——《華麗緣》

一、 紅笑

開篇就遇見一位像花不起娛樂費(fèi)的鄉(xiāng)間老婆婆，她的笑很經(jīng)典：一種風(fēng)干了的紅笑——一個(gè)小姑娘羞澀的笑容放在烈日底下曬干了。讀到這個(gè)畫面，就有一幅裱好的油畫浮出來(lái)，揮之不去地從一個(gè)遙遠(yuǎn)的年代對(duì)望過(guò)來(lái)。這是鄉(xiāng)間老婦人特有的笑嗎？雖然風(fēng)干了，卻沒有褪落小姑娘羞紅的底色。這種感覺很奇異，疊印著滄桑和殘紅的一張臉，惜花為花疼的，真是令人又歡喜又哀傷?？赡羌t笑又是多么的固執(zhí)，像鄉(xiāng)下人永不掉色的純樸一般。

紅笑又陌生又熟悉，陌生，是因?yàn)槌３：鲆暳怂募t；熟悉，是早已讀過(guò)看過(guò)千遍萬(wàn)遍的，卻困在皺紋里了。這種不被年輪碾壓的紅笑一定還在，無(wú)論穿越多少年的時(shí)光，依舊笑在春風(fēng)里，風(fēng)雨后，吱吱呀呀碰著輪輻笑在飛濺土腥氣里。

那朵紅笑飽經(jīng)風(fēng)霜，是一顆日磨月磋的記事珠，頓生藍(lán)田的玉想，東海明珠的淚光。

這紅笑的后面并非空無(wú)的，及至再看，大紅招紙上排著香艷的人名，一些香艷的人在擊鼓催花中，迅即花開花落，寂寞紅和那紅笑有了參差的對(duì)照，浮世繪里蒼茫的變幻，兀自浮來(lái)無(wú)言的挽歌基調(diào)??????哪怕是沈從文在《夫婦》中，曾經(jīng)在年輕婦人頭上留過(guò)的很稀奇的，令人心為一種曖昧欲望輕輕搖動(dòng)著的花束，都隨了風(fēng)。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

如此看來(lái)，人生的好結(jié)局里，莫過(guò)于擁有一朵風(fēng)干了的紅笑了，那該是多么篤定的老去啊！

二、 凄哀

“我禁不住時(shí)時(shí)刻刻要注意到臺(tái)上的陽(yáng)光，那巨大的光筒，里面一蓬蓬浮著淡藍(lán)的灰塵——是一種聽頭裝的日光，打開了放射下來(lái)，如夢(mèng)如煙。??????我再也說(shuō)不清楚，戲臺(tái)上照著點(diǎn)真的太陽(yáng)，怎么會(huì)有這樣的一種凄哀。藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)之間有一塊地方疊印著，變得恍惚起來(lái)；好像拿著根洋火在陽(yáng)光里燃燒，悠悠忽忽的，看不大見那淡橙黃的火光，但是可以更分明地覺得自己的手，在陽(yáng)光中也是一件暫時(shí)的倏忽的東西??????”這段只占插話地位的文字，發(fā)出疲累的簌簌聲，枯草的沙沙響，悄悄耳語(yǔ)著遙遠(yuǎn)而詩(shī)意的凄哀。那一寸寸地活靈活現(xiàn)地上演著的地方戲，在一束神光離合的追光下，人類一切時(shí)代的生活記憶何嘗不是太陽(yáng)底下一蓬蓬浮著的灰塵。

凄哀，是一只情感的天鵝，在現(xiàn)世安穩(wěn)與生命的飛揚(yáng)放恣中冷激而生。冷眼熱心，戲里戲外身似客，逆旅之感冷逼。凄哀，不是一鉤斜月，一聲新雁，一庭秋露所牽動(dòng)的一個(gè)人內(nèi)心的敏感；是一個(gè)人對(duì)人世間超常敏感中暗藏的一份幽隱濃摯，而又刻骨銘心的蒼涼。

凄哀可以是傷身傷世的，熱氣騰騰的人世，千帆駛過(guò)，卻無(wú)一來(lái)裝飾我的夢(mèng)。凄哀也是天地的，莫名的洪荒來(lái)敲門，應(yīng)門的總是你。

凄哀來(lái)的陡峭而高貴，不懂得凄哀的人，不會(huì)對(duì)人世愛的深沉。每每在戲里戲外的寫實(shí)中寫意地宕開去，她像一縷追光，深入淺出的情感之光，源自太陽(yáng)光的真，低進(jìn)塵埃里又浮起來(lái)，成為光影中的自己。于是，本自黯淡凋敝的鄉(xiāng)人鄉(xiāng)戲有了一個(gè)華麗的摹本，如罩在肥皂泡里的華麗，鄉(xiāng)人鄉(xiāng)戲中人們努力抓住的物質(zhì)趣味的核，與那透明而脆薄的空宇激出一片靜默，深長(zhǎng)而蒼涼的意蘊(yùn)，不可測(cè)地遍地流淌。

三、 華麗

華麗這個(gè)詞常常不敢輕易動(dòng)用，它鋪張的氣息，飛揚(yáng)著煙花的光澤，多在宮殿與絲綢的富麗中營(yíng)造吧。

一直不懂這個(gè)華麗的女人，所以也談不上喜歡。一副舊王孫的冷傲，目高于頂?shù)卣f(shuō)不屑于與冰心相提并論，而我恰恰是冰心的追隨者。

無(wú)意中，陪這個(gè)女人在鄉(xiāng)下看了一場(chǎng)地方戲，她忽然華麗地轉(zhuǎn)身，讓我怦然心動(dòng)起來(lái)，一下橫掃了往日的偏見與膚淺印象。

每個(gè)人自小所處的環(huán)境，是自身的礦脈，而礦脈就像中國(guó)古董上的綹裂，分割擔(dān)負(fù)著不同的中國(guó)碎片，真實(shí)而悲哀，每一塊都無(wú)可替代與復(fù)制。人無(wú)法違背自己的內(nèi)心，在內(nèi)心里創(chuàng)世，也是宿命。

曲終人不散，江上數(shù)峰青。那場(chǎng)戲，看戲的人，穿越民國(guó)的時(shí)光，有一種亙古的永恒，放在今天也不會(huì)落時(shí)的，是她華麗的眼神——一切近于生命和諧的素樸，都是華麗情調(diào)的近親。

鄉(xiāng)村素來(lái)是文人把玩的的器物，要么被它的窄薄，閉塞，沒落吸進(jìn)去，疼的不能自拔；要么擬出詩(shī)情畫意底子，擦拭的假古董一般干凈，落進(jìn)空空桃花源的懷想病里；或許她本無(wú)鄉(xiāng)可懷，也沒有那個(gè)年代通常的水深火熱之中的飲冰之感。偶爾走進(jìn)了鄉(xiāng)村，看見日常的瓶瓶罐罐，盛放糧食的磁瓶蓋上包著的老藍(lán)布沿邊，這兒的一切便有了濃厚的人情味，人情是自然的，自然的即是合理的存在，便也有了神性。她不持報(bào)任何生活理想的星光，只以一種心事浩茫連廣宇的大戲臺(tái)容納好的非凡的男男女女。

信仰簡(jiǎn)單，哀樂平凡，不僅是一種化解著時(shí)代的夢(mèng)魘的方式；淡乎寡味的草臺(tái)戲里活出意外之鮮，“她耳朵上戴著個(gè)時(shí)式的獨(dú)立粒頭假金剛鉆墜子，時(shí)而大大地一亮，那靜靜的亙古的陽(yáng)光也像是哽咽了一下”，那種會(huì)哽咽的陽(yáng)光滲透于人生的方方面面，與一草一木，一花一露彼此照耀。

華麗更在于“每人都是幾何學(xué)上的一個(gè)‘點(diǎn)’——只有地位，沒有長(zhǎng)度、寬度與厚度。整個(gè)的集會(huì)全是一點(diǎn)一點(diǎn)，虛線構(gòu)成的圖畫；而我，雖然也和別人一樣的在厚棉袍外面罩著藍(lán)布長(zhǎng)衫，卻是沒有地位，只有長(zhǎng)度、闊度與厚度的一大塊，所以我非常窘，一路跌跌沖沖，踉踉蹌蹌的走了出去?！睂?duì)于有形的，無(wú)形的地位，點(diǎn)的集會(huì)，沒有人能全然斷絕于人間執(zhí)著之外；有時(shí)清高的超逸反而不真實(shí)，入世又不能徹底，在矛盾中自己走的并不從容。哪怕她的窘，跌沖，踉蹌潛著酸辛，都是生命本身的華麗。

生命是凜冽的，文字也是殘酷的，它泄露了心靈里不可企及的東西。

也許一個(gè)人所擔(dān)負(fù)的宿命就在于此，滿懷驚異地預(yù)感和尋求這份神秘的華麗，謙恭地在心靈上把萬(wàn)物莊嚴(yán)的結(jié)構(gòu)，臨摹下來(lái)。

藍(lán)布罩袍下的同與不同，無(wú)地位之位，掀屋角的透視，那翹起的蘭花指點(diǎn)住的空，或許正是華麗緣的所在吧！

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