一個(gè)是用詞細(xì)節(jié)的不嚴(yán)謹(jǐn)，另一則是人物性格的過于“簡單”。

這篇文章從某種角度來講全是劇情推動(dòng)故事發(fā)展，每一個(gè)人物的形象都在其中，但也恰恰如此，我對各個(gè)人物的形象描寫的并不夠深。

“荷生”平靜與發(fā)瘋的對比沖突，老和尚的神經(jīng)叨叨，“荷生”母親對眾人的態(tài)度與對“女兒”的態(tài)度的差異，“我”的恐懼與“寂靜”，甚至是“母親”的厭惡、不屑、嘲弄的等性格，可以寫得再全面一些，再細(xì)節(jié)一點(diǎn)。

很慶幸這篇文的主題——“圍觀”倒是做到了嚴(yán)絲合縫，但是人群之中的百態(tài)，應(yīng)該更加細(xì)節(jié)一些。

按沈從文老先生的話來講就是：

“小說是寫人的。寫人，有時(shí)免不了要給人畫像。”

“可以不使人產(chǎn)生具體的印象，但卻可以喚起讀者無邊的想象。”

你筆下的這個(gè)人，要夠立體，要夠傳神。

五．《漂流瓶》

第一次寫的科幻，然后寫得一塌糊涂。

“科幻作品不要產(chǎn)生嚴(yán)重的邏輯漏洞。”前輩所言。

文章開篇的第一印象會(huì)讓人有些失去興趣，影響閱讀體驗(yàn)（指錯(cuò)字）

文章中經(jīng)常出現(xiàn)設(shè)定混亂，前后銜接不上的邏輯，如開篇機(jī)器人“我”與小女孩見面時(shí)提到的“玩具槍”，后面又很“厲害”，在后面簡單補(bǔ)充，設(shè)定與邏輯都沖突了。

中期，開始扔瓶子的時(shí)候，“瓶子里的記憶”與機(jī)器人再次回憶，這段就是會(huì)讓人產(chǎn)生邏輯混亂，沒有交代清楚“瓶子”與“記憶”兩者之間的何種關(guān)系與作用。

機(jī)器人與“安雅”公用一套房間……

情感豐富的同時(shí)卻又說著“機(jī)器人天性”……

不同劇情之間沒有合適的過渡轉(zhuǎn)場，沒有人物描寫，甚至沒有簡單地過場……

第一人稱與第三人稱間的莫名轉(zhuǎn)換……

甚至還有著大量措辭、修飾、邏輯、設(shè)定混亂的問題。

到了關(guān)鍵劇情的時(shí)候，語言味道很淡，有時(shí)顯得過度用力，有時(shí)卻又寥寥幾筆就帶過了。

包括人物性格與劇情需要合適共同推進(jìn)（我一個(gè)寫同人文且需要注意人物性格不能崩塌不能ooc的怎么到了這里就開始犯賤了？）

總之，寫科幻，最重要的就是，補(bǔ)充并完善設(shè)定，保持正常邏輯，描寫得當(dāng)。

六．《你的歲月，有我相伴》

較長時(shí)間不寫同人之后的重啟之作。

談不上質(zhì)量能有多好，但應(yīng)該是從這篇文章開始至往后，我的文章字?jǐn)?shù)明顯徒增。

想要表達(dá)的內(nèi)容多了，想要補(bǔ)充的細(xì)節(jié)與描寫多了，想要煽情的地方多了。

不能說這是一個(gè)壞現(xiàn)象，但是可能會(huì)使文章顯得臃腫。

你要吃包子，無論店家怎么說啊這個(gè)包子用的面材料有多好，用的手法工藝如何精湛。

你吃包子是不是要吃餡。

餡呢？

評論中有大佬就提出了自己的疑惑：

“文章故事雖然顯得有些老套熟悉，但是，華法琳為什么離開羅德島？”

設(shè)定問題。

你需要說的，要補(bǔ)充的關(guān)鍵地方?jīng)]有補(bǔ)充上，哪怕是我后期在評論區(qū)里把我的邏輯思路補(bǔ)充上后，改變不了這篇文章從開篇就沒有提到的問題

“為什么華法琳要離開羅德島？”

再加上劇情、情節(jié)發(fā)展老套，哪怕你人物形象寫得再真實(shí)，但是否觀眾存在審美疲勞？

還需要下功夫。

七．《歸途》

我寫作生涯里同人文的巔峰（自評）

（畢竟沒有人能敢連續(xù)熬夜+體力嚴(yán)重不足寫文吧）

說回文章。

前中期劇情，從與凱爾希告別到與星熊相遇這里，很突兀，沒有正常的過渡與轉(zhuǎn)接。

至少應(yīng)該是我離開的前期我去了哪，見到了什么，想到了什么。

而且人物也不太應(yīng)該是星熊，按照游戲劇情與邏輯來說，關(guān)系與博士最密切的，除了凱爾希——

只有阿米婭。

如果文章中期銜接我用于阿米婭和博士，不能說是質(zhì)的飛躍，至少邏輯與內(nèi)容沖突會(huì)更多一些，例如我要想辦法不能讓阿米婭知道我的病情，或者阿米婭本身知情的情況下選擇隱瞞。

沖突有了，劇情有了，描寫對我不算是太大問題。

然后沒安排……

再然后應(yīng)該是與博士關(guān)系比較好一些的干員（這個(gè)時(shí)候提星熊），例如斯卡蒂、陳等人啊，再加上這段劇情，博士的人物形象至少立住了。（選擇性隱瞞）

最后那處告別，大體上看其實(shí)還行，但是還是缺乏細(xì)節(jié)以及語言問題。

那句生硬的“縱有千古，橫有八荒”你覺得適合博士在這種場合說得出來的話？

眾多干員面對博士離開時(shí)候的場景也是，少，稀缺，人物形象不夠，尤其是阿米婭（我甚至寫都沒寫），作為羅德島的領(lǐng)導(dǎo)人之一，當(dāng)?shù)弥钣H密的博士離開以后，她什么情況？

質(zhì)疑，自嘲，不斷否認(rèn)，再到得知事實(shí)，不斷反駁自己，再到悲傷，痛苦，最后無何奈何，哭笑，被迫接受事實(shí)。

凱爾希也是如此。

人物形象襯托得不夠。

再加上文章中埋下的伏筆（凱爾希脖子上的棋子）前后并沒有穿插到位，標(biāo)明作用以及地位，會(huì)顯得莫名其妙。

總之，問題還是有的，回過頭來反思之后，才發(fā)覺文章水平和出現(xiàn)問題還是參差不齊的。

八．《談情說愛》

從上一篇《歸途》到這一篇《談情說愛》，我中間斷檔了整整一年多時(shí)間。

高三，高考，全理，最后一屆文理分科，新舊教材和新老高考交替的青黃不接的時(shí)機(jī)，東北疫情+網(wǎng)課

（某種意義上也算是各種buff疊滿了）

所以選擇了全身心投入到學(xué)習(xí)中，將寫文的事全部拋在腦后。

到今天放下重?fù)?dān)之后，轉(zhuǎn)過頭來打算重新寫文的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)自己早已生疏。

6月中下旬寫這篇文的時(shí)候我當(dāng)時(shí)還在群里開玩笑講一個(gè)月里就能給寫完，然后我就活生生拖了三個(gè)月

特別手生，不會(huì)寫了，人物性格刻畫不到位，劇情過于簡單，似乎很混亂。

所以這篇出來得就比較晚。

但不可避免的是文章某種程度講還是質(zhì)量較差。

如果按照圖片區(qū)分開的部分算，第一個(gè)部分與第二個(gè)部分之間的轉(zhuǎn)接就很莫名其妙。

說直白些就是“前言不搭后語”。

“我”和刻晴最初的關(guān)系就那么一筆帶過？情感線路不都得要有個(gè)發(fā)展過程吧，性格發(fā)展得……過快？

至少應(yīng)該再用一部分的筆墨把感情還沒到情侶之間的那個(gè)階段再好好描繪一下。

再看最后部分，還是些老毛病。

埋的伏筆（分別時(shí)私下說的話）沒有起到任何作用

結(jié)局收尾的時(shí)候也略顯突兀，僅僅是對話就結(jié)束多少事有些潦草，兩個(gè)許久未見的人再次相遇，僅僅只有上面的那些對話？沒有其他的反應(yīng)（無誤解向，正常反應(yīng)）

所以還有很多要改進(jìn)，要補(bǔ)充的地方

九．《此生韶華》

也是一篇讓我壓力有些偏大的文章

因?yàn)橐獙懙臇|西多了（物理意義是，字?jǐn)?shù)），所以寫起來的時(shí)候很痛苦（真實(shí)）

相較往前的文章，這篇文章算得上是還行，但還是有很多要注意與提升的地方

“空”的人物形象，在得知賣甜食的最初老板早已離開，間接說明了歲月悠久以及甘雨在世間的漫長，同為長生種的空來說，又何嘗不是一種寂寞？

評論中有人提到了這個(gè)設(shè)定問題，現(xiàn)在想一想不無道理

如果，同為長生種，因不同的經(jīng)歷與過往而需要接受很長時(shí)間的孤獨(dú)寂寞，兩人相遇的時(shí)候是否會(huì)有那種惺惺相惜、同為知己的那種熟悉？

又或者是兩個(gè)人在彼此的陪伴下選擇共同面對生活，不再孤獨(dú)，甚至相依為命的那種？

甘雨也是，僅有著一個(gè)人面對孤獨(dú)，友人離去時(shí)的悲傷？她應(yīng)該還有很多的性格可以去刻畫，堅(jiān)強(qiáng)、認(rèn)真，樂觀面對生活。

再加上情節(jié)安排的合理性，像我最后那段花絮其實(shí)可以的話應(yīng)該是做結(jié)尾而不是花絮，原結(jié)尾反而有一種戛然而止的空洞。

還應(yīng)該再有一些甘雨與人之間的交流與互動(dòng)，“神獸”與人間的看法與思考。

還是能力有限，詞不達(dá)意，句不成理。

十. 《守望凡塵》

年度收官之作×

年度爛尾之作√

這篇思路其實(shí)很早就有，當(dāng)時(shí)是打算翻寫同圈大佬之前的作品來著（已獲授權(quán)）

然后等我正式開寫之后，我已經(jīng)意識到了不對勁。

塞雷婭的性格與之前那篇作品的女主性格截然不同啊，而且世界觀也不是一個(gè)世界觀，怎么能把這里把這兩者混雜在一起呢？

所以后來索性直接重寫，以我的思路來寫，然后文章就顯得有些不盡人意。

首先是塞雷婭，還是之前我提到的很多毛病——人物性格。

大家印象中的塞雷婭應(yīng)該是那種公正、嚴(yán)謹(jǐn)、冷靜，但不失同理心，關(guān)懷的干員吧

這篇倒不是說出現(xiàn)了大量ooc，性格方面也都全面，但是相應(yīng)的刻畫就顯得少了些，顯得有些點(diǎn)到為止。

塞雷婭與伊芙利特之間的劇情應(yīng)該有一些，博士與她們的也應(yīng)有一些，而不是幾筆潦草結(jié)束。

想要表達(dá)的內(nèi)容沒有表達(dá)出來，讀者稍微認(rèn)真一點(diǎn)就會(huì)覺得，她這么做沒有理由啊。

確實(shí)，邏輯問題。

博士也是，性格可以是復(fù)雜的，但是總應(yīng)該要有一個(gè)合理的解釋吧，對應(yīng)的情節(jié)也是如此。

既然一直回避著阿米婭，是否應(yīng)該有一處博士與阿米婭之間的劇情？表達(dá)自己的情況，并說明理由？

還有結(jié)尾處，既然是兩個(gè)人的視角保持在第一人稱去貫穿全文，最后一段那里，又是否應(yīng)該堅(jiān)持第一人稱而非第三者視角去闡述事實(shí)？

我……

我……

我們……

我們……

如果這樣或者行文會(huì)更加流暢一些，也會(huì)更加自然一些。

就像是汪曾祺老爺子說的——

“寫作品好筆寫字，你不能一句一句去寫，而要通篇想想，找到這篇作品的語言基調(diào)。”

不然文章通篇混亂，你覺得讀者還會(huì)耐著性子繼續(xù)往下讀下去？

文章的問題就是這些，回顧這些文章，總結(jié)所有的缺點(diǎn)和問題，歸根到底還是一個(gè)人寫作水平的不足。

需要接受的是，自從高三開始之后（《歸途》之后）再回歸，我的寫作水平質(zhì)量是肉眼可見的低。

一年多的空檔時(shí)間讓以前的思路也好，文筆水平也好，邏輯與想象也好，全部歸零。

我甚至一度打算要放棄寫作，徹底擺爛，愛咋咋地吧。

但想了想后，還是默默撿起丟下的筆，重新開寫。

這段時(shí)間重新讀汪老的《汪曾祺的寫作課》，我對其中一個(gè)概念更清晰了些——小說的社會(huì)性。

“有的人曾提出，說我的作品不足之處是沒有對這個(gè)世界進(jìn)行拷問。

我說，我不想對世界進(jìn)行 像陀思妥耶夫斯基式的嚴(yán)峻的拷問；我也不想對世界發(fā)出像卡夫卡那 樣的陰冷的懷疑。我對這個(gè)世界的感覺是比較溫暖的。就是應(yīng)該給人們以希望，而不是絕望。

我的作品沒有那種崇高的、悲壯的效果。我追求的不是深刻，而是和諧。但我不排斥、不否認(rèn)對世界進(jìn)行冷峻思考的作品，那是悲劇型的作品。

我的作品基本上是喜劇型的，我的讀者是能看得明白的?！?/h1>

每個(gè)人對自己小說的想法各不相同，有的選擇就是讓大伙圖一樂，有的選擇要表達(dá)一些刻骨銘心的內(nèi)容，有的選擇記錄生活、見證生活。

我呢？

你寫小說又是為了什么？

仔細(xì)想來其實(shí)這個(gè)答案還是很明確的：

我純粹是想讓我的文字，我的故事能讓大家產(chǎn)生共鳴，或悲傷、或喜悅、或沉思。如果說我的文字能夠讓一個(gè)人看完后能有所感觸，那至少證明我寫的東西還算是有一定價(jià)值的。

我本身就是主寫同人文的，直白講就是對相關(guān)內(nèi)容和角色的一種喜歡，對其進(jìn)行二次創(chuàng)作，讓角色在我的故事下更加熠熠生輝，讓更多的玩家看到后第一反應(yīng)就是“這不就是xxx啊。”

本質(zhì)上應(yīng)該是一種分享吧。

不可否認(rèn)今天的這個(gè)寫作環(huán)境以及同人環(huán)境一直是比較符合大眾口味的，這很正常，你在現(xiàn)實(shí)生活中當(dāng)聽說當(dāng)?shù)亻_了一家特別有名的網(wǎng)紅美食店的時(shí)候，你就算不去那里買東西給，也多少會(huì)去參觀參觀吧，何況還有著一大批慕名而來的食客前來購買。

這很現(xiàn)實(shí)，很正常。

所以我也曾一度質(zhì)疑我自己，要不要改變風(fēng)格？也學(xué)標(biāo)題黨？寫些大家都特別喜歡的桃子，來點(diǎn)泳裝、病嬌、修羅場、doi、傲嬌、xx井等等相關(guān)內(nèi)容？

《xx今天要與我一同入眠？》

《xx不要，我還是個(gè)孩子！》

《我的天，xx大小姐竟然把我按在床上動(dòng)彈不得？》

《病嬌xx想要我……》

……

還是不太適合我。

我從14年末就開始看同人文（所屬的一個(gè)小圈子），當(dāng)時(shí)圈子里有著超多很好、高質(zhì)量、可讀的文章，所以今天我的寫作風(fēng)格與語言，或多或少是收到了當(dāng)時(shí)的影響。

站在今天的這個(gè)環(huán)境，看到了有很多人要么是轉(zhuǎn)型成功，繼續(xù)獲取大眾的歡呼；要么自主退圈，不再寫文，選擇離開。

形形色色的人見多了，離譜的奇怪的事情也見多了，這一切都顯得很理所應(yīng)當(dāng)。

我不知道我還能堅(jiān)持多久，我還能寫多少東西，這一切都是未知數(shù)。

我沒什么可以去說的，本身不是那種惹是生非的人，自然，也有些時(shí)候——

“吃屎都趕不上熱乎?！?/h1>

今天寫這些東西，倒不是為了抨擊諷刺什么，純粹是對自己寫作的這段日子的一個(gè)反思與總結(jié)。

（不然，你說我拿著寫文字的世界痛痛快快去打游戲不比這香多了？）

也是要提醒自己，要做一個(gè)什么樣的人，做一個(gè)什么樣的作者。

無非就是這個(gè)樣子：

認(rèn)認(rèn)真真寫一些文字，有一些志同道合、愿意讀你的文字的觀眾，僅此而已。

趕在年末，一方面是對這一年來的個(gè)人總結(jié)與反思，同時(shí)一方面也是對未來的憧憬與幻想。

明年要寫的東西還很多，短篇原創(chuàng)，之前瞎立的flag，慶祝新年的同人，還有很多很多。

至少這個(gè)階段，手中的筆還會(huì)握在手里，但能握到哪一天？我不好說，且看且珍惜。

希望我的文字能對大家有更多感觸，想到什么，想說什么，想些什么，都可以發(fā)在我的評論區(qū)里。

（別學(xué)下面這種）

這里也簡單寫一點(diǎn)東西對每一位關(guān)注或者并沒關(guān)注我的朋友與觀眾們：

感謝你們的喜歡，你們的支持與認(rèn)可是對我前進(jìn)的動(dòng)力

新的一年，祝每一位朋友幸福、快樂、自由。

愿你們的心愿與夢想早日實(shí)現(xiàn)，指日可待。

以及，算是對自己未來許下兩個(gè)微不足道的愿望：

愿我早日破千粉，有一篇閱讀量過萬的文章。

這兩者與我寫作邏輯上并不沖突，寫的東西有人愿意看，自然粉絲數(shù)量多一些；單篇閱讀量過高，說明各位觀眾老爺對你文章的認(rèn)可

畢竟，我要做——讓人遠(yuǎn)遠(yuǎn)聽見的風(fēng)

最后，簡單寫幾筆東西：

如今，我見山是山，見水是水，講述的故事趨于平淡

荒廢筆墨、自斷心事，已無最初純粹的風(fēng)

指尖形色也凌亂

我獨(dú)自撿起當(dāng)年囂張，吹去那一身浮灰

我獨(dú)自踏上無人問津，獨(dú)享那一處僻靜

萬千辭藻驚鴻一瞬

從此筆墨再浮心頭

我聽著眾人的詆毀，追尋自我

我拋下虛無的幻想，堅(jiān)持自由

?

我站在群山之巔，獨(dú)享狂風(fēng)的吶喊

向黃昏致謝，向黎明高呼

如果這一生注定多難，自由與真我千金不換

? ——落塵山風(fēng)

這里是新人山風(fēng)

如果你喜歡我的內(nèi)容的話

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請多多指教