很多人抱怨，日本動畫的整體素質(zhì)正在明顯下降，動畫的題材更是有種“江郎才盡”的味道，動不動就莫名其妙的異世界轉(zhuǎn)生，異世界穿越，然后男主角突然獲得非常牛逼的能力在異世界大展身手的“龍傲天爽番”越來越多，只看一兩部還行，看多了覺得簡直從一個模子里捏出來一樣，無腦且無聊。日本動畫真的是墮落了，江郎才盡了，做不出好的作品了？然而很多人都忽視了，影響作品走向的，很大一方面的因素，不是創(chuàng)作者，而是觀眾本身。

為什么這么說？因為

電視臺掌權(quán)的時代，為了收視率都能改變設(shè)定

在過去，日本動畫的商業(yè)標準，還不在碟片賣得多高，不在周邊賣得多多的時代，作品的收視率是商業(yè)成功的直接標準，而由電視臺主導的作品，甚至能為了滿足觀眾的需求而改變設(shè)定。例如《機動戰(zhàn)士高達Z》被觀眾來電反映“太過殘酷”“太過沉重”之后，續(xù)作《機動戰(zhàn)士高達ZZ》就強行一改《Z高達》嚴肅的劇情風格，變成了一部劇情風格略低齡的喜劇作品，后期才得以改善。

而如今雖然電視臺已經(jīng)不一定再是動畫作品出資的主力一方的時候，電視臺的動畫收視率不再是日本動畫的商業(yè)成績的唯一標準的時候，如何順應(yīng)市場的需求，仍然是制作方首先會考慮的事情。而并不是突出動畫作品的藝術(shù)性。

動畫需要投資，是有風險的！有人喜歡才是動畫化的前提！

日本動畫高度的商業(yè)化，制作一部動畫也需要相當?shù)馁Y金，制作一集動畫片，大概需要1000萬日幣到3000萬日幣不等的費用，這筆龐大的資金，由制作動畫的相關(guān)企業(yè)財團出資，是一個明確的商業(yè)投資，當然是有著不小的風險的，因此才有了“制作委員會”的制度，來盡可能降低各家的風險。即便如此，漫畫，小說的“動畫化”，也是一個嚴肅的商業(yè)投資行為，決定一部作品是否可以動畫化，制片人必須進行嚴格的市場調(diào)查，確定作品動畫化后的商業(yè)價值，做出一個讓人信服的估判，這是動畫制作的大前提。

也就是說，那些熱門的動畫作品類型，例如異世界“爽番”能夠被動畫化，它的原作的人氣或者原作的價值一定是顯而易見，明顯到可以通過一些簡短的數(shù)據(jù)就能打動投資人的水平，不然誰愿意出錢將作品動畫化？簡言之，如果你覺得某部作品“無腦且無聊”，你可能完全沒有評價錯這部作品，但是在你覺得“無腦且無聊”之前，還有更多的人是肯定了這部作品的，起碼肯定了它無腦且無聊的原作。

所以筆者覺得，很多人對那些“爽番”的評價沒有錯，越來越低端，越來越無腦，越來越無聊，但是把這個鍋丟給創(chuàng)作者，這是不符合邏輯的，因為正是因為觀眾的審美和價值認同了“爽番”，“爽番”才會不斷冒出，刷滿存在感。

就拿4月的“爽番”《賢者之孫》來說，雖然是一個典型的異世界轉(zhuǎn)生龍傲天爽番，但是《賢者之孫》在B站的播放量，人氣，都是4月新番中相當突出的水平。3000萬的播放量，也在該季度有著不小的活躍度。

即便《卡羅爾與星期二》這樣制作精良，評價極高的原創(chuàng)作品，只因題材冷門就在播放量上遠低于《賢者之孫》。

其實想想也覺得道理很簡單，《卡羅爾與星期二》這樣的原創(chuàng)企劃，風險肯定是比原作已經(jīng)大賣或者大受歡迎的異世界穿越龍傲天爽文小說來的高，也許你眼中的精品動畫，是《卡羅爾與星期二》這樣的作品，但是在投資者眼中，毫無疑問，還是將爽文改編成動畫，風險低得多，成功撈取收益的機會更大。