法國(guó)珊瑚礁ATOLL用戶訪談錄

俗話說“事不過三”，發(fā)燒友都是花心的，很少會(huì)重復(fù)購買同一品牌的器材，尤其是在短時(shí)間內(nèi)。但上海資深發(fā)燒友須達(dá)威先生在不到一年的時(shí)間里一口氣購買了4臺(tái)法國(guó)ATOLL（珊瑚礁）的器材：DR200 Signature轉(zhuǎn)盤、ST200 Signature數(shù)字播放器、IN300合并式放大器、DAC300解碼器，由此引發(fā)了我采訪須先生的想法。一番寒暄之后才知道須先生還是我朋友大鋼的朋友，不禁又多了幾分親近感。

繼續(xù)了解之后，發(fā)現(xiàn)須先生并不是一位普通的發(fā)燒友，他畢業(yè)于中國(guó)傳媒大學(xué)，是一位科班出身的專業(yè)錄音師，曾在上海電視臺(tái)工作，有自己的工作室，多年以來一直從事音樂會(huì)、時(shí)裝秀、大型會(huì)議的擴(kuò)音、錄音工作。更神奇的是，須先生剛畢業(yè)的頭幾年還曾和大鋼一起賣過音響，可以說須先生是集音樂、音響、錄音師和經(jīng)銷商于一身，這么多年來我還是頭一回碰到！

而讓我更感興趣的是：一般錄音師由于工作關(guān)系通常將音響器材作為工具，容易產(chǎn)生“審美疲勞”甚至厭倦感，業(yè)余時(shí)間很少聽音樂、聽音響，但須先生卻是一位初心不變的音樂、音響愛好者，這么多年來一直孜孜不倦地搜集各種好的古典音樂唱片和音響器材，究竟是什么讓他有如此的動(dòng)力？我迫不及待地和他聊了起來。

李宇凡：

您是如何喜歡上音響的呢？

須先生：

應(yīng)該是受我爸影響吧，他是干這個(gè)的。我爸在上海飛樂音響廠是造調(diào)音臺(tái)和功放的，當(dāng)時(shí)飛樂音響都是專業(yè)音響，好像很少民用的，那時(shí)還停留在模仿“雅馬哈”的水平上。小時(shí)候沒啥玩具，我就拿抽屜里我爸帶回來的喇叭磁鋼吸著玩。初中時(shí)我爸因工作關(guān)系去香港出差帶回個(gè)四喇叭收錄機(jī)，那時(shí)流行聽港臺(tái)歌曲，從那時(shí)候開始喜歡上音響了。所以后來大學(xué)去了北京廣播學(xué)院（現(xiàn)在的中國(guó)傳媒大學(xué)），選擇了錄音這種冷門的專業(yè)。這么多年我還是做和音響有關(guān)的行業(yè)，我今年50歲，應(yīng)該是要干到退休都不會(huì)改行了。

李宇凡：

您第一套器材是？

須先生：

大約是1996年我買了第一套系統(tǒng)：功放是“力士”的一個(gè)甲類合并機(jī)，型號(hào)忘了，CD機(jī)是“馬蘭士”72，當(dāng)時(shí)還有對(duì)法國(guó)“夢(mèng)幻之聲”的小落地箱，型號(hào)好像叫“超越”，后來也曾用“傲立”8000S推。

李宇凡：

您起步高，和一般發(fā)燒友還真不一樣。后來還玩過什么器材？

須先生：

太多了記不清，比較有代表性的是JBL。在1998年買了4312A，后來又買了4410A、4429。4429用了幾個(gè)月就換了，號(hào)角能量太強(qiáng)，至少要離個(gè)3-4米以上才行。比較可惜的是錯(cuò)過了JBL 五十周年紀(jì)念版、金色的那對(duì)。

李宇凡：

您給的照片中見有兩對(duì)3/5A堆疊起來玩？

須先生：

是的，是用4只SPENDOR S3/5R2加2只Real有源超低音。每聲道一只S3/5R2正常擺、另一只頭朝下腳朝天，用Exposure 3010雙功放推。這些照片都是近兩年的，再早的照片都沒了。這些均為2019年搞了獨(dú)立聽音室后拍的。

李宇凡：

哦，您的聽音室有多大？音效如何？

須先生：

準(zhǔn)確來說我有兩個(gè)聽音環(huán)境、三套系統(tǒng)。在我家里的客廳擺了一對(duì)Vandersteen 1C，主要用來看電影?？蛷d面積40平米（7米*5米多），音箱放在短邊，人坐客廳長(zhǎng)邊1/3處，音場(chǎng)深度就比橫放好不少。

李宇凡：

我看音箱后面是窗戶？

須先生：

是的，還好不是落地窗，不然的話低頻就沒了。我聽的時(shí)候會(huì)放下雙層窗簾，但是樓上樓下有鄰居，兒子也要學(xué)習(xí)，會(huì)受到很多限制，所以，我的主戰(zhàn)場(chǎng)是在隔壁小區(qū)的商務(wù)樓，我在這里有一間獨(dú)立的聽音室，面積30平米不到，但層高有3.4米。由于是有兩套音響系統(tǒng)，而且彼此之間有連接（共用轉(zhuǎn)盤、數(shù)播），所以只能橫放，聽音位貼墻。為了避免“乒乓效應(yīng)”，聆聽位置后墻幾乎全吸音。為了避免全吸音帶來的副作用，經(jīng)過反復(fù)比較，發(fā)現(xiàn)在兩只音箱的正對(duì)面放了兩盆散尾葵做擴(kuò)散效果不錯(cuò)。音箱離后墻約1米不到、相距2米、與人2.5米。音箱后墻作全擴(kuò)散，地上鋪地毯。由于房間層高較高的緣故就沒做天花板處理。墻角還有2個(gè)塞滿被子的大箱子吸收低頻。此外還拉了音響專線，用的是德國(guó)Doepke空氣開關(guān)、63A的“熊貓”牌4平方多股護(hù)套線，我不喜歡單支硬線的聲音。

李宇凡：

為了發(fā)燒您專門找了個(gè)單位作獨(dú)立聽音室，真是讓人既敬佩又羨慕呀！您平時(shí)每周一般在這個(gè)音樂空間待多長(zhǎng)時(shí)間？

須先生：

不忙的話我每天下午都在那里。

李宇凡：

真厲害！您是因?yàn)樽錾獠艕凵弦繇戇€是反過來？

須先生：

應(yīng)該是反過來。我大學(xué)是學(xué)錄音，畢業(yè)后由于工作原因認(rèn)識(shí)了大鋼，當(dāng)時(shí)他正準(zhǔn)備選新的地方開店（原來的地方動(dòng)遷了），于是就一起干了。開店后，我在店里待得不久，好像98年就離開了，可以說發(fā)燒音響是從店里陪養(yǎng)起來的。

李宇凡：

哦，后來您從事什么工作？

須先生：

98年離店后我去了上海輕音樂團(tuán)，2000年轉(zhuǎn)到上海電視臺(tái)，到了2003年就辭職自己干了。

李宇凡：

哦，一晃眼就二十年了，現(xiàn)在主要做什么項(xiàng)目呢？

須先生：

須專業(yè)音響方面的。以前主要做錄音，和上海歌劇院、交響樂團(tuán)等都有合作。2018年開始做進(jìn)博會(huì)后的項(xiàng)目后錄音方面就做得少了，擴(kuò)音做得多。

李宇凡：

您聽什么類型的音樂？

須先生：

我只聽古典音樂。我現(xiàn)在一千多張唱片收藏中爵士和歐美老歌不超過20張，其余都是古典。

李宇凡：

感覺古典音樂好在哪里？

須先生：

使人感動(dòng)、百聽不厭。我記得買的第一張碟是DECCA的《羅西尼弦樂奏鳴曲》，馬連納/圣馬丁室內(nèi)樂團(tuán)的版本，幾十年了，現(xiàn)在依然會(huì)聽。調(diào)整器材時(shí)會(huì)當(dāng)參考碟，因?yàn)樘炝恕Ｕ{(diào)整器材、線材、擺位、聲裝等時(shí)不一定要拿所謂的“發(fā)燒片”，聽熟的錄音自然反而更容易察覺系統(tǒng)的變化。

李宇凡：

像馬勒、布魯克納等較現(xiàn)代的作品也聽嗎？

須先生：

有馬勒交響全集，布魯克納有幾張，聽的少。我是從巴洛克開始的都聽，近現(xiàn)代的不聽，比如布列頓之類。德奧系中，我還是更喜歡德系的，另外還聽不少英法冷門的作品，法國(guó)以圣桑為代表，英國(guó)以菲爾德為代表。例如菲爾德的雙張夜曲，肖邦寫的夜曲就是以他為榜樣的。

李宇凡：

古典音樂對(duì)音響調(diào)校的意義是？

須先生：

古典音樂注重平衡度，很多燒友以流行音樂或自己想當(dāng)然的來衡量重播效果其實(shí)是不對(duì)的。比如現(xiàn)場(chǎng)交響樂的低頻并沒有很多人想象的那么多，但速度卻很快。相比之下，很多人系統(tǒng)的高頻量卻遠(yuǎn)大于現(xiàn)場(chǎng)?，F(xiàn)場(chǎng)的平衡度是一流的，你不會(huì)像在聽音響時(shí)那樣覺得這里不對(duì)那里不對(duì)。當(dāng)然再好的音響也沒法復(fù)制現(xiàn)場(chǎng)。當(dāng)一套音響平衡度沒問題后，聽音樂時(shí)會(huì)忘了器材的“存在”。

李宇凡：

嗯，作為專業(yè)人士您應(yīng)該有很高的鑒賞能力和自信吧？

須先生：

我現(xiàn)場(chǎng)聽得比較多，一直以這個(gè)做為心里的“一把尺”。當(dāng)然音響是無法復(fù)制現(xiàn)場(chǎng)的，不論價(jià)格多高，因?yàn)椴シ诺能浖匿浺糸_始就已經(jīng)開始“扭曲”了。用音響聽音樂時(shí)能做到平衡、自然就已經(jīng)很好了，我聽過很多平衡度不達(dá)標(biāo)的高價(jià)器材。

李宇凡：

哦，這些高價(jià)器材的不平衡性表現(xiàn)在哪里？

須先生：

只有音響性，缺乏音樂性，不耐聽，更不可能感動(dòng)。當(dāng)然，不是說這個(gè)器材不好，而是其中還牽涉到搭配、房間處理、主人對(duì)設(shè)備的“把控”能力以及對(duì)音樂的理解水平。而且越高價(jià)的器材往往越難伺候、個(gè)性越強(qiáng)，不像入門的器材那樣隨便一接就能有過得去的聲音。我稱這個(gè)現(xiàn)象為“揭示力”。如果能做到讓“八國(guó)聯(lián)軍”得器材相互取長(zhǎng)補(bǔ)短、發(fā)揮各自優(yōu)勢(shì)，那么這個(gè)系統(tǒng)的主人絕對(duì)是高手。

李宇凡：

當(dāng)初你是怎么知道ATOLL這個(gè)品牌的？

須先生：

昌業(yè)音響的公眾號(hào)。我的音響架和避震板也是昌業(yè)代理的“聲美力”。

李宇凡：

哦，ATOLL這個(gè)牌子性價(jià)比很高，以前香港代理都不推，有點(diǎn)可惜了，現(xiàn)在越來越多人知道ATOLL的好處，買的人越來越多，像ST300 Signature數(shù)播已經(jīng)斷貨，香港那邊還差顧客好幾臺(tái)。

須先生：

我最先是買了DR200 Signature轉(zhuǎn)盤，感覺不錯(cuò)，然后就一個(gè)接一個(gè)了。開始是抱著試試的心態(tài)，發(fā)現(xiàn)DR200 Signature聲音不輸我另一臺(tái)價(jià)格更貴的奧地利P牌CD Box RS+Power Box RS Uni轉(zhuǎn)盤。這是P牌的旗艦電源分體轉(zhuǎn)盤，號(hào)稱最有模擬味，很冷門的東西，有了DR200 Signature后就出了它，然后再買其它的ATOLL產(chǎn)品。

李宇凡：

ATOLL確實(shí)比較超值，現(xiàn)在這樣的產(chǎn)品已經(jīng)不多了，您很有眼光！

須先生：

新買的DAC300解碼器確實(shí)不錯(cuò)，本來有點(diǎn)擔(dān)心它用ESS9038芯片中頻會(huì)單薄，結(jié)果發(fā)現(xiàn)擔(dān)心是多余的，比我的美國(guó)C牌DAC-200 TS解碼器（用AK4495芯片）的聲音好很多，價(jià)格也沒貴很多，于是就出掉C牌解碼器。DAC300的解析力明顯提升，包括空間感、空氣感、兩端延伸、低頻的質(zhì)和量都好過C牌。C牌解碼器是晶體管和電子管雙切換（2只12AU7），我只聽古典，對(duì)平衡度要求比較高。C牌解碼器用了4塊AKM芯片，在晶體管上完全比不過ATOLL DAC300，電子管那一路除了中頻厚一點(diǎn)，其它方面也輸。當(dāng)時(shí)C牌解碼器搭配一萬多的韓國(guó)A牌N100數(shù)字轉(zhuǎn)盤，聲音不能令我滿意，進(jìn)了ATOLL后就一起出了。我還有個(gè)“松下”9000藍(lán)光機(jī)用來看音樂會(huì)，聲音部分通過同軸輸給DAC300。

李宇凡：

對(duì)IN300合并機(jī)的感覺如何？

須先生：

非常好。

李宇凡：

能具體說說嗎？

須先生：

我當(dāng)時(shí)是沖著那兩個(gè)440瓦的變壓器買的，一般150瓦的合并機(jī)很少用那么大的余量，尤其是英國(guó)機(jī)，變壓器最多比額定功率翻一倍，而ATOLL IN300幾乎翻了3倍。之前沒聽過ATOLL的放大器，完全是盲狙。IN300買來以后感覺除了推力好之外聲音也非常好，尤其用平衡端口時(shí)。

李宇凡：

嗯，ATOLL放大器的變壓器和濾波電容都用得很猛，但標(biāo)稱功率都不大，應(yīng)該是偏置電流調(diào)得比較大。

須先生：

對(duì)，待機(jī)時(shí)也微熱、功率不大電流大。

李宇凡：

就是因?yàn)檎{(diào)大電流而犧牲功率數(shù)值，假如是乙類，這樣的配置可以做成300瓦了。

須先生：

玩了幾十年，已經(jīng)不會(huì)去看標(biāo)出的功率數(shù)字了，要看內(nèi)部和用耳朵聽。ATOLL放大器的變壓器和電容用得比較足，比很多英國(guó)功放好。ATOLL不能光看表面功率，感覺它電流挺大的，以前用過法國(guó)Y牌功放，感覺全面性不一定能贏得過ATOLL。

李宇凡：

您用IN300推什么音箱？

須先生：

Cabasse Iroise 3，為三分頻雙8寸設(shè)計(jì)，電流不夠搞不定的。

李宇凡：

是嗎？之前用什么功放推過？

須先生：

英國(guó)E牌3010前后級(jí)、國(guó)產(chǎn)A牌和B牌膽機(jī)都用過，不是功率不夠就是聲音不行。

李宇凡：

具體是什么問題？

須先生：

不平衡不耐聽。A牌膽機(jī)用KT88管，功率夠了，但聲音渾。B牌膽機(jī)用EL34，推不動(dòng)、沒低頻。E牌前后級(jí)功率夠，但聽古典感覺不平衡，一直到ATOLL上去才算完美。

李宇凡：

嗯，膽機(jī)的控制力差，對(duì)兩只8寸低音很難駕馭，低頻無力、渾濁，導(dǎo)致聲音不夠清晰飽滿透明。

須先生：

是的。IN300的聲音開揚(yáng)很多，有飄逸感，而且驅(qū)動(dòng)力和控制力都好很多。它的聲音屬于中性略帶溫暖、不薄。這樣的聲底推很多喇叭都不可能出惡聲。

李宇凡：

嗯，ATOLL屬于百搭機(jī)種。

須先生：

對(duì)的，現(xiàn)在很多音響都走高解析、高速且強(qiáng)調(diào)透明，但ATOLL卻在音響性和音樂性之間平衡得很好。

李宇凡：

是呀，作為歐洲原裝機(jī)能用這么足的料，還賣這么便宜，確實(shí)很難得，現(xiàn)在A牌、C牌、R牌、M牌、N牌都是國(guó)產(chǎn)的了，而且用料還不如ATOLL。

須先生：

這些牌子我都用過，比不過ATOLL。

李宇凡：

您的ATOLL ST200 Signature數(shù)字播放器怎么玩法？

須先生：

我用ST00 Signature播放外置硬盤儲(chǔ)存的音樂，里面有不少DSD。我是SONY Hi-Res會(huì)員，都從那里下載，感覺聲音比淘寶那些不知道幾手的資源聲音好。另外硬盤線很重要，我還用上AQ的降躁器，聲音很滿意，數(shù)播就是方便和資源多。本想過玩開盤帶，但原版帶沒資源，玩黑膠又嫌麻煩。

李宇凡：

您一口氣買了4臺(tái)ATOLL產(chǎn)品，很少燒友能做到這點(diǎn)，是什么促使您這樣做的？

須先生：

最先買了轉(zhuǎn)盤，發(fā)現(xiàn)聲音好過我更貴的P牌轉(zhuǎn)盤后就開始關(guān)注這個(gè)牌子了，也看了些國(guó)外的評(píng)測(cè)，然后就一臺(tái)接一臺(tái)買了。還有一點(diǎn)就是憑經(jīng)驗(yàn)吧，因?yàn)槲沂怯梅▏?guó)音箱，全套法國(guó)設(shè)備會(huì)比較保險(xiǎn)，不會(huì)“串味”。

李宇凡：

您覺得ATOLL器材在平衡度方面表現(xiàn)如何？

須先生：

很不錯(cuò)，比較中性真實(shí)。

李宇凡：

留意到你經(jīng)常換器材，原因是？

須先生：

喜歡折騰是其一，對(duì)更好聲音的追求是其二，一般兩年循環(huán)一次。

李宇凡：

循環(huán)是指從頭到尾全換？

須先生：

差不多，三大件吧，最多三年。音響沒有絕對(duì)的好壞，倒是風(fēng)格差異很大。其實(shí)我想嘗試各個(gè)國(guó)家不同風(fēng)格的東西，能感受到這個(gè)國(guó)家的文化和設(shè)計(jì)師對(duì)音樂的理解。

李宇凡：

專業(yè)錄音師通常將音響視為一項(xiàng)工具、將聲音當(dāng)作工作，下班之后就不想再碰音響、音樂了，您為什么和他們不同？

須先生：

一個(gè)是工作、一個(gè)是愛好。近幾年做進(jìn)博會(huì)后我很少去現(xiàn)場(chǎng)了，也沒那么忙，年齡上去了怕吵，讓年輕人多干干，給自己多點(diǎn)時(shí)間聽音樂。其他錄音師業(yè)余時(shí)間不碰音響、音樂，是因?yàn)樗麄儙缀醵疾宦牴诺湟魳?，他們是為工作而工作，我是因?yàn)閻酆枚ぷ?，這就是我和他們的差別。我認(rèn)識(shí)的同行中幾乎沒人回家聽音樂的，就算有也是聽流行。

李宇凡：

作為錄音師，您為什么不選擇專業(yè)器材？例如監(jiān)聽音箱、錄音室用的解碼器等。

須先生：

曾用過挺多的，比如德國(guó)SPL前級(jí)、意大利Powersoft后級(jí)、美國(guó)CROWN后級(jí)等等。

李宇凡：

這些都是好東西呀，怎么后來不用了？

須先生：

家用不合適，尤其是聽古典。

李宇凡：

覺得問題是？

須先生：

一是專業(yè)功放大多有風(fēng)扇（極少數(shù)是變速），那么風(fēng)扇聲就有影響。二是專業(yè)功放其實(shí)分舞臺(tái)擴(kuò)聲和錄音棚用兩種類型。前者力大聲粗，后者雖好但也有風(fēng)扇問題，而且價(jià)格也不便宜。再者專業(yè)功放至少幾百瓦起步，對(duì)家用音箱來說不見得是好事。專業(yè)功放的聲音大多直白，在前級(jí)和線材上更要花功夫。比如“皇冠”專業(yè)功放，好像是XTi系列的，我從倉庫搬回來試了一個(gè)月就拿回去了。一般用專業(yè)后級(jí)最好用膽前，錄音棚也經(jīng)常用膽話放來“潤(rùn)”一下。以前比較便宜的膽前、膽話放是德國(guó)“百靈達(dá)”，現(xiàn)在有條件的錄音棚用美國(guó)“曼麗”。

李宇凡：

在您多年的錄音生涯里有什么趣事可以分享的？

須先生：

我在上海的法領(lǐng)館曾和一個(gè)法國(guó)女高音吵了幾句，她說法語，我用蹩腳的英語。法國(guó)人很高傲的。美國(guó)人大氣，我和老美的吉它手坐地上聊天，他們沒架子。最散漫的是俄羅斯人，他們的音響師隨身帶個(gè)壺裝酒，在排練《天鵝湖》時(shí)邊工作邊喝酒。日本人禮貌、守時(shí)，敬業(yè)的程度讓人害怕，我曾見過雅馬哈三角演奏鋼琴的調(diào)琴師站著一調(diào)就是幾個(gè)小時(shí)，和我約好的排練時(shí)間，他會(huì)提早20分鐘就到，看我來了馬上就來一個(gè)九十度的鞠躬。

李宇凡：

您自己賣過音響，也一直從事與音響有關(guān)的行業(yè)，又是資深發(fā)燒友，您對(duì)器材的要求是什么？

須先生：

我只聽古典音樂，只能按自己的感受來說。我覺得平衡度是最重要的，要連續(xù)聽?zhēng)讉€(gè)小時(shí)都不能“累”。其次是細(xì)節(jié)與透明度，套用美國(guó)《發(fā)燒天書》主編山姆的話——“真正好的透明度與細(xì)節(jié)是在陰天看風(fēng)景，所有東西都一覽無遺，而不是在太陽下那種讓人視覺疲勞的感覺”。最后是音場(chǎng)，要自然寬廣、絕不能前沖。因?yàn)楣ぷ麝P(guān)系，現(xiàn)場(chǎng)聽得比較多，我對(duì)高、低頻延伸不是太注重。一套平衡且有高解析力的器材，加上正確的調(diào)較，該有的自然會(huì)有。

李宇凡：

能否總結(jié)一下您這兩套系統(tǒng)的表現(xiàn)？

須先生：

大系統(tǒng)：轉(zhuǎn)盤、解碼、數(shù)播、功放都是法國(guó)ATOLL，推法國(guó)Cabasse Iroise 3音箱。喇叭線是美國(guó)忠實(shí)“巨匠”，信號(hào)線是美國(guó)“馬克”HPC平衡線，數(shù)播的硬盤線是美國(guó)“線世界”3.0，所有電源線和數(shù)碼線都是美國(guó)“卡達(dá)斯”的Clear系列。

聲音：曾為“卡巴斯”音箱配過好幾個(gè)功放（有晶體管、也有電子管），不是驅(qū)動(dòng)不好就是聲音平衡度達(dá)不到我的要求?，F(xiàn)在全套ATOLLl驅(qū)動(dòng)下，聲音中性，中頻帶有些許厚度，低頻重質(zhì)不重量，而且速度不慢。解析力足夠，但絕不是強(qiáng)調(diào)中、高頻所換來的“白熱化”而導(dǎo)致的不耐聽。整體聲音中性自然，接近音樂廳現(xiàn)場(chǎng)5至10排的感覺。

須先生：

小系統(tǒng)：轉(zhuǎn)盤和數(shù)播為ATOLL，用“卡達(dá)斯”數(shù)碼線接至“傲立”M-DAC+解碼器，功放為意大利“百寶仕”Classic one mk3，喇叭是意大利“世霸”Toy Tower，喇叭線是美國(guó)忠實(shí)“大師”，信號(hào)線是“馬克”HPC平衡線，電源線有美國(guó)“卡達(dá)斯”、“線世界”等。

聲音：這套小系統(tǒng)的調(diào)聲思路不同于大系統(tǒng)，它不追求動(dòng)態(tài)、中性等音響性，只打算在看書、喝茶、甚至發(fā)呆時(shí)當(dāng)“背景音樂”。有時(shí)只是播放蘋果Ipad里的音樂，所以力求好聽順耳，類似于個(gè)人比較愛喝的“卡普奇諾”咖啡的綿密質(zhì)感。

李宇凡：

非常感謝您的寶貴分享！