謝謝大家對(duì)蝌蚪的喜歡哦~
今天解答兩個(gè)問題，都是私信或者評(píng)論里提的比較多的問題。
一個(gè)是需要什么基礎(chǔ)才能彈蝌蚪，蝌蚪最像哪種樂器，會(huì)拉小提琴（活著二胡等等）對(duì)彈蝌蚪有么有幫助？
學(xué)過音樂會(huì)樂器肯定有幫助，但不見得是弦樂器。我本人的基礎(chǔ)是鍵盤，不會(huì)任何弦樂器。不過我自己有去參考一下弦樂器的演奏處理方式，有對(duì)小提琴，二胡，還有鋸琴的音樂處理技巧做過一點(diǎn)功課。要說蝌蚪像哪種樂器，我個(gè)人拙見，也許是鋸琴，沒有品，又是單弦。還有種樂器，在我看來與蝌蚪更像，可能大家不會(huì)注意，就是人聲。人的嗓子也沒品，也是單音，不能演奏和弦。所以我在彈蝌蚪之前都會(huì)先認(rèn)真唱唱這首歌，思考一下如果要唱，每一個(gè)音要怎么處理，然后彈蝌蚪時(shí)候就有參考了。這也牽扯出一個(gè)延伸問題，就是很多朋友問我要譜子，解釋一下，從彈蝌蚪到現(xiàn)在，除了一步之遙是我照譜子彈的之外，其他都沒用到譜子，都是聽著唱著彈的。（不是我小氣不給，是真的沒有譜子[害羞]）

第二個(gè)問題是關(guān)于在醉夢(mèng)前塵里頭插入了一點(diǎn)曲盡陳情的片段。很開心也很感動(dòng)大家喜歡這樣的穿插。首先抱歉擅自改動(dòng)拼接了兩首歌曲。然后就是大家提出的問題，為什么聽到曲盡陳情片段的時(shí)候淚目。我自己彈時(shí)候也有點(diǎn)鼻酸的。除了兩首歌曲本身就非常優(yōu)秀打動(dòng)人心這個(gè)原因以外。還有一個(gè)點(diǎn)我覺得可以稍微聊一下。以下解釋有點(diǎn)掉書袋，我自己的拙見，歡迎討論和指正。特別想聊的是第二次曲盡陳情的插入，也就是醉夢(mèng)前塵第二段的副歌那里。選擇那個(gè)位置插入曲盡陳情副歌旋律的原因，第一是因?yàn)樽韷?mèng)前塵進(jìn)行到那里進(jìn)行了一個(gè)升調(diào)處理，這本身就是歌曲情緒的升級(jí)爆發(fā)，所以在那樣的位置插入它本來就是一個(gè)淚點(diǎn)。第二就是兩首歌曲的和聲進(jìn)行是不一樣的。不知道大家對(duì)曲盡陳情和醉夢(mèng)前塵的感覺分別是什么。在我看來，曲盡陳情是一首舉重若輕的歌曲，很甜美，仿佛羨羨的笑顏。而醉夢(mèng)前塵相對(duì)更悲情，是他不曾流出的眼淚，無(wú)聲的吶喊，以及對(duì)弄人命運(yùn)的質(zhì)問。除了歌詞和旋律之外，營(yíng)造出這種效果的原因還有兩首歌曲的和聲進(jìn)行。比如醉夢(mèng)前塵是比較典型的小調(diào)，所以本身悲的色彩就很重。副歌部分采用低音下行級(jí)進(jìn)的處理，“怎奈俠肝義膽，終成一場(chǎng)空”這一句的和聲中也是包括主和弦下屬II和弦到屬和弦的行進(jìn)，在這首歌曲小調(diào)的基調(diào)當(dāng)中，這樣的進(jìn)行帶有更加強(qiáng)烈的悲劇色彩。而曲盡陳情整首歌中有大量的平行大小調(diào)的交替運(yùn)用，讓歌曲的感情色彩得到了調(diào)和。曲盡陳情副歌前半部分實(shí)際上也可以理解為使用了大調(diào)的和聲進(jìn)行，是相對(duì)正面向上的，而后半又轉(zhuǎn)回小調(diào)，可以理解為帶著眼淚的微笑。在我演奏時(shí)候，曲盡陳情的一段副歌替換了醉夢(mèng)前塵的一段副歌。替換的部分舉個(gè)例子實(shí)際上原來“怎奈俠肝義膽，終成一場(chǎng)空”旋律的位置上放的正是“無(wú)關(guān)生死事，緣何盡作江湖詩(shī)中人”的旋律。在我們留存的記憶中，這段旋律下的和聲感情色彩是克制的，雖然有些悲傷但嘴角還在上揚(yáng)，替換以后，和聲不僅在小調(diào)里，還在向更悲傷的方向進(jìn)行，（而且此處還是先現(xiàn)音，是更加豐富表現(xiàn)的一個(gè)方式，不展開了）相當(dāng)于下面的和聲在哐哐砸你，給我哭！可不就淚目了嗎？

簡(jiǎn)單說兩句關(guān)于間奏部分的插入的那段曲盡陳情會(huì)讓人啊啊啊啊啊啊啊的原因，一方面是因?yàn)檫@是第一次穿插，沒有心理預(yù)見屬于surprise, ?另一方面則是，醉夢(mèng)前塵這段的中間兩句采用了一點(diǎn)同主音大調(diào)的進(jìn)行，感情色彩有變，而恰巧曲盡陳情的這一段是非常典型的小調(diào)，插入后你原來印象中的和聲和實(shí)際聽到的和聲產(chǎn)生了一些沖突，也帶來了一些沖擊。

理論上分析大概這就是大家淚目的原因。在曲盡陳情里沒發(fā)泄出來的情緒，在醉夢(mèng)前塵里盡情猛虎落淚吧各位姐妹。嘿嘿。