分原作的同時(shí)，他更多融入了自己的創(chuàng)作。

但是，這在很多方面都與佩蒂帕的作品有很大的不同。在創(chuàng)作過(guò)程中，拉科特拒絕相信他所看到的注釋編舞片段可能是佩蒂帕的編舞，所以他選擇了不遵循樂譜。斯捷潘諾夫記譜專家道格?富靈頓（Doug Fullington）為他重建了帶記譜的“河流炫示部舞”（River variations），但拉科特不喜歡這種編舞，稱它“太過(guò)時(shí)了，不可能是佩蒂帕”。最后，他完全按照自己的設(shè)計(jì)重新編排了芭蕾舞劇，甚至對(duì)普尼的樂譜進(jìn)行了重新編排和大幅修改。他還修復(fù)了一些幸存下來(lái)的炫示部舞，這些炫示部舞通過(guò)過(guò)去偉大的俄羅斯舞蹈家的個(gè)人回憶流傳下來(lái)，包括他的老師、佩蒂帕的一位芭蕾舞演員柳波夫?埃戈羅娃（Lyubov Egorova）。然而，拉科特根據(jù)舞者的回憶編導(dǎo)的《法老的女兒》努力并不總是成功。在這個(gè)問(wèn)題上，他咨詢當(dāng)時(shí)已94歲的莫斯科大劇院芭蕾女首席瑪麗娜?謝苗諾娃（Marina Semyonova），她是阿格里皮娜?瓦格諾娃（Agrippina Vaganova）的著名學(xué)生，是唯一還活著演出過(guò)《法老的女兒》的芭蕾舞演員，也是拉科特的最后的希望。但是，當(dāng)拉科特來(lái)看她的時(shí)候，老婦人道歉說(shuō):“請(qǐng)?jiān)徫摇蔽抑惶^(guò)兩次阿斯科莉婭公主，那時(shí)我只有17歲……”她什么都不記得了，但還是給了拉科特一條建議:那就開始吧!假裝你是佩蒂帕，找回芭蕾舞劇的記憶!”。

該劇整體上體現(xiàn)了典型的佩蒂帕風(fēng)格，比如第二幕宮殿中的“娛樂性插舞”（Divertissement）場(chǎng)景和《舞姬》第二幕就有雷同之處；之后的“水下王國(guó)”（The Underwater Kingdom），這是最壯觀的場(chǎng)景可能是“水下王國(guó)”的場(chǎng)景。在這一幕中，阿斯科莉婭為了逃離努比亞國(guó)王的魔爪，跳進(jìn)了尼羅河，潛入了尼羅河之父的水下王國(guó)。神張開雙臂歡迎阿斯科莉婭，然后進(jìn)行了“Grand Pas des fleuves， ruisseaux et sources”。在群舞的“大舞步”（grand pas） （包括一群孩子）中代表了河流、溪流和溯源和獨(dú)舞者的六段炫示部舞，是代表六條來(lái)自不同國(guó)家的河流，這些河流分別是：西班牙的瓜達(dá)爾基維爾河、英國(guó)的泰晤士河，德國(guó)萊茵河邊，中國(guó)的黃河，俄羅斯的涅瓦河和意大利的臺(tái)伯河。隨后，表演了一場(chǎng)“Pas de la Vision”，阿斯科莉婭看到了她心愛的塔-霍爾的幻象，并請(qǐng)求回到她身邊；這個(gè)“pas is parallel”和《睡美人》和《雷蒙達(dá)》中的視覺場(chǎng)景是平行的。這一場(chǎng)景的結(jié)尾是阿斯科莉婭在一個(gè)巨大的珍珠母殼上上升到水面。但這和《舞姬》第三幕，《海盜》第三幕也相當(dāng)類似，都有整齊的群舞，三大獨(dú)舞以及選自佩蒂帕為原作第二幕編導(dǎo)的“大情節(jié)舞”（ Grand Pas d'action）而重新改編的三段舞蹈。

普尼是比明庫(kù)斯還早的作曲家，現(xiàn)在大家熟知的可能只有一段“四人舞”。在尋找普尼原始曲譜的過(guò)程中，手稿的持有者瑪麗婭劇院卻以資料年久易損為由，拒絕了拉科特的借用要求，幸好由于該劇在大劇院也上演過(guò)，因而找到了樂譜，但是這是經(jīng)過(guò)修改改編過(guò)的。因此，他不得不廣泛收集更多細(xì)碎散亂的資料，以期能拼湊出普尼的樂譜，在恢復(fù)版中，有些段落由亞歷山大?索特尼科夫（Alexander Sotnikov）經(jīng)過(guò)了從新整理和配器。而譜曲的最終結(jié)果，似乎也不被許多業(yè)內(nèi)人士所肯定，如果沒有眾多舞者對(duì)這部作品的向往和堅(jiān)持，也許這部作品又要和我們擦肩而過(guò)。

隨后，拉科特便開始了對(duì)舞蹈和音樂進(jìn)行了大刀闊斧的改動(dòng)，終于在2000年5月5日，由斯維特拉娜·扎哈羅娃(Svetlana Zakharova)和謝爾蓋·菲林(Sergei Filin)主演的《法老的女兒》在莫斯科大劇院首演大獲成功，至今仍是大劇院芭蕾舞團(tuán)最受歡迎的劇目之一。2004年，在巴黎歌劇院上演。

我們要負(fù)責(zé)任的說(shuō)，這仍然不是準(zhǔn)確的佩蒂帕編導(dǎo)的版本，皮埃爾?拉科特使用了佩蒂帕的原劇本和舞蹈動(dòng)機(jī)，但充滿了他自己的舞蹈構(gòu)思，這絕不是19世紀(jì)的風(fēng)格。從另一種角度來(lái)看，這是不可能的：在這么長(zhǎng)的時(shí)間里，芭蕾技巧發(fā)生了太多的變化。盡管如此，這部芭蕾舞劇至今仍在上演。謝爾蓋耶夫的編舞記錄保存在哈佛大學(xué)，仍在等待下一們的編導(dǎo)和舞者。

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劇情簡(jiǎn)介:

人物表：

木乃伊/阿斯科莉婭（Mummy/Aspicia）——公主，法老之女

威爾遜（Wilson）（埃及的名字：塔奧爾（Taor）——?jiǎng)拙?，英?guó)青年貴族，阿斯科莉婭的戀人

約翰?布爾（John Bull）——威爾遜的仆人（埃及的名字：帕希豐特（Passifont）

拉姆祖（Ramzea）——阿斯科莉婭的侍女

法老（Pharaoh）——埃及統(tǒng)治者

努比亞國(guó)王（King of Nubia）

漁夫（Fisherman）

漁夫的妻子

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第一幕

第一場(chǎng)

一位年輕的英國(guó)貴族威爾遜人和他的仆人約翰?布爾在埃及旅行。在金字塔的腳下，他們接受阿拉伯商人誠(chéng)摯地邀請(qǐng)，坐到他們自己的帳篷大篷車。

突然，一陣狂風(fēng)向的旅客和商人吹來(lái)，他們趕緊暫避最近的金字塔里。

第二場(chǎng)

金字塔的看守人囑咐這些不速之客，保持安靜不要發(fā)出聲音并指向在金字塔的背面一個(gè)墓；安息著埃及最偉大的法老的女兒阿斯科莉婭。

他們?cè)诮鹱炙囊粋€(gè)角落里安定下來(lái)，阿拉伯商人點(diǎn)燃他們的鴉片煙槍。貴族威爾遜也要求來(lái)一支土耳其長(zhǎng)煙管……他睡著了，很快所有人都包圍在一團(tuán)火光煙霧繚繞中。

夢(mèng)幻般的夢(mèng)想變成現(xiàn)實(shí)：墳?zāi)沟膲Ρ谙?，木乃伊生氣勃勃的出現(xiàn)，并留下他們的石棺。在他們之后到來(lái)是他們的主人和偉大法老的女兒阿斯科莉婭。英國(guó)人威爾遜彎下腰來(lái)，她奠把她的手放在他的心口。就在那一刻，一個(gè)神奇的現(xiàn)象發(fā)生了：威爾遜和他的仆人約翰?布爾變成埃及人。前者稱為塔奧爾，后者稱為帕希豐特。

塔奧爾被美麗的阿斯科莉婭迷惑，塔奧爾試圖追隨她，但在清澈的薄霧中公主消失了。

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第三場(chǎng)

月光下，塔奧爾和他的仆人帕希豐特奔赴森林中尋找阿斯科莉婭。他們發(fā)現(xiàn)了她的一個(gè)奇事，睡在長(zhǎng)滿苔蘚的巖石上。附近有隨從，這里破舊酷熱。

塔奧爾小心翼翼走近公主，并把他的手放在她的心上。阿斯科莉婭醒來(lái)并意識(shí)到是英俊青年。無(wú)視周圍的一切，他們相互凝視著對(duì)方，倆人一見鐘情。接著一段又一段的炫示部舞，一直跳到天亮。

在遠(yuǎn)處，可以聽到狩獵號(hào)角。阿斯科莉婭要求塔奧爾隱藏起來(lái)。她的奴隸拉姆祖到來(lái)，并注意到陌生人，試圖說(shuō)服她的女主人離開。獵人出現(xiàn)，并警告阿斯科莉婭在森林中有獅子：阿斯科莉婭離去，獵人去追逐獅子。一頭雄獅被包圍，但是，突然間它掙脫了獵人設(shè)下的環(huán)并咬住了公主。塔奧爾從他的藏身之處看到這場(chǎng)景所驚嚇，隨后被獵人的一箭射中，箭頭毫無(wú)偏差地就射中獅子的心臟。阿斯科莉婭獲救。但她失去了知覺，塔奧爾抓住了她，她跌倒在塔奧爾的懷中，塔奧爾帶她離開，去了一個(gè)安全的地方。

吹響的號(hào)角宣告法老和他的隨從到來(lái)。法老看到他的女兒躺在一個(gè)陌生人的懷抱，法老給隨從下令將其當(dāng)場(chǎng)逮捕。阿斯科莉婭告訴她的父親，塔奧爾挽救了她的生命，應(yīng)該得到回報(bào)。法老由憤怒變?yōu)楦屑ぶ?。他命令釋放青年人，并邀?qǐng)他到自己的宮殿去。

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第二幕

第四場(chǎng)

塔奧爾到訪阿斯科莉婭的豪華的房間，并宣布對(duì)她的愛。法老進(jìn)入宮殿里，被一群卓越的高貴的官員和宮殿中的隨從簇?fù)碇＞o隨其后的是前來(lái)求婚的努比亞國(guó)王，他想牽法老的女兒的手。埃及的最高統(tǒng)治者大喜，當(dāng)即應(yīng)允同意努比亞國(guó)王，將他的女兒給嫁他，兩個(gè)男人并簽署了友好條約。

聽到這，塔奧爾的大腦一片空白并處于絕望之中。阿斯科莉婭試圖讓他平靜下來(lái)，并承諾除了他，她不會(huì)屬于任何人。

法老下令慶?；顒?dòng)開始，以慶祝他女兒的婚禮。塔奧爾充滿憂傷，不久，阿斯科莉婭提醒塔奧爾，她就是不嫁給努比亞國(guó)王。他們決定私奔。

在慶祝活動(dòng)的高潮，阿斯科莉婭用首飾買通了看門人，又讓女仆化妝成自己留在宮中，把鑰匙交給塔奧爾并找到暗門，倆人趁夜深人靜時(shí)，從宮殿里的暗門逃走。

當(dāng)法老聽到女兒失蹤是非常的憤怒，失控地下令逮捕他倆?？吹桨甸T，隨后努比亞國(guó)王受機(jī)他的保鏢，去追拿塔奧爾和阿斯科莉婭。

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第三幕

第五場(chǎng)

逃婚的路上，塔奧爾和阿斯科莉婭躲在尼羅河畔一個(gè)漁夫的小屋。夜幕降臨后，漁民準(zhǔn)備去捕魚，并邀請(qǐng)他們的客人到來(lái)一起去。阿斯科莉婭已經(jīng)累了，決定不走了，塔奧爾建議她先休息，他自己和漁民們?nèi)ゲ遏~。

不料，他離開了，比努比亞國(guó)王和跟隨著他的保鏢進(jìn)入小屋，持刀威脅阿斯科莉婭跟自己回去完婚。阿斯科莉婭只是非常清楚地意識(shí)到，她的婚姻因努比亞國(guó)王的出現(xiàn)，將與她所愛的男人永遠(yuǎn)分開。因此，阿斯科莉婭鐵定了心，死也不嫁給他，為了避免被抓，她跑到窗戶邊，并縱身跳進(jìn)了尼羅河。

同時(shí)，塔奧爾和他的仆人帕希豐特回來(lái)進(jìn)入小屋。努比亞國(guó)王下令將他們抓住，押回了法老的宮殿，并威脅報(bào)復(fù)說(shuō)是他們綁架了阿斯科莉婭。

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第六場(chǎng)

阿斯科莉婭墜入尼羅河河底，來(lái)到全能的尼羅河之父——陰間的統(tǒng)治者的王國(guó)，他對(duì)阿斯科莉婭的到來(lái)，表示熱烈歡迎，并承認(rèn)她是偉大埃及法老的女兒。但年輕的公主心里只有塔奧爾一個(gè)人，并只有一個(gè)請(qǐng)求——她想再次見到塔奧爾。尼羅河之神滿足她的心愿。他應(yīng)聲下令讓塔奧爾現(xiàn)在就出現(xiàn)在懸崖的頂端，看到瀑布落在山下清澈的水域?？释c她相愛的人團(tuán)聚，阿斯科莉婭離開了尼羅河的統(tǒng)治者的河底世界回到她的陸地。尼羅河神確實(shí)為她付出了代價(jià)。

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第七場(chǎng)

法老的宮殿。埃及的統(tǒng)治者在絕望中。他下令將塔奧爾帶進(jìn)來(lái)，如果塔奧爾不告訴他阿斯科莉婭躲藏在哪里，就威脅要?dú)⑺浪５W爾不知道公主已經(jīng)跳河了。

所以，法老下令，將青年判處死刑，要用神圣的眼鏡蛇處死塔奧爾和其他參與“陰謀”的人。但是，在這個(gè)非常時(shí)刻，一隊(duì)歡樂行走隊(duì)伍的聲音從遠(yuǎn)處傳來(lái)：漁民們發(fā)現(xiàn)阿斯科莉婭并把她護(hù)送帶回到宮殿。

公主猛然投入到她父親的懷里，并告訴她為愛冒險(xiǎn)的經(jīng)歷，出逃完全是她自己的主意，與其他人無(wú)關(guān)。以及努比亞國(guó)王是如何威脅她，用刀逼她跳進(jìn)河里，而河神救了自己。法老大怒且欲哭無(wú)淚，取消與努比亞國(guó)王友好條約，并命令努比亞國(guó)王離開。阿斯科莉婭乞求她的父親給塔奧爾自由，但法老不會(huì)聽她的：他不能原諒塔奧爾綁架了他的女兒。于是，阿斯科莉婭宣布，她準(zhǔn)備與她所愛的人同歸于盡。而且，馬上沖上去要和神圣的毒蛇一拼，她認(rèn)為這樣蛇會(huì)咬她的手。法老沖上前去并從后面抱住她。被阿斯科莉婭的無(wú)私和深刻的感情所感動(dòng)，法老寬恕塔奧爾并給祝福這對(duì)年輕人。在所有人的一片祝福中歡樂達(dá)到高潮，舞臺(tái)上云霧籠罩。

第八場(chǎng)

在宮殿的位置，此刻金字塔再次出現(xiàn)。貴族威爾遜從夢(mèng)中醒來(lái)，仍然沉浸在歡樂中的他驚訝地環(huán)顧四周。在金字塔遠(yuǎn)處的角落，他注意到了法老的女兒的墳?zāi)?。阿斯科莉婭的身影漸漸消失在暮靄中，他的臉上出現(xiàn)了燦爛的笑容，因?yàn)樗肫鹆嗣篮玫膲?mèng)想，他剛剛感受到了。

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