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《世界設計現(xiàn)代史》人物篇

The Industrial Revolution in the History of Modern Design in the WorThe Industrial Revolution in the History of Modern Design in the WorldThe Industrial Revolution in the History of Modern Design in the World

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Characters in "Modern History of World Design"

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摩天大樓之父

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——路易斯·沙利文

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“形式追隨功能。”

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——路易斯·沙利文

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路易斯·沙利文

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簡介

路易斯·沙利文(Louis Sullivan)，芝加哥學派建筑師，第一批設計摩天大樓的美國建筑師之一，曾在美國現(xiàn)代建筑革新中起過重要作用，他強調功能對建筑的重要性，其主要作品有圣路易斯的溫萊特大廈、芝加哥施萊辛格與邁耶百貨公司大廈。

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從事建筑設計

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1856年沙利文生于波士頓(Boston)，只受到過一種短期的和非系統(tǒng)化的培訓。從16歲起，他開始在馬薩諸塞州劍橋的麻省理工學院學習，由于沙利文從小好動，習慣自由自在，對于當時麻省理工那種嚴謹?shù)虠l的教學方式非常不耐煩，經常遲到曠課，學習一年之后實在繼續(xù)不下去決定輟學。當時正值法國印象派興起，他立即前往巴黎國立高等美術學院學習，同時在弗萊斯與惠特建筑事務所工作一年。雖然在此處工作時間不長，但工作實踐讓沙利文的建筑技術突飛猛進。

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1871年，芝加哥發(fā)生了一場大火，整個城市都燃燒殆盡。當時芝加哥的木質房子數(shù)量居然多達60000棟，這次大火歷史有名，整個城市燒了足足30多個小時，變成了一堆廢墟。

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變?yōu)閺U墟的芝加哥

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因此災后大量建筑需要重建，沙利文認為這是個發(fā)展機會，因此他從巴黎返回到了芝加哥。在那里，他受雇于威廉·勒巴隆·詹尼——在他的建筑師事務所工作了幾個月，成為約翰·埃德爾曼(John Edelman)的繪圖員，后者奢華有機的裝飾設計對他產生了深遠的影響。

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芝加哥建筑學派代表

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時勢造英雄，1871年的這場大火讓芝加哥聚合了不少優(yōu)秀建筑師，慢慢形成所謂的“芝加哥建筑學派“（Chicago School of Architeture）。這個學派是一群專家學者做“圍繞高層建筑設計研究”為主的松散團體，并非一個人事架構嚴謹?shù)慕M織，而沙利文是“芝加哥建筑學派”的學術帶頭人之一。

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由于芝加哥在美國而言地理位置優(yōu)越，人口的大量及快速流入，所以19世紀期間人口從建市時候的4千人猛增到后來的170萬人，導致了芝加哥土地資源的緊張，地價快速上漲。因此“芝加哥建筑學派”要從高層建筑切入來解決土地資源問題。

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芝加哥地理位置

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后來摩天大樓林立的芝加哥

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由于沙利文有法國留學經歷，對古典主義建筑有深入了解，后來還先后到過意大利羅馬及佛羅倫薩旅行，親身觀察古典建筑的核心魅力，因此在沙利文的建筑作品中，有古典主義的裝飾與現(xiàn)代幾何元素的有機結合。

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1879年，沙利文成了自力更生的建筑師，和工程師丹克馬爾·阿德勒(Dankmar Adler)的同事，并于1881年成了他的合作者。艾德勒集中精力于技術，沙利文則致力于設計的藝術方面。

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丹克馬爾·阿德勒

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最初，他們的公司僅局限于住宅和小型的商業(yè)建筑，譬如：伊利爾住宅(Eliel House)、珠寶商大樓( Jewelers' Building)、考夫曼商店與公寓(Kaufmann Store and Flats)等。然而，十九世紀八十年代末和九十年代初，公司所設計的項目逐漸擴大，涉及摩天大樓和劇院等。

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芝加哥證券交易所拱門

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沙利文第一個成名作品是“芝加哥會議中心”（AuditoriumBuilding in Chicago），這其實是個綜合性的商業(yè)建筑，大樓本身有10層（當時而言屬于高樓了），另外還有一個17層高的附屬塔樓。外墻沙利文用了花崗石與石灰石兩種材料為主，外部整理是簡潔的，完全摒棄了當時美國還在流行的“新古典折中主義”手法，而且一些裝飾細節(jié)沒有用歷史中那些經典紋樣，反而借鑒于自然，這種手法其實源自當時已經在英國及法國流行起來的“工藝美術運動”及“新藝術運動”。

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這座建筑不同的功能性(4000多觀眾的劇院、旅館和辦公樓)和綜合性，是對艾德勒技術和經濟能力的挑戰(zhàn)，同樣也是對 沙利文建筑藝術能力的挑戰(zhàn)。盡管有天才建筑藝術的各個部分和一種既豐富又充滿幻想的造型，但該建筑主要是在立面的不統(tǒng)一性上表現(xiàn)出了很高的要求，而這種立面與巨大的建筑體并不適應。在隨后的工程中，沙利文比較成功地找到了用于這種新鋼架建筑的非同尋常的適當形式。他放棄了立面的古典式水平劃分，并通過垂直劃分，表現(xiàn)出了相同的、絕大多數(shù)功能得以安排樓層的設計。

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“芝加哥會議中心”

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“芝加哥會議中心”平面圖

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“芝加哥會議中心”更精彩的設計其實還有內部的大會堂，同樣運用借鑒自然界的方式做了不少精致細節(jié)，比如墻面有浮雕，局部地方還進行鍍金處理，燈飾的布局也非?？季?，給當時人們耳目一新的感覺。

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芝加哥會議中心內部

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芝加哥會議中心內部

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沙利文的建筑設計有一個很重要的特點，就是喜歡在現(xiàn)代簡潔的造型基礎上進行布局區(qū)域的“類古典”形式裝飾，沙利文這樣的新穎做法讓事務所很快收獲到名聲，繼而又再推動自己的設計業(yè)務。

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沙利文一生中最重要的作品是1891年設計的溫萊特大樓（Wainwright Building）

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溫萊特大樓

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這個建筑開創(chuàng)了商業(yè)樓的“三段式”設計：底部商業(yè)空間，中間寫字樓，頂部機房。這種模式一直流行100多年，直到如今還是高層商業(yè)樓宇的主流設計方式。

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這棟樓在當時是所在地“圣路易市”的最高建筑，這個作品還有三個特征：

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一、使用鋼鐵承力結構，當時而言屬于領先技術。

二、整棟大樓都采用了類似赤陶質感的紅磚，非常顯眼，讓人聯(lián)想到威廉莫里斯的紅屋。

三、樓頂段落與中間段落的水平部分有非常典雅的“新藝術風格”裝飾紋樣，跟大樓整體呈現(xiàn)的簡潔形成強烈對比，有點類似平面設計中的“粗中有細”，這也是前面談的沙利文慣用手法，溫萊特大樓就是典型代表。

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溫萊特大樓頂段局部

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沙利文這種三段式設計創(chuàng)造出建筑立面的一種“韻律感”，底部段落強調水平橫向布局，面積最大的中部段落則弱化與縮小橫向部分，從而突出豎向元素，頂部段落裝飾帶跟飛檐再突出水平橫向，整體顯得橫豎錯落有致，奠定了日后摩天大樓結構與形式基礎。

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溫萊特大樓整體

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1890年，沙利文被選中為1893年芝加哥世界哥倫比亞博覽會(White City,1893 World Columbia Exposition)主樓建筑的10位美國建筑師之一。帶有拱形金門的國際博覽會的交通運輸館是整個白城中唯一一座外觀色彩斑斕的建筑。盡管展覽總監(jiān)丹尼爾·伯納姆(Daniel Burnham)批評了沙利文的項目，但它是唯一在美國以外獲得廣泛認可的建筑，第二年從法國中央藝術裝飾協(xié)會(france Union Centrale des Arts Decoratifs)獲得了三枚獎牌。

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1893年國際博覽會的交通運輸館

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在理論方面，沙利文除了著名的“形式追隨功能”理念外，基于達爾文的進化論他還提出“建筑進化論”的說法。沙利文認為建筑設計的發(fā)展也是有機的，美國建筑是歐洲建筑生物進化過程的延續(xù)，因此生搬硬套西方古典風格就是生物倒退的過程，是不可取的，美國設計師應該思考自己本土的建筑設計。這個觀點在當時美國頗受推崇，主張在繼承中創(chuàng)新，也因此確定了他在現(xiàn)代建筑歷史中重要的地位，耐特的“有機建筑”的設計理念也受此影響而來。

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晚年沙利文出版了自傳《一個想法》

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巔峰期的路易斯·沙利文

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晚年作品

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在與艾德勒散伙(1895)后，沙利文受委托的數(shù)量明顯減少。1899年和1902－1903年，沙利文建起了他重要的建筑作品，即芝加哥的施萊辛格梅耶百貨公司大樓。

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施萊辛格梅耶百貨公司大樓

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沙利文認為，建筑藝術必須以科學方法為依據(jù)。在芝加哥的施萊辛格和邁耶百貨商店的項目中，沙利文把建筑的造型重點放在兩個立面上，借助兩個立面來展現(xiàn)大樓風格。利用樓層的高度和支柱間距所確定的支承框架作為造型的基礎，使得建筑的結構造型多樣化。這個建筑取代突出垂直結構部分，使用了由樓層高度和支柱間距所確定的支承框架作為造型的基礎。沙利文在上層通過白色的陶磚貼面和大回縮的窗有力地強調這種造型時，同時在最下面的兩層加上了一種可移動的多樣性裝飾，給人留下深刻印象。

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施萊辛格梅耶百貨公司大樓底部裝飾花紋

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此外，這個建筑項目還創(chuàng)造了新的開窗形式------芝加哥窗。芝加哥窗是寬度大于高度的金屬大窗，每扇窗都是一塊巨大固定玻璃，兩側是可移動的窗框，讓建筑外部看起來更加簡潔大氣。

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芝加哥窗

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十九世紀與二十世紀之交期間，沙利文主要為中西部地區(qū)設計小型銀行、商店和教堂，其中包括俄羅斯正教會圣三一主教座堂( Holy Trinity Russian Orthodox Church )以及他的收山之作克勞茲音樂店( Krause Music Store )。1900年以后，沙利文的聲望急劇下降，并于1924年在紐約逝世。

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芝加哥克勞斯音樂商店

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俄羅斯正教會圣三一主教座堂

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