今年恰逢“文藝復(fù)興三巨匠”之首的列奧納多·達(dá)·芬奇逝世500周年，藝術(shù)界儼然迎來“達(dá)·芬奇年”。包括盧浮宮博物館、烏菲齊美術(shù)館在內(nèi)的眾多博物館，將以此起彼伏、多達(dá)數(shù)十個(gè)的達(dá)芬奇特展以示致敬。

全世界壓箱底的達(dá)·芬奇真跡幾乎被翻了個(gè)遍，聯(lián)袂奉上一席流動(dòng)的藝術(shù)盛宴，令藝術(shù)愛好者們大飽眼福。由于展期相撞，租借相關(guān)作品甚至引發(fā)了博物館之間前所未有的激烈競爭。

除了是畫家，他還是發(fā)明家、醫(yī)學(xué)家、生物學(xué)家、地理學(xué)家、音樂家、哲學(xué)家、詩人、建筑工程師、軍事工程師……對(duì)于這位簡直像是“天外來客”的人物，人們?nèi)杂性S多未解之謎。今年密集啟幕的達(dá)·芬奇特展，是對(duì)他傳奇人生的回顧，同樣也是對(duì)他藝術(shù)秘密的再發(fā)現(xiàn)。

達(dá)·芬奇《抱貂女郎》，現(xiàn)藏于波蘭克拉科夫恰爾托雷斯基博物館

致敬這位享譽(yù)全球的藝術(shù)大師，全世界的博物館都在忙著翻箱底。

2018年10月起，隨著荷蘭泰勒斯博物館率先辦起達(dá)·芬奇展，藝術(shù)界這場盛況空前的“達(dá)·芬奇熱”漸漸升溫。這是荷蘭歷史上首次回顧達(dá)·芬奇的原作精品展，匯聚33件達(dá)·芬奇原作。

展覽看上去是先聲奪人，其實(shí)是不得已而為之——泰勒斯博物館本身沒有關(guān)于達(dá)·芬奇的館藏，只能向其它博物館商借，錯(cuò)峰辦展，顯然更利于借到展品。

歷時(shí)一年多、覆蓋英國全國范圍的“列奧納多·達(dá)·芬奇：繪畫人生”巡展，是英國皇家收藏基金會(huì)放出的大招，或許也是眾多達(dá)·芬奇展中最別出心裁的一個(gè)。

擁有英國王室500年珍品收藏的這個(gè)基金會(huì)，除了將在倫敦白金漢宮女王畫廊展出達(dá)·芬奇超過200幅素描與手稿，還將把12幅達(dá)·芬奇手稿分散到英國12座城市的12家博物館，以便讓超過半數(shù)的英國人能夠在一小時(shí)車程內(nèi)到達(dá)最近的分展區(qū)。

在達(dá)·芬奇留下最多足跡的意大利，相關(guān)展覽更是檔期滿滿。位于達(dá)·芬奇出生地托斯卡納地區(qū)的列奧納多博物館，計(jì)劃在4月至6月辦展聚焦達(dá)·芬奇作品與當(dāng)?shù)仫L(fēng)景之間聯(lián)系。

展品包括達(dá)·芬奇已知存世最早的作品——1473年描繪蒙塔爾巴諾山脈的作品，這被視為歐洲最早的風(fēng)景素描。

佛羅倫薩是達(dá)·芬奇的成名地，烏菲齊美術(shù)館剛剛結(jié)束了一個(gè)達(dá)·芬奇手稿展，伽利略博物館則計(jì)劃將達(dá)·芬奇提出的永動(dòng)機(jī)想法以虛擬現(xiàn)實(shí)的方式呈現(xiàn)。

見證過達(dá)·芬奇全盛時(shí)期的米蘭城里，名為“列奧納多500”的系列主題展為期一整年，其中主展將于5月2日達(dá)·芬奇逝世500年之日在斯福爾扎城堡里由達(dá)芬奇親自繪制的天軸廳揭幕。

這一年對(duì)于達(dá)·芬奇的致敬，將于10月登陸盧浮宮博物館的達(dá)·芬奇大展上達(dá)到頂點(diǎn)。此前該館館長讓-呂克·馬丁內(nèi)斯宣稱：“這將成為有史以來達(dá)·芬奇作品最齊全的展覽”。

達(dá)·芬奇素描

盧浮宮的收藏實(shí)力使得這番豪言是有底氣的。目前確鑿無疑的達(dá)·芬奇畫作，總共只有15件左右，盧浮宮占了三分之一，達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》《巖間圣母》《未知女子肖像》《圣母子與圣安妮》《施洗者圣約翰》都在這里。

此前意法雙方簽署的協(xié)議顯示，盧浮宮此次還將從意大利租借除《三博士來朝》以外所有的達(dá)·芬奇繪畫以及主要的手稿。

甚至于，這個(gè)大展若想集齊2017年在拍賣場上創(chuàng)下全球最貴藝術(shù)品紀(jì)錄的達(dá)·芬奇《救世主》，也不是不可能——當(dāng)時(shí)以約合30億元人民幣買走這件作品的海灣買家，本計(jì)劃將作品放在阿布扎比盧浮宮展出。

達(dá)·芬奇《受胎告知》，現(xiàn)藏于烏菲齊美術(shù)館

在一張看似空白的畫紙上，他用隱形墨水留下各種姿態(tài)的手

達(dá)·芬奇存世的油畫少得可憐，因而撐起本年度扎堆的達(dá)·芬奇展的，絕大多數(shù)是達(dá)·芬奇的素描或手稿，他也的確留下了比同期任何一位藝術(shù)家都要多的素描與手稿。

它們看似有著充數(shù)的嫌疑，實(shí)則隱藏著重要的達(dá)·芬奇密碼——達(dá)·芬奇是個(gè)一絲不茍的“強(qiáng)迫癥”患者，成品極少，處在未完成狀態(tài)的作品占絕大多數(shù)，反倒是素描與手稿，最大限度地保留了他的思維火光。

繪畫也并非達(dá)·芬奇終極創(chuàng)造力的體現(xiàn)，而只是他的常用工具，他無比嫻熟地運(yùn)用著這個(gè)工具描摹天地，洞察萬物，很多涂涂畫畫根本是一種視覺化的假想實(shí)驗(yàn)。可以說，素描與手稿連綴起來的，才是一個(gè)更加立體也更加值得人們珍視的達(dá)·芬奇。

達(dá)·芬奇《大西洋古抄本》，現(xiàn)藏于米蘭安布洛其亞圖書館與畫廊

兩幅達(dá)·芬奇從未曝光過的“空白畫作”，就將出現(xiàn)在英國皇家收藏基金會(huì)今年舉辦的展覽中。這兩幅作品是用隱形墨水畫下的，隨著時(shí)間的推移，肉眼從中幾乎看不出任何痕跡。

大約在1590年，意大利雕塑家龐貝·萊尼發(fā)現(xiàn)了它們，當(dāng)時(shí)他以為這是達(dá)·芬奇遺留下來的兩張空白畫紙。幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，這兩張紙落入英國皇室手中，直至現(xiàn)代科學(xué)家用紫外線對(duì)其進(jìn)行了掃描，才發(fā)現(xiàn)里面藏著驚人的發(fā)現(xiàn)。

原來，紙上畫滿了各種姿態(tài)的手。專家推測它們可能是達(dá)·芬奇在創(chuàng)作《三博士朝圣》時(shí)所畫的手稿——《三博士朝圣》總共繪制了超過30個(gè)人物，為了這幅巨制，達(dá)·芬奇的確畫過多張草圖，探索人物不同的手勢、身體扭轉(zhuǎn)方式和表情，以傳遞各不相同的情緒。

達(dá)·芬奇用隱形墨水畫下的各種各樣的手

散落各處甚至久藏深閨的達(dá)·芬奇手稿，也在本年度有了露臉甚至團(tuán)圓的可能，給全世界的研究者創(chuàng)造了難得的機(jī)遇。比如，大英博物館將在夏天促成“達(dá)·芬奇三大著名手稿的一次非凡齊聚”。

其中不僅包括大英博物館藏有的《阿倫德爾手稿》，維多利亞和阿爾伯特博物館藏有的《福斯特手稿》，還借來了比爾·蓋茨1994年以3000多萬美元買下的《萊斯特手稿》。

在米蘭的安布洛其亞圖書館與畫廊，“鎮(zhèn)館之寶”《大西洋古抄本》將再度面世，此前它的最近一次露面還是1998年。這是達(dá)·芬奇手稿集中最大的一部，共有1119頁，包括他從1478年至去世前使用的多個(gè)筆記本。

達(dá)·芬奇《圣母子與圣安妮》，現(xiàn)藏于盧浮宮博物館

關(guān)于達(dá)·芬奇的很多未解之謎就藏在這些手稿中。單單僅18頁的《萊斯特手稿》，信息量已是驚人，涉及對(duì)水、巖石的探究，也談到光和天體，還有潛艇如何幫助人們?cè)谒麓L時(shí)間以及它潛在的軍事應(yīng)用等內(nèi)容。

其中，這份手稿針對(duì)“水”的探究尤其深入，一共描述了57項(xiàng)水流和不同水深的觀察。破解達(dá)·芬奇手稿的難度系數(shù)極高。他常常使用獨(dú)創(chuàng)的鏡像式書寫方式，字跡需要通過一面鏡子的反射才能夠看到正常的文字呈現(xiàn)。

他也常常把不同領(lǐng)域看似隨機(jī)的內(nèi)容堆放在一起，有時(shí)還會(huì)翻回之前筆記的空白處書寫，或者在已經(jīng)完成的筆記上增加內(nèi)容。

達(dá)芬奇素描

而當(dāng)人們?cè)绞巧钊胩骄窟@些手稿，越將確信達(dá)·芬奇的偉大——在他腦海里，有一種宇宙意識(shí)無拘無束、興致勃勃地徜徉于藝術(shù)和科學(xué)之間，感受著宇宙萬物的聯(lián)結(jié)——500年過去了，這樣的意識(shí)竟然正是今天的藝術(shù)家孜孜以求的。