一、里之

或許是因為《張遷碑》給人留下的樸拙的固有印象太深，不少當(dāng)代作者都傾向于在臨摹這塊碑的時候弱化字形的雁尾，像下面這樣：

這樣的理解，我個人以為與《張遷碑》的原作者想要表現(xiàn)的書法風(fēng)格并不十分吻合。

以“里”字為例，臨本的最后一筆幾乎看不出雁尾，而《張遷碑》原拓則正相反，作者想要極力突出雁尾的姿態(tài)——我之所以說“極力突出”，是因為按照“里”字最后一橫的走勢，如果順勢出鋒的話，雁尾應(yīng)該寫得比較平，但作者使用了一個強烈的動作扭轉(zhuǎn)筆鋒，使得雁尾陡然翹了起來。這說明他并不想要一個含蓄而平淡的收筆。

相反，適度夸張雁尾的姿態(tài)，在作者看來更能凸顯隸書的美感。所以我認(rèn)為，作者書丹的筆跡可能更接近于下面這樣：

“里”與“之”兩字的主筆（即最底部的一橫），雁尾都有大角度的上翹，要順利寫出這個筆勢，在橫畫的末端必須要重按蓄勢，而這會導(dǎo)致橫畫的右端比左端更粗重。

為了與這種不對稱的形態(tài)相配合，主筆之上的結(jié)構(gòu)不能寫得太正，需要適度向右欹側(cè)，才能保持字形的平衡：

二、外

細(xì)看原拓，這一課中的四個字好像擺布得都不是非?！岸苏?，而在傾斜的情況下，這個“外”字看上去，我覺得是最有意趣的一個。

要寫成上面這個姿態(tài)，我個人的經(jīng)驗是，對字形的右邊這部分，書寫的時候不要當(dāng)它是“卜”而當(dāng)它是“人”，寫起來會更容易一點：

三、析

—THE END —

文字|晉公子

排版|奶油小肚肚

圖片|張遷碑&晉公子原創(chuàng)