國漫如今有很大的發(fā)展，但為什么說注重劇情的國漫，卻有3個硬傷

我們的國漫對比我們的老鄰居來說，一直以來都是處于一個弱勢當中，但是隨著我們經(jīng)濟實力的提升，現(xiàn)如今，我們的國漫也已經(jīng)有了很大的發(fā)展，無論是動畫制作，還是漫畫創(chuàng)作，可以說都有了顯著的進步，甚至很多作品比起日漫更是有過之而無不及，而且現(xiàn)如今的日漫作品，不得不說套路化非常嚴重，有時候，一些作品我們甚至在看過第一集后就能猜到最后是什么，而許多國漫作品卻有著不錯的劇情，因此很多人認為國漫是非常重視劇情的。

但是在高興之余，我們也不免會發(fā)現(xiàn)一些問題，那就是國漫現(xiàn)在還非常難以誕生較好的長篇漫畫，舉個例子來說，日本動漫中向來就不缺乏長篇漫畫，例如《火影忍者》，《海賊王》，《名偵探柯南》等等，雖然這些長篇作品不可避免的都會出現(xiàn)一些問題，但有趣的是，這些作品卻能源源不斷地吸引不少粉絲，而且連載個十幾年時間后，縱然劇情出現(xiàn)崩塌卻依然有吸引大家的樂趣，那又是為什么呢？為什么我們的許多許多國漫一旦篇幅過長后，反而就沒有吸引力了呢？在我看來，以下三點是非常重要的環(huán)節(jié)。

劇情內(nèi)容大于設(shè)定

我們的國漫從某種程度來說，許多作品可以說是成也劇情，敗也劇情，原因非常簡單，我們的創(chuàng)作者非常有想象力，并且也有很大的創(chuàng)造力，往往能夠提出許多不錯的點子，并且會描寫優(yōu)秀的劇情的劇情來襯托出漫畫的魅力，然而這種勁頭只是適合短篇漫畫，有時候甚至連一部中篇漫畫的長度都達不到，但是卻還沒有到完結(jié)的時候，整體就會稍顯力量不足了。在我個人看來，這其實很大程度上就是”劇情大于設(shè)定“的結(jié)果，無論是什么題材的漫畫，從人物到世界觀，這都是劇情的一部分才是，所謂的劇情不僅僅是推動劇情而已。

舉個例子來說，日漫中經(jīng)常會有跳脫劇情之外的描寫，或者是夸張的表現(xiàn)方式，這其實也是一種趣味性，也方便塑造人設(shè)和世界觀的方法，許多日漫作品，尤其是長篇漫畫，且不說劇情是怎樣的，而且往往很多漫畫剛開始還不著急塑造劇情，而是樹立人物的世界觀，有了吸引大家的人物，再有一個被大家理解的世界后，那么就可以往這里面輸送各種內(nèi)容了。在這樣的框架里，會更得心應(yīng)手，而且還方便劇情的進一步鋪墊，徐徐漸進的發(fā)展，而不是開頭就發(fā)大招，后面發(fā)現(xiàn)自己能量不足了。

缺乏個人特色

這或許是平臺的原因，事實上一部成功的漫畫，除了劇情之外，千萬要記住的是，這還是漫畫，不是在寫小說，所以很多內(nèi)容，我們不僅可以用文字來表示，更可以通過人物的神態(tài)和動作，甚至是添加一些Q版的造型來塑造，包括個人的畫風，這都是非常重要的一環(huán)，舉個例子來說，我們熟知的這些日漫作品，別管是《七龍珠》還是《犬夜叉》，這些作品的畫風和分鏡，某種程度來說就是作者的代名詞。可謂是非常鮮明的對比，但國漫中經(jīng)常會出現(xiàn)一個問題，那就是人物甚至都大同小異，雖然劇情有亮點，但是過于樸實的畫風和排版，如果說兩部漫畫的題材選取還相似的話，那么有時候真的會難以分辨。

優(yōu)秀的編輯

這一點來說是非常重要的，當然了，這一方面還是要說我們的漫畫產(chǎn)業(yè)起步較晚才造成的，即使是現(xiàn)在有豐厚的市場，但是卻沒有熟悉市場的編輯幫助，就日本現(xiàn)在的大師級漫畫家來說，無論是岸本齊史，還是尾田榮一郎，他們剛剛出道的時候也是新人，自然也是不了解市場的，他們所作的無非就是把自己的想法畫出來而已，通過審核后，會有優(yōu)秀的編輯給予指點，他們熟悉市場和人群，明白怎樣的作品，從什么樣的角度來講故事會更加吸引讀者，所以都會給作者們很寶貴的意見，雖然有時候也會有爭議發(fā)生，但整體來說，還是利大于弊的。

但就我們目前的條件來說，可能在商業(yè)上會有嗅覺敏銳，但是就漫畫的整體質(zhì)量來說，往往是不顧及可延續(xù)性的，事實上很多漫畫是一個巨大的寶藏，而且這個寶藏是一點點被發(fā)現(xiàn)的，而不著急開發(fā)，但是許多國漫明顯就是太過于著急了。恨不得馬上就看到高潮，因此作為短篇漫畫來說的話是非常不錯的，但是作為可持續(xù)發(fā)展的長篇大IP作品，如今我們還是鳳毛麟角，不過整體來說，我們還是往好的方向發(fā)展，所以相信未來出現(xiàn)《火影忍者》，《海賊王》這樣的長篇超級IP，估計也不是夢想。