?談到胡歌，很多人是要夸他的，因?yàn)樗桓哒{(diào)，也不猖狂，是個(gè)好演員。

?但是，“好”的這種混沌的狀態(tài)和形容，對(duì)于他來(lái)說(shuō)，是不是也蘊(yùn)含著一些不易察覺(jué)的矛盾和隱匿呢？?實(shí)際上，胡歌的角色辨識(shí)度實(shí)際上在近些年來(lái)都是不鮮明的。?說(shuō)到二十歲的他，你會(huì)說(shuō)李逍遙純粹沖動(dòng)；說(shuō)到三十歲的他，你會(huì)說(shuō)梅長(zhǎng)蘇隱忍克制；但是，四十歲的他…?是一張“模糊”的臉。?那什么是鮮明？

舉個(gè)例子，說(shuō)雷佳音，最早期是傻愣幽默，隨后他成長(zhǎng)出一些思想性，學(xué)會(huì)了去拿捏人物的苦楚，再到現(xiàn)在他進(jìn)入收縮期，整個(gè)人呈現(xiàn)出一種下沉感，以至于觀眾在想到他的時(shí)候非常便于帶入了角色（實(shí)際上他也往往能做到），這里面的原因顯然并不是演技上的，而有更多的是一種“裸露”。?他在角色里展示了足夠充分的他本人的狀態(tài)。?但是胡歌不是這樣。?

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胡歌的“收縮”

POST WAVE FILM?

胡歌與之相似的是，他也處在一種肉眼可見(jiàn)的“收縮”之中，但是他的收縮不同——?他的收縮體現(xiàn)在近五年的作品產(chǎn)量比較低，之前比較有討論價(jià)值的是巖井俊二導(dǎo)演的《你好，之華》、刁亦男導(dǎo)演的《南方車站的聚會(huì)》。?

?近期則是孔笙導(dǎo)演的《縣委大院》。?

?接下來(lái)值得期待的是王家衛(wèi)導(dǎo)演的《繁花》。?其實(shí)這些劇本和人物都是非常有潛力的，胡歌的表現(xiàn)呢，一般人看來(lái)也總是很難說(shuō)「不好」，但是問(wèn)題就在于，看完之后，總覺(jué)得少一股勁兒——?不愛(ài)一個(gè)角色很常見(jiàn)，但是你甚至不恨他，也不知道該去討論些什么。?一切都呈現(xiàn)出一種中庸的色彩。?在我看來(lái)，這正好就是現(xiàn)階段的胡歌演員生涯中最嚴(yán)重的問(wèn)題：?他或許非常渴望邁向新的胡歌，但是他的慣性是溫和的，他看起來(lái)無(wú)法走向任何一個(gè)極致。 ??先以《南方車站的聚會(huì)》里胡歌扮演的周澤農(nóng)為例說(shuō)一下吧。?胡歌扮演的周澤農(nóng)這個(gè)角色設(shè)定本身的豐富程度和極端程度，都是非常高的，他是一個(gè)戲劇感和矛盾性極強(qiáng)的人物，但是從結(jié)果來(lái)說(shuō)，這個(gè)人物的塑造的確非常失敗。?

這種失敗體現(xiàn)在，男主周澤農(nóng)的角色的存在感非常低，所有的人物動(dòng)機(jī)基本上都是由劇情在推動(dòng)，角色的側(cè)面很單薄，刨除掉劇本設(shè)定，演員賦予角色的魅力很弱。?在《南方車站的聚會(huì)》里，周澤農(nóng)這個(gè)角色是一個(gè)坐過(guò)牢的犯罪份子，并且他因?yàn)樵俅我馔夥缸?，背上?0萬(wàn)的懸賞令。聰明絕望的周澤農(nóng)在內(nèi)心掙扎之下，選擇了設(shè)局讓自己成為警察的囊中之物，然后把懸賞留給了心愛(ài)的妻子。?

可以說(shuō)，在這個(gè)簡(jiǎn)單的設(shè)定中，我們就可以知道，周澤農(nóng)的個(gè)性是比較莽撞的，但是他粗中有細(xì)，既有死而后已的江湖痞氣，又有我為魚(yú)肉的底層悲愴。?在塑造這個(gè)角色的時(shí)候，其實(shí)對(duì)于胡歌來(lái)說(shuō)，最重要的應(yīng)該是要去抓住人物做一切行為的時(shí)候的內(nèi)在自毀動(dòng)機(jī)。

換句話說(shuō)，周澤農(nóng)這個(gè)角色，他做一切事情，都應(yīng)該要有一個(gè)核心的本能原則，即——對(duì)于快感的即刻追求。?周澤農(nóng)不可能首先是一個(gè)聰明人，相反，他應(yīng)該首先是一個(gè)蠢人。他應(yīng)該是一個(gè)價(jià)值觀與普通大眾非常不一致的人，這樣的人學(xué)不會(huì)規(guī)避法律風(fēng)險(xiǎn)、鋃鐺入獄才是合理的。

因?yàn)樗膬r(jià)值認(rèn)定首先是反叛的。?但是在胡歌的演繹中并不是如此。?胡歌的一切行為，看起來(lái)都太被動(dòng)了。他總是一個(gè)被追捕、被迫害的形象，他的欲望在哪里呢？?在看懂同伙大打出手的時(shí)候，在面對(duì)心愛(ài)的女人的時(shí)候，在一片混亂的戰(zhàn)局中的時(shí)候，他的邪念在哪里呢？

?如果沒(méi)有邪念，他心中的訴求又到底是什么呢？他想出人頭地還是想發(fā)家致富？他想左擁右抱還是想老婆孩子熱炕頭？?

?觀眾看下來(lái)，其實(shí)是非常模糊的。
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欲望與藝術(shù)表達(dá)

POST WAVE FILM??

再說(shuō)到現(xiàn)在剛播完的《縣委大院》。?

?有一個(gè)小情節(jié)是底下人給胡歌所扮演的干部匯報(bào)工作，他說(shuō)道：“種地不賺錢，他們就沒(méi)有積極性，這些年輕力壯的，好多都去了城里打工，很多村都快成空心村了?！?/strong>?其實(shí)這段匯報(bào)在片段中是很重要的一個(gè)現(xiàn)實(shí)情況，胡歌作為領(lǐng)導(dǎo)對(duì)此的反饋是很能體現(xiàn)態(tài)度的。

而這份態(tài)度，劇本上是寫好的，胡歌作為演員的任務(wù)是把這份態(tài)度用表演傳遞地更真實(shí)和深刻。?但是胡歌這里的表演卻是比較輕的。?他在聽(tīng)的時(shí)候，神態(tài)是不太穩(wěn)定的，短短的一句話里，他的身體動(dòng)作：低頭→轉(zhuǎn)身→叉腰→揚(yáng)頭，這個(gè)動(dòng)作本身是一個(gè)沒(méi)有在消化對(duì)話的狀態(tài)，這種狀態(tài)不是錯(cuò)的，但是是“散”的。

也就是說(shuō)，在這樣的一個(gè)處理邏輯下，我們即便能看到胡歌所扮演的梅曉歌的態(tài)度，但是這份態(tài)度的力量感卻不是從演員的內(nèi)在來(lái)的，而是從臺(tái)詞和其他影像技巧上來(lái)的。?因此，觀眾即便會(huì)被呈現(xiàn)的結(jié)果所打動(dòng)，但是梅曉歌這個(gè)人物形象卻是模糊的，因?yàn)橛^眾看不到這個(gè)人物心里的“強(qiáng)烈”。?觀眾看不到這個(gè)人物心里那種凝結(jié)的情感，所以就很容易感覺(jué)少了點(diǎn)什么。?

?實(shí)際上，少的就是演員跟角色之間的融合感，它是一種插頭插上了但是卻沒(méi)有持續(xù)通電的狀態(tài)。?要知道，觀眾與演員之間最核心的關(guān)系，就是“發(fā)生共情”。?也就是說(shuō)，我起碼要知道你有一個(gè)“強(qiáng)烈的欲望”，然后我看到你在實(shí)現(xiàn)它的過(guò)程中與你共情，然后我才有可能真正地走進(jìn)你的世界。?在胡歌身上，差這份“強(qiáng)烈的欲望”。?

?他看起來(lái)，太平淡了。?的確存在那種“人間有味是清歡”的深沉情感能夠打動(dòng)人心，但是那不是因?yàn)椤扒鍤g”是全部，而是因?yàn)橐磺袧饬?、一切暴風(fēng)，都被藏在了那清湯之下。?換句話說(shuō)，平淡本身也是一件很有層次感的事情。沒(méi)有層次的平淡在我看來(lái)，不過(guò)只是一種對(duì)于蒼白的掩飾。?胡歌也許并不蒼白，但是目前來(lái)看，他也并不勇猛。?

?他沒(méi)有那種“強(qiáng)烈”，因此他也不需要“裸露”，無(wú)法走向一個(gè)高階藝術(shù)創(chuàng)作者必然痛飲的極致與釋放。?任憑你舉例什么風(fēng)格的藝術(shù)家，都是如此。?當(dāng)然，這也許聽(tīng)起來(lái)有些吹毛求疵，但也基于胡歌本身是一個(gè)足夠好的演員。?況且，胡歌的問(wèn)題，不是一個(gè)個(gè)例，相反，這也的確是良好的生活狀態(tài)與有追求的藝術(shù)創(chuàng)作之間無(wú)法回避的矛盾：?需要有足夠深的表達(dá)欲望和表達(dá)技巧，才能夠向藝術(shù)的山峰上盡情攀爬。?欲望，在一切之前。?期待胡歌能夠在《繁花》中有新的突破。?

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作者丨宋雯婷

“那時(shí)我還不明白”

編輯丨 三水? ? 排版丨石頁(yè)
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