作者：HB

封面：《少女☆歌劇 Revue Starlight》

上篇：好歌配好劇，《少女歌劇》Revue曲制作都有哪些用心之處？

《少女☆歌劇 Revue?Starlight》每一話的revue都各具特色，而與之相對(duì)應(yīng)的Revue曲（revue選拔時(shí)播放的曲子），也都獲得了大量好評(píng)。動(dòng)畫音樂雜志的網(wǎng)站上近日也刊登了，《少歌》的音樂制片人野島鐵平、山田公平，與作詞中村彼方的訪談。三人對(duì)每一話的revue曲制作幕后都做了詳細(xì)的介紹。

野島鐵平為PONY CANYON所屬制片人，山田公平則是AP DREAM所屬制片人。

第八話

RE:CREATE

歌：神樂光（CV：三森鈴子）、大場(chǎng)奈奈（CV：小泉萌香）
作詞：中村彼方　
作曲?編曲：三好啟太
管弦樂編曲：藤澤慶昌

第八話的revue曲《RE:CREATE》是野島指明要三好啟太作曲，三森的《スマイリウム》也是三好作的曲。在野島看來(lái)，三好是一位擅長(zhǎng)通過歌曲引導(dǎo)觀眾投入情感的作曲家。本次的第八話revue曲，野島拜托三好創(chuàng)作一首感情有強(qiáng)烈變化的曲子，最后得到了一首三好味十足的曲子。

山田也很欣賞三好創(chuàng)作的revue曲，雖然從制作上看曲子偏向于流行音樂，但曲子之中的變換拍子（兩種或兩種以上的拍子交替）極其頻繁，所以就算當(dāng)成普通的流行音樂給人欣賞也足夠厲害。野島同樣也對(duì)三好的作曲技術(shù)贊賞有加，雖說是偶然，但曲子從8分之7拍子開始，恰好可以對(duì)上第八話的奈奈（日語(yǔ)七在讀音上與奈奈相同）。

野島又繼續(xù)贊揚(yáng)三森的表現(xiàn)力豐富，歌聲有一股說服力。不光是野島，中村也在錄音現(xiàn)場(chǎng)被三森的歌聲感染，小泉萌香也是每一次聽到三森的歌聲，都會(huì)被感動(dòng)哭。

第八話中，光的再生產(chǎn)是從歌曲中八音盒響起聲音之后的第一個(gè)樂句開始，中村希望通過歌詞讓光從此刻起，她的真情就如同花開一般綻放。在第一話光與純那的revue中，光基本上沒有表露過自己的真實(shí)情感，而第八話在光的匕首開花之前也是同樣的情況，都無(wú)法用歌詞表現(xiàn)光的真情，所以當(dāng)光的武器花開之后，中村心想必須要在這里配合畫面，表現(xiàn)出光的真情實(shí)感。

歌詞“開始（開くわ）”是一開始古川定下的，之后的歌詞被中村有意識(shí)地分為了兩段。后半段光的歌詞“已經(jīng)不會(huì)認(rèn)輸 不會(huì)放棄（もう負(fù)けない 諦めない）”被三森演繹得十分出彩。野島也感嘆到，在這一話光終于能通過歌詞，而不是臺(tái)詞吐露自己的心聲了。三森本人也是不管錄多少遍歌，都會(huì)比上一次更有力度得歌唱，所以小泉才會(huì)每次都被感動(dòng)哭。

第九話

星々の絆

歌：大場(chǎng)奈奈（CV：小泉萌香）、愛稱華戀（CV：小山百代）
作詞：中村彼方　
作曲?編曲：藤澤慶昌

第九話，revue曲的合唱部分全是小泉萌香自己演唱的?？紤]到要讓角色唱歌的部分合理，所以基本上revue曲是不會(huì)加合唱這類的和聲。明明角色還在場(chǎng)上戰(zhàn)斗，卻能聽到自己的和聲，有一些奇怪，但第九話卻打破了這個(gè)束縛。因?yàn)槟文我恢痹趌oop，所以古川想要曲子里有一種陰森恐怖感，同時(shí)也要求曲子里要有多重合唱的感覺，所以最終就變成了讓奈奈自己演唱的形式。

第九話revue曲的作曲是第三話的作曲藤澤慶昌，野島很欣賞藤澤，因?yàn)樘贊赡芎芎玫乩斫庖?，立馬給出答復(fù)，所以重要的集數(shù)都會(huì)交給藤澤負(fù)責(zé)。第九話不僅要治愈奈奈，華戀還要解除loop，因此當(dāng)華戀勝出之后，曲子又隨之變得溫柔起來(lái)，這個(gè)變化野島相當(dāng)喜歡。

作詞方面，中村用歌詞營(yíng)造出華戀說服奈奈的感覺。奈奈的頑固表現(xiàn)在前半段，中村通過前三行歌詞表現(xiàn)奈奈的大魔王感，然后用華戀柔和的歌詞，再引出奈奈溫柔的歌詞。如果不從強(qiáng)勢(shì)的歌詞開始，就無(wú)法在revue起始階段營(yíng)造出不安感，所以中村要在奈奈的歌詞里特地加上有吸引力的元素。還有八、九兩話的最后，中村都在歌詞里加上了“星之絆（星の絆）”，這是中村特意用來(lái)連接兩話的詞語(yǔ)。

本話的作曲藤澤，與本片另外一位重要的作曲家藤澤同屬于同一家音樂事務(wù)所FiveEighth inc.，所以曲和歌曲的錄音都在這家事務(wù)所制作的。山田提到了本次選擇作曲家的方針，因?yàn)樯倥鑴〉膭“楹蛂evue曲連接緊密，所以找來(lái)的作曲家基本都是知根知底的，這樣做才能盡可能地保證大家的意識(shí)共通。少女歌劇的劇伴雖說是由藤澤和加藤兩個(gè)人共同制作，可實(shí)際上兩人并不是共同作業(yè)，而是各做各的曲子。這樣的工作方式，就如同revue一樣，兩人可以相互刺激，做出更好的曲子。

第十話

-Star Divine- フィナーレ

歌：愛稱華戀（CV：小山百代）、神樂光（CV：三森鈴子）
天堂真矢（CV：富田麻帆）、西條克洛迪娜（CV：相羽亞衣奈）
作詞：中村彼方　
作曲?編曲：本多友紀(jì)（Arte Refact）

第十話的《-Star Divine- フィナーレ》由《Star Divine》改編而來(lái)，因?yàn)椤禨tar Divine》是為動(dòng)畫而先行制作的，但野島一開始把曲子樣品給古川聽時(shí)，古川對(duì)曲子并沒什么感覺。然而在看完音樂劇的初演后，古川卻說到“想把這首曲子用在動(dòng)畫里！”

雖然本話對(duì)原曲《Star Divine》的弦樂部分進(jìn)行了修改，但基本維持了原曲的長(zhǎng)度。本話的revue有四人，所以唱歌也是四人一起唱，歌詞也請(qǐng)中村重寫一遍。因?yàn)榈酱藶橹苟紱]有克洛的revue曲，所以野島想讓克洛在這一話唱歌。

改歌詞在中村看來(lái)是好意義上的背叛，這樣才能讓歌詞能配合上畫面。比如，鏡頭切到觀眾席上的幾人時(shí)，歌詞就是“不允許眨眼，不允許移開視線下（まばたきもできない この瞳をそらせない）”。

為了讓聽眾能感覺到克洛對(duì)真失的情意，中村還用歌詞深入挖掘克洛的私人感情部分。比如，通過”舞臺(tái)中央 僅僅只容得下一個(gè) 但我絕不會(huì)是孤單一人（舞臺(tái)の真ん中には たった一人の場(chǎng)所　だけどもう　孤獨(dú)じゃないよ）這句歌詞，引導(dǎo)觀眾猜測(cè)克洛的這句歌詞“莫非是說的是真失?”

因?yàn)檎科锞椭挥锌寺鍥]有revue曲，中村也對(duì)感到悲傷。也因此在某種意義上，在本話的revue曲里加上克洛solo部分會(huì)更有趣。

第十一話、十二話

舞臺(tái)少女心得 幕間

歌：愛稱華戀（CV：小山百代）、星見純那（CV：佐藤日向）
露崎真晝（CV：巖田陽(yáng)葵）、石動(dòng)雙葉（CV：生田輝）
花柳香子（CV：伊藤彩沙）、大場(chǎng)奈奈（CV：小泉萌香）
西條克洛迪娜（CV：相羽亞衣奈）、天堂真矢（CV：富田麻帆）
作詞：中村彼方　
作曲：本多友紀(jì)(Arte Refact)　
編曲：加藤達(dá)也

スタァライト

歌：愛城華戀（CV：小山百代）、神樂光（CV：三森鈴子）
作詞：中村彼方　
作曲：藤澤慶昌?加藤達(dá)也　
編曲：藤澤慶昌?加藤達(dá)也

第十一話的《舞臺(tái)少女心得 幕間》與其說是revue曲，不如說是劇中曲。原曲《舞臺(tái)少女心得》被加藤改編為了抒情版本的《舞臺(tái)少女心得 幕間》，但歌詞和原版相比完全沒有變化?！段枧_(tái)少女心得》和《Star Divine》都是九九組第一張專輯《プロローグ -Star Divine-》 之中的曲子，在動(dòng)畫中曲子名字變成了《-Star Divine- フィナーレ》、《舞臺(tái)少女心得 幕間》。之所以要改名，野島解釋到，這是因?yàn)閯?dòng)畫中有各種各樣各樣的道具，所以也想在音樂上加個(gè)小后綴做出類似的效果。

最終話的revue曲（采訪當(dāng)日）依舊還在制作中，最終話的revue曲是由劇伴改編而來(lái)。為了讓劇伴單獨(dú)作為一首曲子也能成立，加藤和藤澤對(duì)待每一首配樂的制作都很用心。古川會(huì)從這些劇伴之中選擇自己中意的曲子，并請(qǐng)加藤和藤澤改編為了revue曲。十二話revue曲的作詞，中村只花了三個(gè)小時(shí)就完成了，不過原定是兩個(gè)小時(shí)。雖然時(shí)間很趕，不過野島認(rèn)為，最終也會(huì)制作出很棒的一首曲子。

因?yàn)橹安还苁莿“?，還是劇中歌，大部分都是在動(dòng)畫完成之前就做好了?；旧锨咏簧先ズ?，要到看到動(dòng)畫后，野島才能知道最終的效果。所以野島希望最后一話的revue曲，能夠在與動(dòng)畫制作緊密連接之下作業(yè)。為此不管是錄音、V編，還是其他的工序，野島都會(huì)盡量去，而且還是喊上山田一起去。因?yàn)閺默F(xiàn)場(chǎng)得到大量有價(jià)值的內(nèi)容帶回來(lái)，所以會(huì)有與動(dòng)畫制作共同前行的感覺。

收獲

從少女歌劇的音樂制作之中，山田發(fā)現(xiàn)了一個(gè)解決困擾自己的難題的方法。山田所在的公司會(huì)制作各種聲優(yōu)演唱的動(dòng)畫歌曲，然而由于受限于動(dòng)畫角色的聲線，在音樂制作上的限制很多。山田感覺，從制作手法上來(lái)說目前已經(jīng)黔驢技窮了，所以一直在尋找突破現(xiàn)狀的方法。而少女歌劇這個(gè)企劃，不是根據(jù)角色的聲線制作音樂，而是根據(jù)聲優(yōu)們自己的聲線來(lái)制作高質(zhì)量的音樂，山田認(rèn)為，這才能制作出高質(zhì)量的音樂，這也給了山田提供解決困境的一個(gè)思路。

中村從企劃的初期階段開始，就深入?yún)⑴c到企劃之中，從中獲得了很多寶貴的經(jīng)驗(yàn)。因?yàn)楹茈y再有機(jī)會(huì)看到作品制作的整個(gè)過程，中村很舍不得項(xiàng)目就這樣結(jié)束，開玩笑的說到，想要loop再參與一次制作。

野島在這次音樂制作之中，接觸到了大量同時(shí)代的音樂staff。藤澤、加藤，還有作曲的技術(shù)人員，就連古川監(jiān)督也與野島是同一代的人。與同時(shí)代的人共同溝通，一同努力。這個(gè)主要由三十歲年齡段人群參與的企劃，在音響監(jiān)督山田陽(yáng)的守護(hù)之下，全員就像是一艘船上的船員，工作之中根本沒有壓力，完全是純粹的享受，雖然也有辛苦之處，但更像是小時(shí)候玩一款新游戲時(shí)的感覺。

中村詢問野島，是否還想再來(lái)一次？野島則回應(yīng)到，這要靠中村在revue中獲勝才能實(shí)現(xiàn)了。

參考資料：TVアニメ『少女☆歌劇レヴュースタァライト』音楽スタッフ座談會(huì)　後編（https://www.lisani.jp/0000114924/?show_more=1）

本文僅供Anitama發(fā)表，任何單位或個(gè)人，不得以任何形式刊載本文的部分或全部?jī)?nèi)容。

原文地址：http://www.anitama.cn/article/7bf62cfc724d4195

官方網(wǎng)站：http://www.anitama.cn?

合作郵箱：bd@anitama.cn