賈樟柯，“賈科長”，山西汾陽人，第六代中國電影導(dǎo)演，《站臺》、《小武》、《任逍遙》、《世界》、《三峽好人》、《天注定》，他的鏡頭始終對準(zhǔn)卑微的個體，他說： 不能因為整個國家在跑步前進(jìn)，就忽略了那些被撞倒的人。他的電影不讓你哭不讓你笑，不讓你代入，你始終是一個觀察者，時代的觀察者，他說：這個時代太快了，坐慢火車看清楚一些。

賈科長70后，是讀金庸看港片長大的，像那個年代所有成長起來的男孩一樣，心中一直有著一個江湖，有俠有義，有大哥有美女，有恩怨情仇紛紛擾擾。他說：一代人有一代人的江湖，我們這一代人的江湖，有最橫流的欲望，和最稀薄的情義。所以他拍了《江湖兒女》。

他的新片《江湖兒女》，講述了一段跨度17年的故事，2001~2018年，中國社會變革最快的十七年，人物變化最快的十七年。賈樟柯通過一對江湖兒女斌哥、巧巧由強變?nèi)?，由弱變強騰挪變換的十七年，寫人情，寫道義，寫關(guān)系，寫江湖。

賈樟柯善用道具表達(dá)影片轉(zhuǎn)折，一個紅色的臉盆在影片中兩次出現(xiàn)，情義深時是五湖四海的酒碗，春風(fēng)得意，眾人舉杯，情深不知酒醉。情義單薄時是跨過劫難的火盆，他鄉(xiāng)異地，孤苦無依，最寒是人心。

賈樟柯說，關(guān)羽對劉備有情有義，對曹操有情無義。影片最后巧巧收留斌哥，情沒了義還在。斌哥不告而別，相濡以沫，不如相忘于江湖。

賈樟柯一直拍的都是縣城小鎮(zhèn)，他說大城市是中國的盆景，縣城才是真正的中國。他一直講述的是中國平民的故事，熟悉到都沒有多少人愿意走進(jìn)電影院，因為太平淡，就是身邊生活，誠懇而真實。