景框中的被攝物擺設的方式決定了畫面的構圖。在構圖中，某一道具被放置在高處還是低處，靠左還是靠右，作為前景還是后景是十分要緊的事。

從最基本的層面來看，好的構圖有助于敘事的展開。它推動故事的進行，并幫助觀眾理解影片的基本情況。如果進一步來看的話，好的構圖有傳達意義的功能。

比如薩姆·門德斯導演的《鍋蓋頭》，這是一部關于 1990到1991年海灣戰(zhàn)爭的影片。在該片中，戰(zhàn)爭似乎很遙遠，而小規(guī)模的沖突看起來無關緊要。

為了傳達這種疏離感以及戰(zhàn)爭的無意義，門德斯精心安排了構圖，他讓士兵們位于前景，而燃燒的油井則位于后景，整個場面看起來給人一種意義消解的感覺。

《鍋蓋頭》

電影導演們常常將對稱性與王室相聯(lián)系。因而，在處理構圖時，導演常把國王和王后置于景框的中央部位。對稱意味著事物的自然秩序，甚至也意味著君權神授。在影片中，對稱的構圖也能收此功效。

電影《絕代艷后》中，導演索菲亞·科波拉常常將瑪麗王后（克里斯汀·鄧斯特飾）放置在景框的中央。如果把瑪麗王后放置在旁邊或者角落的位置，對王后而言，這意味著不尊重。

下圖中，瑪麗王后被恰當?shù)胤胖迷诰翱虻闹醒?，除了瑪麗之外，其他的人看起來很不安?？諝饫锍錆M了革命的味道，但瑪麗卻無所察覺、毫無頭緒。（哥倫比亞電影公司供圖）

《絕代艷后》

柵欄，在電影中也是非常重要的構圖元素，它常常起到隔絕片中人物的作用。

比如在約翰·福特導演的《關山飛渡》中，在一個驛站旁，一個名叫杜拉斯的從良妓女（克萊爾·特雷弗飾）邂逅了林格（約翰·韋恩飾），林格的身份是被拘捕的犯人。二人信步而去，漸漸遠離驛站的旅客。

這本應該是一場浪漫的邂逅戲，事實上，它的確如此。但它只能就此打住，因為杜拉斯無法告訴林格，關于發(fā)生在她身上的過往。為了展現(xiàn)這種心理上的距離，并且用視覺效果來強調這種氛圍，福特讓這對男女隔著一道低矮的柵欄走著。

《關山飛渡》

《碼頭風云》中的戲劇性場景和《關山飛渡》如出一轍。在該片中，男主角有一個不為人知的黑暗秘密，他不能告訴女主角，所以浪漫遭到了壓抑。具體表現(xiàn)是：馬龍·白蘭度不能告訴愛娃·瑪麗·森特事情的真相，即他卷入了謀殺她哥哥的事件之中。

伊利亞·卡贊讓他的美術指導在碼頭不同場景處分別安排了很多柵欄。那些柵欄有著像矛一樣尖銳的頂端，卡贊運用這些丑陋的柵欄來暗示白蘭度和森特之間的距離。

《碼頭風云》

而在電影《典當商》中，羅德·斯泰格爾飾演一個尖刻的、抑郁的大屠殺幸存者，直到 20 世紀 60 年代，他都無法向自己居住的布魯克林街區(qū)為主的世界敞開心扉。

導演西德尼·呂美特讓斯泰格爾的典當鋪充斥著沉重的、從天花板垂落下來的鋼絲網圍欄，斯泰格爾常常出現(xiàn)在這些鋼絲網圍欄之中。導演的意圖是暗示斯泰格爾與人群的疏離。

《典當商》

呂美特本可以讓美術指導設計一個沒有圍欄的典當行（雖然，據我所知，典當行通常確實都有類似的圍欄）但他很清楚，透過圍欄，更容易從視覺上來展現(xiàn)斯泰格爾失魂落魄的精神狀態(tài)。

《典當商》

但是需要注意的是，這一技巧應該自然而然地運用現(xiàn)存的柵欄，而不是刻意為之。比如，在阿瑟·佩恩導演的《邦妮和克萊德》中，一個早先的鏡頭里，邦妮（費·唐納薇飾）躺在床上，撅著嘴，她對充當一個無名小卒般的女招待的生活厭煩透頂了。

佩恩透過床下的鐵條來拍攝邦妮，這表明了她的生活狀態(tài)，一種類似于監(jiān)獄般的乏味生活。在這部影片中，鐵條看起來理所當然，也許比《關山飛渡》中用來分隔林格和杜拉斯的柵欄更為自然。

《邦妮和克萊德》

由此可見，以柵欄為代表的幾何線條對于畫面構圖有很大的幫助。

克林特·伊斯特伍德導演的《父輩的旗幟》則是再造了硫磺島戰(zhàn)役中的經典場面：士兵們在折缽山樹立起自己的旗幟。在家喻戶曉的原版照片中，喬·羅森塔爾將場面拍得氣勢如虹（這有可能是當時偶然形成的構圖）。

喬·羅森塔爾攝影作品《國旗插在硫磺島上》

你可能已經成百上千次地看到過這幅場景：旗幟還沒有插好；旗桿下方的洞有些傾斜，五個士兵正在合力把旗桿插到地上；其中的三個士兵用手握住旗桿，而第四個士兵的手則向下傾斜；第五個士兵躬身，試圖將旗桿插入山地里。

五個士兵左低右高，而旗桿則右低左高，形成了一種有趣的對照。在看了這幅圖之后，不妨仔細考慮這一構圖到底傳達出了什么：

·旗幟還未插好——戰(zhàn)爭尚未結束。

·地上散落著各種破損廢棄物——戰(zhàn)爭帶來的荒蕪和毀滅。

·依賴于五人共同完成團——團隊合作正是戰(zhàn)爭的要求。

·士兵們的男子氣概——反映了他們的戰(zhàn)斗風貌。

·旗幟巨大且沉重——暗示著戰(zhàn)爭沉重。

《父輩的旗幟》

在日本電影《七武士》中，導演黑澤明也在講述故事的過程中，運用了很多對角線構圖，來展現(xiàn)七武士如何訓練村民，以抗擊強盜。

在這部電影中，常在景框的邊緣地帶出現(xiàn)刀劍或者長矛，這些道具要么從左上方斜插到右下方，要么反過來，從右上方斜插到左下方。

在這些斜線中，包含著某種力量，正如在《父輩的旗幟》中，那個傾斜的旗桿也蘊含著某種力量。

《七武士》

除此之外，也可以運用構圖來展現(xiàn)令人愉悅的幾何圖案。比如，在《阿拉伯的勞倫斯》中，圓形的太陽和廣袤無邊的沙漠景觀能讓觀眾產生一種與生俱來的愉悅感，毫不夸張地說，這種壯美可以讓觀眾屏住呼吸。

《阿拉伯的勞倫斯》