導(dǎo)語(yǔ)

細(xì)心的劇迷或許已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了，今年沒有迷霧劇場(chǎng)，愛奇藝上新了《搖滾狂花》并開啟了“拾光限定狂花系列”，這讓懸疑劇整體存在感降低了不少。與此同時(shí)，《一起同過窗》系列青春劇第三季3.9分的豆瓣評(píng)分，也與第一季的9.1分形成了鮮明對(duì)比。

眾所周知，懸疑、靈異、青春劇是網(wǎng)劇發(fā)家之初以來(lái)的三大類型，幾年過去了，在市場(chǎng)、政策、制作方的共同角力與洗牌下，賽道也在發(fā)生轉(zhuǎn)移，我們很好奇：那些靠懸疑、靈異和青春劇起勢(shì)的制作公司過得如何？

-?五元文化與萬(wàn)年影業(yè)，懸疑劇雙子星的轉(zhuǎn)型?-

懸疑劇發(fā)展的兩個(gè)重要節(jié)點(diǎn)，均離不開五元文化與萬(wàn)年影業(yè)的參與。

2017?年《白夜追兇》與《無(wú)證之罪》一前一后出現(xiàn)，標(biāo)志著網(wǎng)劇的成熟；2020年迷霧劇場(chǎng)橫空出世，離不開五元文化的策劃與參與，五元旗下弧光聯(lián)盟的簽約導(dǎo)演們幾乎負(fù)責(zé)了一半劇集的制作拍攝，而迷霧的招牌則是萬(wàn)年影業(yè)靠《隱秘的角落》這樣的高分作品扛起來(lái)的。

只是，2021年的迷霧劇場(chǎng)，表現(xiàn)并不盡如人意。紫金陳的社會(huì)派推理三部曲IP用盡，后續(xù)作品青黃不接，審查趨嚴(yán)，懸疑同質(zhì)化讓迷霧陷入了迷茫，并于今年正式按下了暫停鍵。平臺(tái)需要思考接下來(lái)的劇場(chǎng)要怎么運(yùn)營(yíng)，與此同時(shí)，將寶押在懸疑劇上的制作公司們也在尋找新的籃子。畢竟，對(duì)于制作公司而言，只做一種類型并不能帶給它們安全感。

五元文化在傳統(tǒng)男性向懸疑劇的基礎(chǔ)上，將進(jìn)化的觸角伸向了女性向和主旋律類型劇上。去年，五百執(zhí)導(dǎo)的電視劇《掃黑風(fēng)暴》反響熱烈，隨后他又執(zhí)導(dǎo)了掃黑題材的電影《撥云見日》。

導(dǎo)演劉紫微來(lái)到五元文化后執(zhí)導(dǎo)的第一部《白色月光》是女性向懸疑劇初試水，第二部浪漫愛情喜劇《芳心蕩漾》則屬于趕了女性群像的時(shí)髦，該劇與《搖滾狂花》都被愛奇藝放在了“拾光限定狂花系列”片單里，這兩部都屬于無(wú)IP的原創(chuàng)作品。

此前五元文化把很多心思放在了東野圭吾的本土化劇集改編上，效果不佳，去年底推出了翻拍自韓國(guó)影片的《門鎖》，聚焦獨(dú)居女性安全問題，票房?jī)H2.42億。尋找IP是每家公司的必備功課，最近五元文化將目光落在了本土故事上，將殳俏多年前的小說(shuō)《雙食記》拍成了網(wǎng)劇，講的是一個(gè)男人游離在兩個(gè)女人間的懸疑驚悚故事，由佟麗婭、吳越和白客主演，妥妥的雙女主設(shè)定。

如果說(shuō)五元文化的處境是盤子大、爆品率低，那么低產(chǎn)出、不惜力的萬(wàn)年影業(yè)的內(nèi)容策略則不同，做精品懸疑劇每年只能做一部、只跟一家平臺(tái)合作都帶給了這家公司不小的生存焦慮，為了緩解焦慮，增加產(chǎn)量，可以發(fā)現(xiàn)，在《隱秘的角落》之后，萬(wàn)年影業(yè)開始廣泛嘗試，不局限懸疑這一類型，與b站合作了實(shí)驗(yàn)型喪系網(wǎng)劇《突如其來(lái)的假期》，與騰訊視頻合作了女性群像劇《今天的她們》，還出品制作了《不就是拔河么》《花間酒人間月》這樣題材完全不同的熱血競(jìng)技劇和古裝小甜劇，總之，小而美成了萬(wàn)年影業(yè)目前的主打歌。

值得一提的是，就在類型劇公司努力突破類型局限、轉(zhuǎn)型謀生的同時(shí)，擁有穩(wěn)固護(hù)城河的大公司也在開疆拓土，將硝煙燒到了懸疑劇的圍城里。檸萌影業(yè)出品的原創(chuàng)雙男主懸疑探案劇《獵罪圖鑒》和改編自東北文藝復(fù)興IP之一的《膽小鬼》今年迅速上線，前者口碑與熱度不俗，第二部已經(jīng)在來(lái)的路上；而靠現(xiàn)實(shí)主義打天下的正午陽(yáng)光，打了一套時(shí)間循環(huán)、現(xiàn)實(shí)主義與懸疑的組合拳《開端》，讓觀眾眼前一亮。六邊形戰(zhàn)士般的大公司出手不凡，類型劇公司未來(lái)的日子不會(huì)太好過。

- BG向青春劇被甜寵取代，靈異往科幻與志怪演變 -

青春校園劇的好日子實(shí)在太短暫。懸疑劇還有短劇與劇場(chǎng)、女性與主旋律等形式與內(nèi)容的升級(jí)換代空間，而敘事天花板低的青春劇，并沒有留給制作公司們太多的想象空間，觀眾的注意力就已經(jīng)被轉(zhuǎn)移到了內(nèi)卷最厲害的甜寵劇上。

作為青春劇第一廠牌，小糖人影視不是沒有嘗試開辟過新的賽道。在八月長(zhǎng)安的《最好的我們》《你好，舊時(shí)光》被影視化之后，小糖人瞄上了木浮生的《獨(dú)家記憶》，也試圖做過青春都市劇《了不起的女孩》，翻拍過日本iP的《棋魂》，還做了創(chuàng)業(yè)青春劇《啟航：當(dāng)風(fēng)起時(shí)》。

可以說(shuō)，小糖人嘗試了雙女主、奇幻、雙男主等多條路來(lái)開拓青春劇的逼仄空間，但是，每條路都沒打通，尤其是被寄予厚望的《啟航：當(dāng)風(fēng)起時(shí)》毫無(wú)水花，讓小糖人愈發(fā)被邊緣化，如今的小糖人，又回到了最初的起點(diǎn)——疼痛青春文學(xué)上，接下來(lái)它將改編桐華的小說(shuō)《那些回不去的年少時(shí)光》。只是，疼痛與懷舊式的青春劇快要被遺忘了，bg向的青春劇早已被甜寵取代。

近年來(lái)，青春作為一種副類型被融入了家庭劇里，如難以定義類型的《以家人之名》《小歡喜》《天才基本法》都是家庭劇與青春元素的融合，不同于傳統(tǒng)青春劇的純BG向敘事，它們將故事重心放在了親子關(guān)系上。

而最新的青春劇《燦爛！燦爛！》與《鳴龍少年》則吸取了日式青春校園劇的做法，將焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移到了老師與學(xué)生的關(guān)系上，純愛元素被驅(qū)逐，留下的是喪燃師生的現(xiàn)實(shí)碰撞，這在以往國(guó)產(chǎn)青春劇中很少見到。前者由青春劇的老玩家——完美影視李崢工作室制作，郭京飛與任敏、王源主演；后者則是由哇唧唧哇出品，陳舒編劇、丁黑執(zhí)導(dǎo)，張若昀、黃堯主演，其實(shí)這幾年很多經(jīng)紀(jì)公司都在開發(fā)制作業(yè)務(wù)，但《鳴龍少年》的主創(chuàng)配置著實(shí)不錯(cuò)。

在爆款和經(jīng)驗(yàn)引導(dǎo)風(fēng)向的劇集行業(yè)，只有新的類型劇成功了，行業(yè)才能多條賽道講故事，如果《燦爛！燦爛！》與《鳴龍少年》能成功，不走言情路子的青春劇或許將以另一種方式歸來(lái)。

擅長(zhǎng)講靈異冒險(xiǎn)故事的三家公司——靈河文化、長(zhǎng)信傳媒與工夫影業(yè)曾在網(wǎng)劇上升期留下了《暗黑者》《靈魂擺渡》《河神》這樣的作品，但在該題材的封建迷信和血腥暴力受到審查制約后，三家公司多多少少都陷入了一段時(shí)間的沉寂期。隨后，靈河將目光轉(zhuǎn)向了科幻，拍了大IP網(wǎng)劇《三體》有待檢驗(yàn)，人們很難不把這部劇和Netflix的版本做對(duì)比；而長(zhǎng)信則拍了志怪懸疑劇《唐朝詭事錄》，目前反響不錯(cuò)，單元式探案，大概率續(xù)集會(huì)安排上；《河神》的故事講完后，工夫則未有新作誕生。

與此同時(shí)，靈異冒險(xiǎn)劇的主陣地也從男性向轉(zhuǎn)移到了女性向上，最為矚目的是，女性人設(shè)更新穎、世界觀更奇特的尾魚奇幻IP浮出水面。《半妖司藤》已被影視化，《西出玉門》《龍骨焚箱》《怨氣撞鈴》《七根兇簡(jiǎn)》《梟起青壤》等都在影視化的路上。

令人可惜的是，尼羅的民國(guó)奇幻IP也很精彩，老牌影視公司唐人影視曾憑借尼羅的《無(wú)心法師》找到了自己在仙俠劇之外的第二個(gè)增長(zhǎng)點(diǎn)，《十二譚》還被視為有望與《司藤》打擂臺(tái)的劇集，但日漸粗糙簡(jiǎn)陋的制作和品控已經(jīng)留不住如今的觀眾。

對(duì)比之下，有著精致古典妝造的《司藤》走紅，接下來(lái)的《西出玉門》又是S級(jí)配置，可以預(yù)見，平臺(tái)將靈異冒險(xiǎn)劇的未來(lái)押寶在了尾魚這里，不過在平臺(tái)主導(dǎo)制作的尾魚宇宙中，大概率是不會(huì)誕生新的靈異類型劇公司了。

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一切為了HE

主編：栗子
排版：央央