淺談《名偵探柯南》:設(shè)定中的“宅系”現(xiàn)象
首先，恭喜b站將《名偵探柯南》系列買入囊中，讓我這個(gè)多年的老粉，有機(jī)會能談一下這部動畫作品。
在我看來，《名偵探柯南》這部動畫作品，不同于其他的國民動畫，兼具“圈內(nèi)”的宅系特征與“圈外”的國民系特征，正因如此，在日本這幾千部的番劇中，《名偵探柯南》具有獨(dú)特的優(yōu)勢能夠在日本甚至全世界風(fēng)靡近30年。
下面主要說一下柯南設(shè)定中的“宅系”現(xiàn)象。
(“宅系”特征與“國民系”特征的分類邊界并不是十分顯著的，這是比較模糊的。宅系動畫，一般來說主要是以深夜動畫為主，需要一定的宅系知識儲備才能順利觀看，符合特定人群觀看，而國民動畫更加貼近現(xiàn)實(shí)化，觀看人數(shù)及普及度得到了提升)。
柯南人物的“偶像”化
作為國民動畫作品來說，動畫中的人物被世人所熟知自然十分正常，類似《蠟筆小新》《哆啦A夢》中的主角團(tuán)，人物熟知卻并非偶像化。但是，柯南動畫中的人物不僅僅具有這樣的簡單屬性，從之前的“灰原哀”熱，“基德”熱再到現(xiàn)在的“赤井秀一”熱，“安室透”熱等都能體現(xiàn)出其顯現(xiàn)的“偶像”氣息，這樣的氣息在國民動畫中往往是不常見的。
這種氣息，一般在宅系動畫中，尤其是偶像系動畫中較為常見，類似《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》的綾波麗，明日香，《高達(dá)seed》中的拉克絲，《刀劍神域》中的亞絲娜，或者是偶像系作品《lovelive》，《偶像大師》之類的作品中的主要角色，他們一般都具有偶像性質(zhì)，滿足部分群體對于角色的部分幻想，開發(fā)商則利用其為賣點(diǎn)，在線下利用人物特質(zhì)進(jìn)行商業(yè)活動。
這是一種不同于國民動畫“利用知名度”進(jìn)行商業(yè)活動的方式，而《名偵探柯南》本身仍然有較高的知名度，國民動畫的優(yōu)勢也同時(shí)具備，因此在商業(yè)上《名偵探柯南》具有很大的優(yōu)勢，這一點(diǎn)在《名偵探柯南》的劇場版日本票房上得以體現(xiàn)。也正因如此，柯南劇場版中為了追求商業(yè)的最大性，人物為第一性，劇情為第二性，自然也就會造成后期劇場版“賣人物”與“傻瓜劇情”的現(xiàn)象。
針對這一個(gè)現(xiàn)象所產(chǎn)生的原因，筆者認(rèn)為主要在于人物設(shè)定這個(gè)方面“偏向于宅系化”?？履现械娜宋飻?shù)量較為巨大，且性格各不相同，為了能夠更好的區(qū)分角色特質(zhì)，在人物的性格特征與其他國民動畫相比，利用宅屬性，使其“臉譜化”，人物特質(zhì)變得更加明顯起來。
例如柯南中的女二號:灰原哀，短發(fā)，失去親人，從黑衣組織的魔爪中逃脫出來，少言，在設(shè)定層面上類似于《幻靈鎮(zhèn)魂曲》中的江漣的設(shè)定，而“短發(fā)”，“無口”或者是一些特征的萌屬性使其更加趨向于“三無少女”的宅系設(shè)定，最終豐富灰原哀的人設(shè)。再例如遠(yuǎn)山和葉，在人物設(shè)定中偏向于《元?dú)馍倥Y(jié)緣神》中桃園奈奈生一類的元?dú)馍倥巧?，但其附加“武力值，爭?qiáng)好勝”的特點(diǎn)使其在劇情發(fā)展中也同時(shí)具備了類似《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》中明日香，《fate》系列里的遠(yuǎn)坂凜的傲嬌屬性。
其他人物也是如此，比如說御姐(女王)屬性的貝爾摩德，工藤有希子，實(shí)際上是從《魯邦三世》中峰不二子的人設(shè)中改編而來，后期登場的世良真純，短發(fā)貧乳男裝，這確實(shí)是假小子的設(shè)定。在男性人物方面，比如說“正太”屬性江戶川柯南，“冒失鬼”屬性的本堂瑛佑，“毒舌”屬性的白鳥任三郎，完美人設(shè)(老公)赤井秀一，安室透等都或多或少具有一定的宅系設(shè)定的影子在其中。
宅屬性在一定程度上具有傳遞人物信息量的作用，不同的宅屬性傳遞不同的信息，豐富的宅屬性能夠更好的充實(shí)人物本身的特質(zhì)。這與細(xì)水長流，利用集數(shù)或者是人物發(fā)生事件進(jìn)行熟知人物特質(zhì)的國民動畫有很大的不同，國民動畫塑造角色的方式更像是現(xiàn)實(shí)中“陌生人變熟人”的方式，但深夜番因?yàn)槠鶈栴}無法細(xì)水長流，只能利用宅屬性，使其能夠加速這一過程的實(shí)現(xiàn)，完成角色塑造。正因如此，柯南中的人物設(shè)定往往信息量巨大，同時(shí)也更加受人所喜愛。
這樣的設(shè)定，主要?dú)w功于作者青山剛昌，作為一名熱愛艦?zāi)镉螒虻挠鍋碚f，因其有閱讀宅系作品的習(xí)慣，進(jìn)而擁有與其他漫畫家不一樣的漫畫人物理解能力，在國民化的作品中加入宅系設(shè)定以豐富人物的內(nèi)核，可以說這是一種較為大膽的突破，從成果上看，這樣的創(chuàng)新是十分值得的。
當(dāng)然，《名偵探柯南》中的宅屬性也不是無限放大的，而是在普通民眾能夠接受的范圍內(nèi)進(jìn)行的角色投放，因此在劇情的設(shè)定中，可能會存在一些宅系的擦邊球，比如說點(diǎn)到為止的福利鏡頭等。
設(shè)定層面上的“創(chuàng)新”
與其他的國民動畫作品上說，《名偵探柯南》的人物數(shù)量龐大，人物設(shè)定也錯(cuò)綜復(fù)雜。與傳統(tǒng)的國民動畫相比，《名偵探柯南》也傳承了類似《哆啦A夢》這樣單元劇的形式，即案件的發(fā)生-偵查-破案的過程，這是單元故事的主要模式。但是在這個(gè)基礎(chǔ)上，作者還加入了“校園戀愛喜劇”與“主線”的兩條線路進(jìn)行劇情的發(fā)展進(jìn)行創(chuàng)新，這樣的設(shè)計(jì)使得柯南的劇情變得豐富與有趣起來。
“校園戀愛喜劇”是宅系動畫的常見劇情設(shè)定之一，像是《校園迷糊大王》，《鄰座的怪同學(xué)》，《會長是女仆大人》，《龍與虎》，《我的朋友很少》，《我的妹妹不可能這么可愛》，《我的青春戀愛物語果然有問題》，甚至于現(xiàn)在熱播的《輝夜大小姐想讓我告白》，b站剛上架的《路人女主的養(yǎng)成方法》等都是這樣的劇情設(shè)定。青年觀眾作為主體，有很大代入感，因此這樣的題材也長久受到歡迎與熱愛。
在《名偵探柯南》中，這樣的類似橋段也比比皆是，例如水族館篇，游樂園篇，以及近期的休學(xué)旅行篇等，都能體現(xiàn)“校園戀愛喜劇”的特色。同時(shí)，在人物關(guān)系的層面上，增加“戀愛喜劇”的范疇，使得人物關(guān)系更加靈活化，類似《冰菓》中折木奉太郎與千反田愛瑠關(guān)系的新蘭(工藤新一與毛利蘭)和平和(服部平次與遠(yuǎn)山和葉)等純愛cp的愛情故事就令人印象深刻。
同時(shí)，柯南中的“戀愛”關(guān)系不僅僅只是純愛關(guān)系，三角關(guān)系也存在于動畫人物當(dāng)中(這里面有一個(gè)說明，雖然青山剛昌將人物關(guān)系的最終走向定死了，但是人物之間的關(guān)系維持并未定死，因此在三角關(guān)系的層面上筆者認(rèn)為是打著擦邊球的狀態(tài)，而制作組也常常以此作為賣點(diǎn)，通常在劇場版中得以體現(xiàn))。
三角關(guān)系下，話題感會激增，同時(shí)也是宅系動畫為了烘托角色設(shè)定的一種方法，這一點(diǎn)上，像是《刀劍神域》中的愛麗絲或者是詩乃，正是利用“三角介入”的手段，得以在有限的篇幅里提升自己的角色地位，從而能夠更好的發(fā)揮其角色價(jià)值，這種手法一般在后宮番中經(jīng)常應(yīng)用。在柯南人物中，例如服部平次-遠(yuǎn)山和葉-大岡紅葉，又或者是現(xiàn)在也在爭議中的工藤新一-毛利蘭-灰原哀等都或多或少具有這樣的特點(diǎn)。
《名偵探柯南》中的人物關(guān)系又不僅僅局限于愛情的方面，在親情與友情的刻畫也十分明顯，但這一部分的刻畫與國民動畫對比也有部分不同，親情方面基本上與國民動畫沒有太大差異，但友情層面上，除了正常的友情描寫外，受到宅系元素的影響較為巨大。例如說鈴木園子與毛利蘭的閨蜜情感，在一定程度上收到宅系中橘系色彩的影響很大，在很多劇情當(dāng)中都有體現(xiàn):例如劇場版m4《瞳孔中的暗殺者》中鈴木園子對毛利蘭不離不棄的情感，又或者是m11中《紺碧之棺》中蘭園并肩作戰(zhàn)，互相將自己的身后托付給對方的情感等，確實(shí)是刻畫的相當(dāng)細(xì)膩。
這樣的刻畫，多在橘系動畫中得以體現(xiàn)，但因受眾影響，因此純度不是很高，最高類似于《戰(zhàn)姬絕唱》中小日向未來與立花響或者是《吹響吧上低音號》中黃前久美子和高坂麗奈的情感程度，但不能達(dá)到《終將成為你》《圣母之上》的水平。
再例如服部平次與工藤新一，安室透與赤井秀一等搭配，也具有一定的女性宅系審美的特質(zhì)在其中，類似于高達(dá)系列的雙男主“相愛相殺”設(shè)定(基拉大和與阿斯蘭，魯路修與朱雀等)，又或者是“戰(zhàn)友”般的情感(王道熱血漫)，這其中也存在著符合宅系元素的設(shè)定存在。
一般認(rèn)為，《名偵探柯南》對于友情刻畫細(xì)膩的原因，大體在于作者青山剛昌同時(shí)也是高達(dá)迷及其京都動畫迷，在訪談中也多次說明本人喜歡類似《高達(dá)0079》，《輕音少女》，《吹響吧上低音號》這一類的作品，在人物描寫中會或多或少加入這樣的情感在其中。
在“主線”層面上，《名偵探柯南》使用案件＋主線的形式交替推進(jìn)，主線案子中套著小案子，這樣的設(shè)定，類似于《心理測量者》系列或者是《女神異聞錄》系列一樣，更加具有可看性與觀賞性，與傳統(tǒng)國民動畫里的“小品劇”有很大不同。
與類似《烏龍派出所》的國民動畫相比，《名偵探柯南》由于生活笑料部分由“校園戀愛喜劇”部分所提供，因此在“主線”部分真實(shí)性被大大增強(qiáng)，類似于“警校五人組”這樣的“虛淵玄”式悲劇在柯南中也是存在，這樣的特質(zhì)，較不符合國民動畫全家歡的性質(zhì)。但宅系動畫因其有部分需求所以有這樣的作品出現(xiàn)(也就是“致郁系作品”)，因此可以說柯南的主線劇情宅系色彩也比較重。
在雙線加持的狀況下，前中期的劇情中就產(chǎn)生了雙女主的現(xiàn)象，即毛利蘭與灰原哀，這一點(diǎn)上，類似于《命運(yùn)石之門》中對于椎名真由理與牧瀨紅莉棲的設(shè)定一般?？梢哉f兩個(gè)角色都有推動劇情發(fā)展的走勢的能力，換句話說，在劇情層面上都有與男主角發(fā)展情感的可能性，但由于《名偵探柯南》作品的定位是“校園戀愛喜劇”，因此最終的發(fā)展也就只能存在一種結(jié)果。因此從這個(gè)方面來看，柯南“黨爭”現(xiàn)象的發(fā)生很大程度上來源于劇情設(shè)定上的問題。
現(xiàn)狀與挑戰(zhàn)
筆者認(rèn)為，整體上看，《名偵探柯南》是一部兼具“國民系”與“宅系”特色的國民動畫作品。人物為最重要的描述方面，劇情為第二性，是作為人物發(fā)展，充實(shí)人物設(shè)定的手段，這與《進(jìn)擊的巨人》，《冰海戰(zhàn)記》等利用人物對劇情進(jìn)行推動發(fā)展，劇情再重塑人物的方式有很大不同，因此在筆者看來，拋去血腥層面，《進(jìn)擊的巨人》《冰海戰(zhàn)記》在某些方面與《名偵探柯南》相比更加具有“國民動畫”的氣質(zhì)。
當(dāng)然，《名偵探柯南》的“國民性質(zhì)”不容置疑，無論是“帝丹小學(xué)生”組的設(shè)定，還是“日常破案三人組”的設(shè)定，都是面向全年齡向的，合家歡向的。
這樣的雙重設(shè)定，使得柯南的人氣經(jīng)久不衰，在劇場版層面上，目前僅有宮崎駿與新海誠的作品在票房上得以超過，在動畫tv收視率上，也是保五進(jìn)三的水平。在其他聯(lián)動層面上，除了類似《魔法禁書目錄》一樣的外傳故事外(《零的日?！?，《魔術(shù)快斗》等)，還有各種特別篇(旅游特別篇，聯(lián)動篇等)及真人版等。在鳥取縣，也有以《名偵探柯南》為主題的特色小鎮(zhèn)的存在，目前也是鳥取縣的主要觀光景點(diǎn)。
但也由于“宅系”特色與“國民系”特色共存，因此也會造成許多問題:
在劇場版中，是將人物作為第一性還是將劇情作為第一性？人物第一性劇情自然會垮掉，劇情第一性人物又無法得到體現(xiàn)。在漫改劇情中，是追求劇情精彩刺激還是追求堆砌人物混個(gè)臉熟?現(xiàn)在的劇情可以說是在磨時(shí)間，漫畫銷量下降時(shí)就可能讓基德，服部平次出場緩解一下，基德天天偷寶石，服部平次天天去捉鬼，劇情也隨著人物的增多劇情也越來越水，這樣的問題在漫畫后期變得愈發(fā)嚴(yán)重起來，也造成了一定的老柯迷棄坑。因此，對于《名偵探柯南》來說，如何平衡這“兩大馬車”，可能將會成為日后動畫作品發(fā)展的重點(diǎn)。
最后對于沒看過《名偵探柯南》的新人，筆者給予以下的一些補(bǔ)番建議:
1，補(bǔ)番可以根據(jù)主線劇情去補(bǔ)番，但這樣的話會錯(cuò)過“校園戀愛喜劇”部分的劇情及人物設(shè)定，這一部分也十分精彩，不亞于主線。原創(chuàng)劇情可以不用補(bǔ)，建議補(bǔ)完漫改劇情集數(shù)。
2，劇場版建議精看前七部劇場版，而后的劇場版可以按自己的喜好酌情觀看。
3，聲優(yōu)廚可以關(guān)注每集的客串聲優(yōu)，基本上《名偵探柯南》中的客串聲優(yōu)涵蓋了業(yè)界的大部分聲優(yōu)(90年代到00年代出生的聲優(yōu)較少，其他年齡段的較多)。
4，青山剛昌因身體原因近些年?？l繁，做好長期入坑及可能沒有結(jié)局的心理準(zhǔn)備。
5，如果真正完全看過《名偵探柯南》的話，對日本的社會風(fēng)貌有一定的了解。
