馬來西亞電影《野蠻人入侵》是一部比想象的有趣得多的電影，有趣的故事構(gòu)思，戲中戲絲滑過渡?，F(xiàn)實(shí)中的“我”試圖在多重場域里解放身體和靈魂，清空記憶之后的“我”始終無法拋棄的是女性身份，最先想起自己是個(gè)母親，很難說這是幸或不幸。還是女性受到規(guī)訓(xùn)之下的“找自己”，戲中戲的拍攝完全呈現(xiàn)出一個(gè)微縮的父權(quán)社會。野蠻人是誰，這片叢林的規(guī)則何時(shí)才能被改寫？

影片采用戲中戲的獨(dú)特結(jié)構(gòu)，將生活與電影緊密結(jié)合，為觀眾講述了一個(gè)“假作真時(shí)真亦假”的故事。馬來西亞影后李圓滿離婚不久，帶著孩子開始新的生活。導(dǎo)演胡子杰向她發(fā)出諜戰(zhàn)片的邀約，預(yù)備拍一部女性版《諜影重重》。李圓滿不會功夫，但她愿意接受這個(gè)表演挑戰(zhàn)。可誰也想不到，她的兒子突然在大街上被人擄走，誰是幕后黑手？

這是一個(gè)關(guān)于“我”的故事。她失去了身份。她撞得頭破血流，不斷錘煉、強(qiáng)化、削尖著自己，她似乎變成了一樣武器，拼命要戳破著什么。陳翠梅的自導(dǎo)自演，它強(qiáng)調(diào)“我”與電影的聯(lián)結(jié)，強(qiáng)過“我”與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)結(jié)。在電影里失去身份的女子，卻通過拍攝這部電影的方式，強(qiáng)化了自己的導(dǎo)演身份——一個(gè)被時(shí)間和記憶剝奪，又靠身體力行拿回來的堅(jiān)韌故事。

影片中有兩個(gè)細(xì)節(jié)印象很深刻：一是圓滿的孩子丟了，孩子在助理上廁所時(shí)偷跑，而片頭圓滿走出車站時(shí)是把孩子扯進(jìn)廁所不讓離開視線的；二是圓滿在武館里問師傅“什么是自己”，挨了兩拳后，師傅回答“什么讓你疼痛、讓你閃躲、讓你攻擊，什么就是你自己”。母親、武者、演員、前妻…當(dāng)沒有了姓名和工作后，“我是誰？”，是從影片從始至終都在討論的主題。但電影不是從一個(gè)問題到一個(gè)答案，而是從一個(gè)問題到另一個(gè)問題。我們永遠(yuǎn)在尋找答案的路上，生活是一場電影，一切都是電影。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中寫道，“我”到底是誰？媽媽、演員、離婚中年婦女、學(xué)武的新人，是被禁錮的無數(shù)糾結(jié)的靈魂，抑或只是身體本身。當(dāng)拳頭來到鼻梁上，痛會告訴你一切的！其中阿妹這個(gè)對女性無名者的稱呼，有最真淳的善意，緬甸偷渡姑娘會在本應(yīng)該爭分奪秒入侵的馬來的海岸邊停下來喚醒這個(gè)滿是傷痕的流落女性，她本在懸崖，卻依然要伸手搭救他人，這就是力量本身吧。

“好像你一旦成為媽媽，你的身體就是屬于這個(gè)社會的了?！笔前。⒆佣既∶杏钪媪?，可不是她的全宇宙嗎？那她自己是誰、在哪里呢？我們需要媒介這一延伸途經(jīng)，可以是自然、武術(shù)、宗教，更可以是電影，靠“元電影”里的“元宇宙”解放沉睡已久的身體和靈魂，汲取現(xiàn)實(shí)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，釋放野性與力量、重新愛上本不會和解的人、回歸自然最終重拾自由。這正是電影媒介的魅力，年輕時(shí)電影是一切，老了后發(fā)現(xiàn)一切都是電影。最后五分鐘，望著熒幕上的海面、伴著浪花聲，與角色一同思考一下“我是誰”吧。

《野蠻人入侵》是來自一個(gè)母親的反抗，反抗既定的社會偏見，尋找迷失的自我。失去記憶之后，萬般帶不走，唯有藝隨身，記不得自己有個(gè)兒子，卻忘不了自己才學(xué)了一個(gè)月的武藝，從以兒子為中心到保護(hù)自己，心理上的轉(zhuǎn)變，完成了對自我的救贖。戲中有戲，畫外有音，如夢似幻，大夢初醒。陽光是劍，時(shí)間也是劍，導(dǎo)演是劍，孩子亦是劍，隨時(shí)隨地入侵每一個(gè)自我。什么是自我？湖南企發(fā)文化王老師的回答是在追尋的過程中，我便成為了自我，一個(gè)清晰的，獨(dú)一無二的自我。因?yàn)槿松揪褪且粓稣J(rèn)識你自己的旅程。