張愛玲是我不太喜歡的作家之一，但是我卻忍不住幾乎讀遍了她的小說。我不喜歡她，是因?yàn)樗淖髌穼?shí)在是灰暗、苦澀，到處籠罩著霧霾，從頭到尾都充斥著悲傷和絕望。我忍不住讀她，是因?yàn)樗怃J、犀利、冷眼看現(xiàn)實(shí)，寫透了社會的苦難和人性的自私。

《花凋》就是這樣一篇充滿悲劇色彩的作品，但是它反應(yīng)的確實(shí)那個(gè)時(shí)代女性的命運(yùn)悲劇。“花雕”本來是女兒酒，相傳富家養(yǎng)女，初彌月，開釀數(shù)壇，直到女兒出門，即以此酒陪嫁，其壇率以彩貴，名曰花雕，若是圓滿，此酒就叫“女兒紅”，若是女兒未嫁而亡，便是“花凋”。

鄭川嫦就是“花凋”。她本就成長在一個(gè)缺愛的家庭，親人之間充斥著虛情假意和算計(jì)。在她成年待嫁時(shí)，她生了一場重病，她的父母舍不得花錢為她治病，她深愛的男人同時(shí)也放棄了病弱的她。她徹底地喪失了與病魔抗?fàn)幍挠職狻?9歲的女子，剛剛綻放的鮮花，還沒來得及展示她的美麗，就這樣早早地凋零。修飾精美的墓碑，歌功頌德的悼詞，凝固的年輕美麗的容顏，這看似美好的一切背后，是她渴死在愛的荒漠。

鄭川嫦的悲劇，絕對不是舊社會獨(dú)一份的女性命運(yùn)，當(dāng)下一些女性也同樣面臨著這樣的不幸。那些沒有經(jīng)濟(jì)獨(dú)立能力的女孩子，從小生長在重男輕女的家庭，沒有親情關(guān)愛，沒有教育資源，只能依靠父母或者丈夫生存，一旦她生病或者遭遇事故，被所謂的“親人”定義為“拖累”，她的生命就只能等待凋零。網(wǎng)紅小敏身體長蛆事件，就是現(xiàn)代版的“花凋”。

但是小敏比鄭川嫦更慘更可憐，她的病現(xiàn)代醫(yī)學(xué)可以救治，只是她的家人舍不得花錢。作為一個(gè)病人，她不但沒有被關(guān)愛和照顧，反而被極盡剝削和利用，成為家人賣慘討錢的工具。這都是人性的惡，是張愛玲早就看透了的人性真相。

自私的父母會代代傳承，無情的男人也前仆后繼，“花凋”的悲劇，為女孩們敲響了警鐘。她們必須意識到，精神獨(dú)立，不依附于任何人，經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，能自力更生，才能掌控自己的人生。鄭川嫦的受于時(shí)代的限制，無法選擇自己的命運(yùn)。但是現(xiàn)代社會給了女孩們更多的選擇權(quán)和更公平的機(jī)會。越是家庭出身不好的女孩，越是要努力上進(jìn)，通過學(xué)知識，提學(xué)歷，拼事業(yè)，修煉自尊自愛的能力。

如果女孩子不幸遇到這樣的父母家庭怎么辦？應(yīng)該盡量疏遠(yuǎn)，最好與原生家庭切割，但是切割的方式不是融入某個(gè)男人的家庭。一個(gè)不被自己父母用心愛過的女孩，也別指望得到別人家父母的真愛。指望通過“嫁人”改變命運(yùn)，本就是愚蠢的想法和懶惰的行為。

就像鄭川嫦，她心心念念地以為遇到了良人，卑微又討好地對待未婚夫，但是當(dāng)醫(yī)生的未婚夫一邊嘴上說著動聽的話，一邊毫不猶豫地拋棄了她，最終導(dǎo)致她抑郁過度，加速凋零。我們不能責(zé)怪未婚夫，因?yàn)檫@就是人性，人都希望過輕松的日子，美好的生活，沒有人想要無緣無故替別人背負(fù)重?fù)?dān)，愛不是理由。

加油吧，年輕人！好好把握受教育的機(jī)會，牢牢抓住每一條進(jìn)步的道路，努力攀爬，再攀爬。只有從知識中獲得了眼界，從奮斗中獲得了財(cái)富。