2016年對作為輕小說讀者的我來說，是一個(gè)承上啟下的重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)。在做完“2016年值得一看的輕小說”總結(jié)之后，我可以說在輕小說層面上“從少年到青年”了。

不過，相對搞笑的是，我在給這些“值得一看”的作品各自寫過書評之后，就漸漸落后進(jìn)度了。到今年，《如果有妹》我只讀到五，《電玩咖》讀到七，《線上老婆》讀到九，《黃漫》不記得讀到哪了，就連早已完結(jié)的《想變成宅女，就讓我當(dāng)現(xiàn)充》我也才讀到十二，《天使的3P》倒是緊跟進(jìn)度（咳）。大約是我的思維被自己寫下的文字干擾，對后面劇情的興致沒那么高了，也可以說是進(jìn)入了賢者模式？只不過這模式持續(xù)的時(shí)間有點(diǎn)長了。最近我想把這些作品撿起來補(bǔ)完，于是讀完了《路人女主》的最后幾卷。

雖然這書在尚未完結(jié)時(shí)，討論熱度集中在對結(jié)局的猜測上，但在我看來結(jié)局根本沒懸念，讀第一卷的時(shí)候就確定本書是圣人惠的happy?end了，只不過依然非常在意究竟該怎么通向這個(gè)end。而且就算知道圣人惠是無可爭議的女主角，也不影響在眾角色中我最關(guān)心的是詩羽，最喜歡的是美智流，更不影響寫書評時(shí)我會從英梨梨的角度來寫，上次如此，這次也是。

對于不少沒耐心的讀者來說，路人女主一書在第七卷英梨梨跑路的時(shí)候就已經(jīng)結(jié)束了，似乎這一舉動已經(jīng)給英梨梨判了死刑，也已經(jīng)給全書蓋棺定論了。我倒是沒那么緊張，畢竟類似的操作在《文學(xué)少女》和《櫻花莊》里已經(jīng)出現(xiàn)了兩次。不過我的耐心也多不到哪去，我的路人女主結(jié)束在朱音的病床上。此前不久（似乎是一卷之前），我寫了一篇路學(xué)書評《英梨梨，不要哭》。而看到了安藝與朱音的對談之后，我已經(jīng)沒什么迫切想要驗(yàn)證的了，需要做的只剩下走個(gè)流程把書翻完。以下，新想法不多，主要是對先前的補(bǔ)充完善。

以第七卷英梨梨出走為分水嶺，路學(xué)可以分為上下兩部分，或者叫兩季。第二季在某種意義上是第一季的重現(xiàn)。分別做了一個(gè)游戲，指導(dǎo)思想神似，劇情也神似，但每個(gè)人的心境都產(chǎn)生了較大轉(zhuǎn)變，所謂“物是人非”。重現(xiàn)，或者叫“二次攻略”，是大型后宮作里常常使用的布局方式，可以強(qiáng)化角色萌點(diǎn)，深挖角色魅力。典型案例是《神知》的女神篇，友少等篇幅不短的純?nèi)粘：髮m文也可以照此析解。可惜很多作品的重現(xiàn)并不好，淪為了單純的湊字?jǐn)?shù)。而路人女主的第二季，雖然未必能說有多驚艷，但肯定是圓滿的完成了任務(wù)。

那么這些跟英梨梨又有什么關(guān)系呢？

英梨梨是誰？

青梅竹馬嗎？

假若路學(xué)在前幾卷腰斬了，英梨梨就是又一只平凡的敗犬而已。但綜觀路學(xué)全書，會發(fā)現(xiàn)并沒有這么簡單。“青梅竹馬”的身份按照常理來說是正面buff，畢竟在故事開始之前就與男主結(jié)下了各種各樣的羈絆；但在本書里，英梨梨跟安藝的所謂羈絆恐怕全是她的debuff。開局的時(shí)候她跟惠比起來不僅沒有優(yōu)勢，甚至不能算是勢均力敵，而是大劣勢。

追究英梨梨小學(xué)時(shí)究竟犯下了多可怕的錯誤，已經(jīng)沒有什么意義了，畢竟那個(gè)時(shí)候時(shí)間還未開始流動，但在第二季的故事里不難看出當(dāng)年英梨梨與安藝相互傷害之深。這種相互傷害在以往的輕小說里有個(gè)經(jīng)典案例，夜空與小鷹。在缺乏有效溝通的情況下，兩人都自以為是地選擇了后來被證明為完全錯誤的處理辦法。還有個(gè)反例，俺妹的倒數(shù)第二卷追加了桐乃和京介小時(shí)候的故事，提示了他倆小時(shí)候關(guān)系就非常親密，只不過后來發(fā)生了一些“誤會”。由此看來，幼年時(shí)形成的刻板印象，到了正篇里是不那么容易扭轉(zhuǎn)的。

夜空和小鷹之間或許還可以說是夜空錯得多一些，智障一般的不辭而別實(shí)在讓人看不懂，小鷹為此記恨，可以理解。英梨梨和安藝之間就沒有誰對誰錯，單純是雙方的理念不同而又無法達(dá)成一致罷了，一個(gè)是你不再試試怎么知道不行，另一個(gè)是你怎么知道我試沒試過，死循環(huán)。

沒有誰對誰錯，反而更加致命。要是英梨梨錯了，那么她認(rèn)個(gè)錯也就過去了，但她和安藝的矛盾不是認(rèn)個(gè)錯就能解決的。長大之后的兩人，在理念上的矛盾激化了，老賬還沒算清就又要算新賬。所謂新賬，自然是——如果感情影響到畫畫該怎么辦，作為畫師無法變得更強(qiáng)該怎么辦，影響她變強(qiáng)的正是安藝又該怎么辦。

友少那樣的作品，還沒有什么理念，作品里只包含一個(gè)感情軸。到了路學(xué)的時(shí)代，越來越多的作品選擇了感情和事業(yè)的雙軸體系。這就遇到了跨次元的難題：感情和事業(yè)究竟哪個(gè)重要？面對這種情景，我大約有一點(diǎn)點(diǎn)發(fā)言權(quán)，因?yàn)槲乙裁媾R感情與事業(yè)之間的困擾。對此我的決心是，如果沖突嚴(yán)重到無法調(diào)和的程度，那就只好以事業(yè)為重了。真的以為所謂“感情破裂”，是因?yàn)楦星槠屏蚜藛?？恰恰相反，大多?shù)情況是其他方面破裂了，影響到了感情。純粹的感情破裂并不多見……可能中學(xué)生和輕小說里多一些，越長大就越少。人活在世上有太多的維度要考慮，不是真空中的球形人，遇到感情無法解決的問題時(shí)恐怕也只能放棄。

英梨梨的困境在于，安藝看重的是她的才華，但她與安藝在一起的時(shí)候無法全力發(fā)揮自己的才華，不得不承擔(dān)才華逐漸流失的巨大風(fēng)險(xiǎn)。這種風(fēng)險(xiǎn)跟經(jīng)典陷阱“我負(fù)責(zé)賺錢養(yǎng)家，你負(fù)責(zé)貌美如花”有點(diǎn)神似?？瓷先タ梢允枪浇灰祝环降幕I碼在增值，另一方的在貶值，交易的雙方很難保證對方不違約。年輕的時(shí)候女方?jīng)]有違約成本，老了之后男方?jīng)]有違約成本，這種交易是在考驗(yàn)人性，而人性是最經(jīng)不起考驗(yàn)的。于是，英梨梨像椎名真白一樣選擇了及時(shí)出走，等到自己足夠強(qiáng)大時(shí)再回來。

友少里沒有一個(gè)像惠那樣的天降圣人，因此從頭到尾都是夜空與小鷹的相互傷害。而路學(xué)里，惠的存在對于英梨梨來說未必是壞事，沒有惠的話，英梨梨需要扔硬幣決定自己是成為下一個(gè)夜空還是下一個(gè)真白?？墒?，有了惠，英梨梨打不過她，依然很尷尬。故事開始時(shí)的惠如果算0，那么英梨梨可以算-100；到故事結(jié)束，惠達(dá)到100,英梨梨回到了0。大家都很棒棒，但是你來不及了。

不像剛正面的后宮作，英梨梨和惠之間不存在根本矛盾，二人跑的壓根不是同一條賽道。英梨梨在某些時(shí)期占了點(diǎn)上風(fēng)改變不了她一直走在翻盤路上的現(xiàn)實(shí)。假如她是天選之人，或許還能翻了這個(gè)盤，然而她是天譴之人。

英梨梨與惠之間的爭斗，帶有一種“哀其不幸，怒其不爭”的黑色幽默?；莺抻⒗胬嬖趺淳妥チ四敲匆话褷€牌，英梨梨恨惠抓了這么一把好牌怎么還沒平推，雙方都有點(diǎn)想跟對方換換，都覺得自己扮演對方的角色會更順利。末卷這倆人在浴室里抱在一起的時(shí)候，我甚至產(chǎn)生了幻覺，作品就結(jié)束在這里也不錯？

接下來再說說詩羽。詩羽在本書犯下的唯一的致命錯誤就是走錯了片場。詩羽和安藝邂逅的過程相對獨(dú)立，跟本書主線劇情關(guān)系不大。單獨(dú)提出來的話，或可寫成一本三到五卷的中短篇作品，就像《戀愛節(jié)拍器》那樣。然而詩羽的故事被外掛到了這場神仙斗法里面，頗為尷尬。

詩羽的頭沒有英梨梨那么鐵，而且她就算頭鐵也沒用，畢竟實(shí)力比英梨梨差點(diǎn)，缺乏跟任何人叫板的底氣。詩羽唯一的優(yōu)勢是她跟安藝算同行，但這個(gè)優(yōu)勢在某種條件下恐怕也會轉(zhuǎn)化為劣勢，比方說……如果她走了，安藝甚至不需要找人代替她。

詩羽不僅無法逃離三次元的麻煩，甚至不能逃離二次元的麻煩。英梨梨的存在使詩羽幾乎沒有取勝的可能——假如我們把跟安藝在一起定義為取勝的話。不保英梨梨，肯定被圣人騎臉；把英梨梨保贏了，那還有她什么事嗎？力度太難拿捏了，可以類比季漢。所以第十卷的詩羽才會如此悲傷，她已經(jīng)預(yù)料到自己不會再有主舞臺了。雖然我很心疼，但這個(gè)時(shí)代還真的不缺詩羽這樣的角色，百萬銷量了解一下。你繼承了汐音的遺志，還會有后人繼承你的遺志。

末卷的一些只言片語最終驗(yàn)證了之前大膽的猜想。僅以工作為標(biāo)準(zhǔn)，社團(tuán)里只有一個(gè)人是多余的，那就是惠。插畫搞不了，音樂搞不了，劇本也不太行，程序的話……作品里那個(gè)難度基本是誰上誰都行。如果說詩羽線是劇情的外掛，那么惠就是社團(tuán)乃至全書人際關(guān)系網(wǎng)的外掛。

惠最有力的、同時(shí)也是唯一的身份，安藝的女主角（nvpengyou）。由此觀之，其他人的業(yè)務(wù)關(guān)系終究無法撬動惠的家庭關(guān)系。而這在三次元是常態(tài)，家庭關(guān)系能被工作關(guān)系撬動了才是變態(tài)（但并不少見）。超然的地位使得惠不必刻意去做什么就已經(jīng)立于不敗之地了。

論者常常低估安藝的主觀能動性對路線分流的影響。誠然，許多輕小說男主的確沒有什么主觀能動性，但安藝是個(gè)例外。安藝做事的目的性和原則性非常強(qiáng)，不容易像小鷹近次郎之流被女主們?nèi)宕蔚貛Ч?jié)奏。像在故事前期，安藝動不動就要熬夜干活，雖說沒干多少活就開始水了吧，至少決心還是有的。又如故事還沒開始的時(shí)候，為了捧一個(gè)冷門的、僅僅是自己感覺不錯的輕小說，可以下如此大的苦功，而且若不考慮認(rèn)識了詩羽這個(gè)偶然的后果，他甚至可以說是完全不在乎回報(bào)。

進(jìn)一步地，安藝在工作上以完成自己心目中的游戲?yàn)橹笇?dǎo)思想，與此相違背的要素會毫不猶豫的出手排除。那么問題來了，如果惠就是他的真愛，英梨梨要在故事開始的那個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)做什么，才有翻盤的可能？

沒可能，別掙扎了。

詩羽的確是一直在掙扎的，但英梨梨，我在讀遍全書之后懷疑，她在很早的一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)就放棄治療了。在感情與事業(yè)的二選一中，英梨梨跟安藝一樣選擇了后者，只不過安藝的感情跟事業(yè)不存在矛盾，而英梨梨卻沒有這么好命。于是在感情一側(cè)，英梨梨退而求其次，想要證明安藝錯了，或者證明自己錯了。她的身上總是環(huán)繞著一層無理取鬧的光環(huán)，只因?yàn)樗惹械叵胫酪粋€(gè)結(jié)果。

可是他倆本來就都沒錯。

那還能怎么辦呢？只能為美好的世界獻(xiàn)上祝福了吧。

最后再評價(jià)一下作品本身。路學(xué)的宏觀布局前面已經(jīng)提到了。微觀上的一個(gè)特點(diǎn)是每卷的內(nèi)容在某一節(jié)（一般是倒數(shù)第二節(jié)）里高度集中，其他小節(jié)非常簡短。這可能是受了gal劇本的影響，布置了一些轉(zhuǎn)場鏡頭、灌水日期，用以銜接少數(shù)幾個(gè)核心場景。私以為寫輕小說還是用輕小說的格式為宜，這種微創(chuàng)新似乎沒有太大意義。

作品里有大量的明示伏筆，“想不起來的話參見XX卷X節(jié)”，甚至后面好多小標(biāo)題都如此命名。大約是丸戶擔(dān)心讀者看不出哪里有伏筆吧，不過真的有人會在看到明示的時(shí)候往前翻劇情嗎，反正我是不會翻的。

總結(jié)一下。《路人女主》一書各方面都沒有明顯短板，人物塑造豐滿，劇情精彩生動，富有內(nèi)涵，敢于創(chuàng)新，是當(dāng)代輕小說的典范。建議所有輕小說讀者必讀本書，先讀到第7卷，然后根據(jù)情況決定是否繼續(xù)讀完全部的13+3卷。

作者：歧路先知