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《流浪地球》的成功，可以說是小我與大我的激烈碰撞。

與單刀獨馬不同，比起是一個主角團隊的操作，《流浪地球》更像是一部群像劇，只不過有的更關鍵，有的沒有那么突出，但卻又是缺一不可。讓我最受感動的，是在全球廣播后，許許多多、世界各地的救援人員放下“回家看父母孩子”的執(zhí)念，投入到了“大我”之中——再賭一把，拯救地球。

其實，正如原著中大家都會感嘆到的，“地球啊，我的流浪地球”，這也正是“回家”啊——回到地球家園，保護自己的歸屬之地。

如果說劉培強是“大我”的化身：為了地球三十五億的生命（當然，其中也有他的兒子）而最終犧牲自我，那么他的兒子劉啟就是兼具“小我”與“大我”的象征，他的成長，正是一種從個人利益、親情觀念漸漸包含那背起挽救世界的責任——這么說可能又有點個人英雄主義，但其實他是作為這樣一種矛盾體的代表而展現(xiàn)出來。實際上，劉培強也是有血有肉的人，還有王磊，極富責任感與使命感，卻也在援救杭州失敗后仍想前去——正是因為他的妻子孩子也在那里，這正是自我與超我的一種劇烈碰撞，內心的戲劇沖突也由此產(chǎn)生；而聯(lián)合政府最終在個人角度上同意了木星計劃，則又可以看出一種“小我”與“大我”之間相互轉化、相互融合的一面。

形如游戲changed的全員存活結局，以及命運石之門最后的SG線:既奪回了嘟嘟嚕和助手的生命，又改變了世界的命運，避免了世界第三次大戰(zhàn)——這樣個人與自己所愛之人的幸福之“小我”與社會、世界的安全之“大我”不會互相沖突的理想狀態(tài)，雖然是最為完美，但現(xiàn)實是最為殘酷，這一點《流浪地球》里的犧牲更接近了真實。

作為科幻劇情片，特效十分重要，這一點上，作為電影特效公司CTO的Nathan Rich，作品的演出受到了肯定，而我作為門外漢，的確也感到撐起了大場面，這對于科幻片——尤其是末世片，應該是很重要的吧。

當然，對于文戲，似乎有著最大的爭議。我也并不否認在一些情節(jié)上略顯突兀，畢竟原著雖然就是兩三萬字的短篇小說，文學作品轉為影視作品總要受到篇幅限制、細節(jié)的缺失以及鋪墊的不足，再加上演員技藝上的些許青澀，情節(jié)變化與人物成長上的確有些“太快”，同時，有些鏡頭的確稍顯“橋段化”，在我觀完后的幾小時后，那種激動感有些淡淡地消失，也許還缺了那么些“沉淀感”。

不過，這是一部總體上值得肯定的作品，而“流浪地球”計劃最終的成功，正是希望這樣一種有點感性的東西，發(fā)揮出了人類的潛力，“概率”為零也并不等價于“不可能”，從而創(chuàng)造出了所謂的“奇跡”。當然，作為這樣的科幻末日片，其警示意義也不言而喻。

讓我用魯迅先生的一句話來為“流浪地球”計劃的成功作為結尾吧：

“絕望之為虛妄，正與希望相同。”