?“我今天殺了我的第一個(gè)朋友?！?

2000年在日本上映的電影《大逃殺》用這些廣告震驚了日本社會(huì)。改編自高見広春的同名小說，故事背景設(shè)定在失業(yè)率達(dá)到15%、混亂不堪的日本。據(jù)說政府把中學(xué)生趕到無人島，讓他們玩自相殘殺的游戲，說會(huì)增加年輕人的生存能力。雖然票房大獲成功，但由于殘酷的設(shè)定和描述，甚至在國民議會(huì)中引發(fā)了關(guān)于“我可以向?qū)W生展示這種電影嗎？”的“問題”。

這部作品被認(rèn)為是“死亡游戲”類型的代表作品，其中人們聚集在一個(gè)僻靜的地方冒著生命危險(xiǎn)來玩游戲。它被《時(shí)代》雜志評(píng)選為21世紀(jì)最受關(guān)注的電影之一，《殺死比爾》的導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾也對(duì)它贊不絕口。從那時(shí)起，死亡游戲就在日本確立為一種類型。主要以漫畫為基礎(chǔ)，但以電影/戲劇時(shí)期為基礎(chǔ)，《說謊者游戲》（2007）、《天啟凱吉》（2009）、《甘茨》（2011）、《Inrang Game》（2013）、《神說》 （2014 年）”和“邊境地區(qū)的阿里斯（2020 年）”。

日本對(duì)風(fēng)靡全球的韓國Netflix電視劇《魷魚游戲》的反應(yīng)尤為冷淡。它在日本 Netflix 的每日收視率中也名列第一，但主要報(bào)紙和廣播很少報(bào)道相關(guān)內(nèi)容。這與“寄生蟲”、“迫降在你身上”和防彈少年團(tuán)直到最近才被廣泛點(diǎn)亮的韓國文化內(nèi)容形成鮮明對(duì)比。社交媒體 (SNS) 上的大多數(shù)回應(yīng)都“不是新的”和“它是從日本作品中復(fù)制出來的”。

正如導(dǎo)演黃東赫本人所承認(rèn)的，《魷魚游戲》受到了日本死亡游戲的影響。負(fù)債累累的主人公參與游戲洗熱水澡的場(chǎng)景類似于《天啟開二》，血濺的殘酷場(chǎng)景讓我想起了《大逃殺》。第一款游戲《木槿花盛開》在日本有著與《佛像倒下(だるまさんが轉(zhuǎn)んだ)》相同規(guī)則的游戲，也出現(xiàn)在電影《如神說》中。

此外，日本還有名為“Karme-yaki”的“Dalgona”游戲，拔河不僅是韓國的傳統(tǒng)游戲，也是日本的傳統(tǒng)游戲。甚至“魷魚游戲”也聲稱在日本也有類似的游戲。韓日歷史淵源深厚的關(guān)系，讓日本人對(duì)這部作品嚴(yán)厲批評(píng)。

不過，隨著《魷魚游戲》的熱度并未降溫，國外媒體的各種贊譽(yù)紛至沓來，反響稍有變化。問題來了，“死亡游戲確實(shí)是來自日本的一種類型。但為什么只有韓國作品受到世界各地的人們的歡迎？” 尤其是只能和Netflix去年出品的《無主之地的阿里斯》相提并論。這部作品當(dāng)時(shí)在日本收視率排名第一時(shí)非常受歡迎，但它并沒有產(chǎn)生全球影響。

著名廣播作家鈴木修（鈴木おさむ）在日本周刊《Aera》的一篇文章中談到了“魷魚游戲”?！爱?dāng)我聽到這個(gè)設(shè)定時(shí)，我想，'這就是 Kaiji'，但我看得越多，我就越覺得，'那沒關(guān)系'?！?雖然設(shè)定并不新鮮，但評(píng)價(jià)人物的魅力和作品本身的吸引力是非凡的。

文化評(píng)論家、記者松谷創(chuàng)一郎在雅虎日本撰文稱，“以日本為中心的死亡游戲作品最大的吸引力在于‘輕盈’。”并在全球范圍內(nèi)取得了成功。

與早期不同的是，最近的日本死亡游戲往往專注于“游戲”本身，去除了社會(huì)背景。由于該類型本身被“減少和復(fù)制”，它被評(píng)估為“類型”，但它被解讀為指出它未能引起不熟悉該類型的人的同情。

10日，這樣的文章在日本的推特上發(fā)布，獲得了2000多人的“點(diǎn)贊”。“首先，我們需要冷靜地分析一下為什么Netflix的《無主之地的阿里斯》沒有掀起熱潮。很容易被罵為抄襲，但一個(gè)有那種（死亡游戲）工作組的國家很難創(chuàng)造出‘魷魚游戲'。也許我需要反思我不能做的事情，并在未來使用它?！?/p>

這是少數(shù)，但在 2000 年代初期，當(dāng)“大逃殺”在日本大受歡迎時(shí)，由于泡沫經(jīng)濟(jì)的崩潰，生存斗爭更加激烈，弱者的尖叫聲此起彼伏。失業(yè)和學(xué)生拒絕上學(xué)每天都成為新聞。正是在這樣的時(shí)代，這部直接描繪“我必須殺死我的對(duì)手才能生存”的作品，在爭議中卻能獲得“共鳴”。