游戲作為一種文化載體，本身的涵義在不斷拓寬，開始只是好玩，慢慢有藝術(shù)方面的價值。美感的，動態(tài)的，節(jié)奏的，韻律的，心理的，凝固的，科學(xué)的，邏輯的，倫理的。

小時候玩《仙劍奇?zhèn)b傳三》，一進游戲，配樂大氣磅礴又哀婉細膩，加上畫面，身臨其境，很有玩下去的動力。第一次玩《刺客信條》，艾吉奧在樓頂追逐哥哥，背景樂緩緩升起，整個人被震撼。不過之后的游戲流程，再沒出現(xiàn)過類似的感動。

無意中接觸喜歡上的《黑魂》，這款游戲的設(shè)計初衷就是高難度，和玩家打心理戰(zhàn)。玩家跨過制作組設(shè)立的坎，就有了樂趣和滿足感。

再比如《Braid》這款游戲，作者像在“諷刺”玩家（也包括他自己），諷刺他眼中的人類。區(qū)別于普通的敘事，這款游戲用游戲性本身作為表達，是我見過的最“精致”的游戲。

另一款“精致”的游戲，《去月球》，粗糙的精致。游戲機制簡單，畫面簡陋，但劇情飽滿，催人落淚，屬于情感上的精致。

筆者玩了《刺客信條：英靈殿》，講北歐海盜，將其稱之為文化上的精致，稍有些言過其實。還有它的前作，兩千多年前的埃及，伯羅奔尼撒戰(zhàn)爭時期的希臘斯巴達。

玩《蜘蛛俠》的時候，筆者悠著蜘蛛絲上躥下跳，一直在想這城市規(guī)劃是怎么做的。玩《神秘海域4》，則流連于風(fēng)景，有足不出戶，遍行萬里的感覺，與之類似的還有《古墓麗影》，《古劍奇譚3》。

對于恐怖游戲，拿最近玩的《生化危機3重制版》和《生化危機7》來說，更像是大型密室逃脫?？植赖膩碓词悄忝髦@悚在前方，還要主動靠近。從“出題人”來說，恐怖游戲并不那么“恐怖”，這也不是制作組無能，卡普空明確表示過：“不是我們做不恐怖，是玩家受不了?！?/p>

只要制作者認真，不管他想表達什么，或單純就是好玩，都是可以的。糟糕的是濫竽充數(shù)，畫餅，騙玩家，故意耗費玩家時間的游戲。實際很多好游戲，也是精華與糟粕并存。玩家投入大量時間，沒有相匹配的收獲，或只是一串虛浮的榮譽。游戲這部分造成的時間浪費，也就是外界所批評的沉迷。