Y2K（Year 2000 Kilo）原意為計(jì)算機(jī)術(shù)語(yǔ)，指2000年問(wèn)題，由“千年蟲(chóng)”問(wèn)題而引發(fā)千禧年危機(jī)，千禧一代完整歷經(jīng)了互聯(lián)網(wǎng)的從無(wú)到有，所以人們?cè)J(rèn)為電腦會(huì)帶來(lái)“末日”，因而產(chǎn)生了科技焦慮與末世期待。千禧年作為時(shí)代的更迭，面對(duì)新世紀(jì)的到來(lái)，全球都彌漫著科技樂(lè)觀主義從而陷入幻想的烏托邦，但《銀翼殺手》卻譜寫出一場(chǎng)近未來(lái)的反烏托邦幻想，借助冰冷的機(jī)器骨架、頹廢的末日廢墟、綺麗詭譎的霓虹閃燈、迷幻的電子音樂(lè)搭建出一個(gè)虛無(wú)的世界。

改編自科幻小說(shuō)《仿生人會(huì)夢(mèng)見(jiàn)電子羊嗎》的電影《銀翼殺手》探尋了當(dāng)時(shí)未知的2019年，整部影片都充滿了對(duì)后人類的想象，在自然人與復(fù)制人之間發(fā)出了關(guān)于人性的叩問(wèn)，冰冷身軀之下的限時(shí)復(fù)制人渴望生存，當(dāng)自然人的秩序被復(fù)制人逐層擊破時(shí)，擁有情感的自然人卻宛若儈子手，在屠殺復(fù)制人的過(guò)程中逐漸迷失自我，一場(chǎng)關(guān)于生存的游戲，但誰(shuí)都不是最后的贏家。

末世圖景的譜寫

在好萊塢科幻電影興盛的20世紀(jì)五六十年代，蘇珊·桑格塔就指出“科幻電影不是關(guān)于科學(xué)的，而是關(guān)于災(zāi)難的，此乃藝術(shù)最古老的主題之一。”就科幻電影展現(xiàn)的災(zāi)難與末世景觀而言，往往都在探討人與自然的宏大命題，當(dāng)科技高速發(fā)展，自然環(huán)境被破壞殆盡，自然人與復(fù)制人混為一體的社會(huì)中，賴以生存的空間成為競(jìng)爭(zhēng)品，僅剩的資源成為二者爭(zhēng)奪的對(duì)象，復(fù)制人逐步向自然人演變，而自然人卻淪為機(jī)器，這一可悲的末世圖景被導(dǎo)演搬進(jìn)大熒幕?！躲y翼殺手》中復(fù)制人Roy對(duì)生產(chǎn)他的造物主說(shuō)出“我們不是機(jī)器，我們是血肉之軀”，諷刺性地重新定義了自然人與復(fù)制人的關(guān)系，相比追求物質(zhì)與權(quán)力的自然人來(lái)說(shuō)，向往自由與生命體驗(yàn)的復(fù)制人更配被稱為“人類”。

漆黑的天際線、破敗不堪的街道、霧霾籠罩的世界，一副末世景象徐徐展開(kāi)，黃沙顆粒阻斷了畫面的景深，微縮模型和數(shù)碼繪圖營(yíng)造出了想象中的末世工業(yè)社會(huì)，上世紀(jì)80年代的CG技術(shù)不成熟，因此限制了科幻片的創(chuàng)作自由，但導(dǎo)演依舊通過(guò)“仿真化”的景觀世界呈現(xiàn)出了末日的衰頹感。在菲利普·迪克原著小說(shuō)的設(shè)定中，地球已經(jīng)變成一個(gè)被人類拋棄的垃圾場(chǎng)，環(huán)境污染嚴(yán)重，可用資源缺乏，人類為了生存大多數(shù)已遷移至外星球，地球僅留下身體機(jī)能衰退的畸形人和維持都市運(yùn)轉(zhuǎn)的復(fù)制人，于是《銀翼殺手》中的洛杉磯滿目瘡痍，與博斯在《人間樂(lè)園》里繪制出的地獄景象相似，地球已經(jīng)不再是人類的伊甸園了，地標(biāo)性建筑堆砌著污水和垃圾，貧民區(qū)充斥著夜店與黑市，擁擠的人流與陰冷的環(huán)境相襯，人們仿佛置身于絕望之中尋找著希望?！躲y翼殺手》以奇異的暗影和陰沉的色調(diào)營(yíng)造出想象的世界，黑色電影與科幻元素的融合相得益彰，導(dǎo)演雷德利·斯科特借鑒了表現(xiàn)主義經(jīng)典默片《大都會(huì)》中的極權(quán)末世敘事經(jīng)驗(yàn)，在影像中開(kāi)啟了賽博朋克時(shí)代，破敗的建筑物投射出霓虹廣告和虛擬影像，空中的飛船播放著外星球的殖民地廣告，陰森冰冷的跨國(guó)集團(tuán)大樓好似吞噬了一切，導(dǎo)演借助末世圖景諷刺著資本時(shí)代下跨物種關(guān)系以及階級(jí)矛盾，批判了高度發(fā)達(dá)下不平衡的病態(tài)式現(xiàn)代城市生活。

荒誕寓言的隱喻

《銀翼殺手》的開(kāi)頭便介紹了故事背景，基因公司泰瑞發(fā)明出的第六代復(fù)制人擁有了比人類更高的身體機(jī)能和智慧，但作為人類開(kāi)發(fā)外太空的工具的他們卻僅有四年的壽命，未經(jīng)允許出現(xiàn)在地球，就會(huì)面臨被追殺的命運(yùn)，而銀翼殺手的使命就是追捕復(fù)制人。在電影的設(shè)定中，復(fù)制人是被人類創(chuàng)造且服務(wù)于人類的，所以復(fù)制人的造物主便認(rèn)為他們不會(huì)具有人類的情感，從而產(chǎn)生了鑒別復(fù)制人的測(cè)試，影片中不斷出現(xiàn)的眼睛可以看作造物主的視角，象征著監(jiān)視，意為自然人對(duì)復(fù)制人的控制，作為人類觀察和感知世界的器官，眼睛/眼球在電影中多次出現(xiàn)，測(cè)試復(fù)制人的儀器主要觀察被測(cè)者的眼睛，通過(guò)回答問(wèn)題時(shí)瞳孔的變化來(lái)判定其是否為復(fù)制人；Roy尋找破解生命密碼的線索時(shí)特意找到了為復(fù)制人做眼球的工匠，這也說(shuō)明眼睛在此片中的重要作用，同時(shí)Roy在結(jié)束博士生命時(shí)也選擇了捏爆博士的眼球，完成了弒父、弒神的行為，這里的設(shè)計(jì)與神話故事里弒父的俄狄浦斯相一致，俄狄浦斯在得知真相后懲罰自己的方式就是自瞎雙眼。在影片中除了眼睛，Roy的手是電影中的另一個(gè)視覺(jué)主題，僵硬的手意味著Roy作為復(fù)制人的生命進(jìn)入了倒計(jì)時(shí)，在與銀翼殺手Deckard追逐的過(guò)程中，Roy為了讓手恢復(fù)正常將鋼釘扎入手心產(chǎn)生刺激，這也將結(jié)局Roy走向生命盡頭進(jìn)行了解釋。

電影中還出現(xiàn)了大量的文字隱喻與動(dòng)物隱喻，在Deckard剛出場(chǎng)時(shí)，他的背后就有一個(gè)大大的“源”字，Roy在電影結(jié)尾的時(shí)候也出現(xiàn)過(guò)，源字意味著復(fù)制人對(duì)自我起源的思考以及Deckard的尋根之旅。對(duì)于《銀翼殺手》這部電影的爭(zhēng)議與疑問(wèn)有很多，討論最多的便是Deckard是否是復(fù)制人，一千個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆雷特，對(duì)于主角身份的推理大多可以自圓其說(shuō)，但在導(dǎo)演設(shè)計(jì)的鏡頭畫面中，不論是警長(zhǎng)的特殊目光、與貓頭鷹同頻的轉(zhuǎn)頭、還是Deckard和Rachael在一起時(shí)兩人瞳孔出現(xiàn)的反光，其實(shí)都暗藏著關(guān)于主角身份的玄機(jī)，Deckard最后撿到的獨(dú)角獸模型曾出現(xiàn)在他的夢(mèng)里，而這些被小胡子疊出來(lái)的折紙里，是夢(mèng)境、是擺件、亦是記憶。同時(shí)在電影里的復(fù)制人都與一個(gè)動(dòng)物所對(duì)應(yīng)，Rachael是貓頭鷹，Pris是浣熊，Zhora是蛇，Roy是白鴿，如果將Deckard視作復(fù)制人，那么他的動(dòng)物象征便可視為出現(xiàn)多次的獨(dú)角獸。

在《大都會(huì)》、《篤定發(fā)生》的基礎(chǔ)上，《銀翼殺手》在視覺(jué)上達(dá)到了藝術(shù)水準(zhǔn)的高峰，為后期所有的賽博朋克影視作品提供了視覺(jué)范本，甚至《銀翼殺手》中營(yíng)造的霧靄陰雨、衰敗城市的黑暗氛圍，也為《七宗罪》、《俠影之謎》等影片提供了借鑒意義。作為一部具有劃時(shí)代意義的科幻經(jīng)典電影，《銀翼殺手》展現(xiàn)了我們未曾想象過(guò)的未來(lái)議題，極強(qiáng)的壓抑感之下對(duì)“存在”提出了疑問(wèn)。

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