?在平靜的海面上下，浮動著永遠喧嘩的東西，那是戰(zhàn)爭的律動。

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在這部電影中，首先讓人感到驚嘆的是諾蘭導演對空間的肆意使用，無論是擁擠的街道還是廣闊的沙灘以及無垠的天空，背景的烘托從不過度，而是最大限度的使用。時間與空間本不應脫離，但在電影中，導演用他自己的方式將時間從空間中剝離出去，而在必要的時候再將時間拖回，以便呼應電影的整體故事，真是獨具一格的電影風格，所以每次都讓人對諾蘭導演的新作異常期待。

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正常的戰(zhàn)爭電影一般只會選擇一種兵種來鋪開故事，但導演選擇了三兵種的同步進行，當你覺得故事的主角是陸軍時，海軍就給你當頭一棒；當你覺得海軍深思熟慮的時候，王牌飛行員申請出戰(zhàn)，那問題來了，故事的主角到底是哪個兵種？

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在觀影過程中，我認為最能推進故事的不是激烈的交戰(zhàn)，也不是人物之間針鋒相對的對話，而是一次又一次急促的‘音樂’。這‘音樂’不止后期加入的輕音樂，還有戰(zhàn)斗機一次又一次的轟鳴，潮水的撲打聲以及打破沉默的槍聲。將人物的臺詞盡可能減少，取而代之的音樂能給人更多的幻想的空間。為了‘上船’而抬擔架的長鏡頭里，沒有臺詞，沒有表情，只有不停向前的雙腿以及蘊含著律動的音樂，那樣細微的震撼持續(xù)而輕柔地影響著觀眾，真是特殊的選擇。此時我都還在想著《亮劍》中‘李云龍’被擔架抬著進醫(yī)院時的那種嘶吼聲。

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作為一名理工男，電影中最觸動我的地方是那位‘老船長’在不用眼睛觀察的情況下就能分別出戰(zhàn)斗機的型號以及引擎類型，這與戰(zhàn)爭無關，關于戰(zhàn)爭我早已表明了我的觀點。在電影中或許是因為他的兒子加入了空軍他才去了解各種型號的戰(zhàn)斗機以及等待著他的兒子開著戰(zhàn)機經過他的船頂，但那種清晰的辨識度，是多少理工男夢想中優(yōu)秀工程師的模樣啊，這就像一輛豪華跑車從你旁邊開過，僅憑那引擎的一聲轟鳴就能完整說出型號，一種屬于男性的自豪與浪漫。并且導演或者編劇借助這樣簡單的方式去聯(lián)系起父與子的關系，挺不錯的。

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或許這篇文章該到此結束了，但當我再次去觀看這部影片時，留給我的感受還是戰(zhàn)爭。戰(zhàn)爭所帶來的的疲憊，恐懼，掙扎，無奈，狡猾，都毫無保留地折射到每一位士兵身上，對家的渴望是從未有過的真實，但卻難以實現(xiàn)。音樂的節(jié)拍是戰(zhàn)爭的真實寫照，別人所經歷的，正通過音樂不斷地折射成現(xiàn)實，跌宕起伏的聲調，是如此地讓人敬畏。

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想要刺激想象力，不妨多欣賞幾部諾蘭導演的電影，真是回味無窮。